铁画的词语解释是：铁画tiěhuà。(1)用铁片和铁丝锻打焊接成图画的一种工艺品，一般涂成黑色或棕红色。
铁画的词语解释是：铁画tiěhuà。(1)用铁片和铁丝锻打焊接成图画的一种工艺品，一般涂成黑色或棕红色。注音是：ㄊ一ㄝˇㄏㄨㄚ_。拼音是：tiěhuà。结构是：铁(左右结构)画(半包围结构)。
铁画的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、引证解释点此查看***详细内容
⒈形容刚劲的书法。参见“铁画银_”。引宋林光朝《次韵呈胡侍郎邦衡》：“至竟银钩并铁画，相传海北到天南。”⒉工艺美术的一种。用铁片打成的线条构成图画，涂上黑色或棕红色，作成挂屏、挂灯。相传是明末清初安徽芜湖铁匠汤鹏所创，以后逐渐传到外地。清阮葵生《茶馀客话》卷十七：“往时在都门，作三画诗。引芜湖铁画，饶州磁画，松江火笔画也。”清陆以_《冷庐杂识·铁画》：“芜湖铁工汤鹏，能揉铁作画，花竹虫鸟，曲尽生致。又能作山水屏障，好事者以木范之，悬於壁。或合四面成一灯。锤铸之巧，前此未有。”
二、国语词典
用铁片制作的工艺品。锻打铁片成线条，钩成图案，再涂上黑色或棕红色，制成挂屏，用于壁饰。相传为安徽芜湖铁匠汤鹏所创。
三、网络解释
铁画铁画，指用铁片和铁丝锻打焊接成图画的一种工艺品，一般涂成黑色或棕红色。
关于铁画的诗词
《小山韵·银钩铁画忆珍题》
关于铁画的诗句
当有银钩铁画新银钩铁画常蜿蜒银钩并铁画
关于铁画的成语
金戈铁马铁公鸡铁画银钩钢筋铁骨寸铁钉嘴铁舌银钩铁画金戈铁骑
关于铁画的词语
寸铁金戈铁马钢筋铁骨铁画银钩银钩铁画铁公鸡金戈铁骑铁饭碗
关于铁画的造句
1、莲花虚影之上，一行铁画银钩的苍劲字迹缓缓浮现而出，一笔一划，仿佛都带着古老沧桑的神秘气息。
2、不少区县还结合本区域的人文特点，新增了民间艺术培训，如金山区西林中学的版画、亭新中学的风筝，奉贤区中小学的滚灯、花泥画、烙铁画等。
3、细细看来，即便是魏子夏，也不得不承认杨文的书法已经小有成就，虽达不到笔走龙蛇、凤舞龙飞的境界，那也是银钩铁画，字体瘦骨嶙峋，颇有些傲骨孕育其中。
4、铁画银钩、龙蛇飞动，果真是仙迹呀。
5、第一本蓝皮书，上面如铁画银钩般写着三个字《半仙诀》，淡淡仙灵之气随墨飘摇。
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欣赏,就是享受美好事物,领略其中的趣味。如何赏析优秀的硬笔书法作品?下面我带给大家的是硬笔书法作品赏析，希望你们喜欢。
硬笔书法作品赏析硬笔书法作品赏析1
硬笔书法作品赏析2
硬笔书法作品赏析3
硬笔书法作品赏析4
硬笔书法作品赏析5
硬笔书法线条的类型
如果说线条性质是它的?内涵?，那么线条类型则是它的外延。硬笔书法线条的种类也随着其发生、发展、繁荣而逐步丰富起来，真是千姿百态。?但按线条衍生的源头对其逻辑划分，可分为三种类型，即：流畅的线条、流畅涩重合一的线条及刻写之间的线条。?
(一)、偏重发钢笔特性的?流畅的线条?。这种线条产生缘于钢笔书写流利便捷的实用性。提倡这种线条的有八十年代的庞中华、顾仲安等。庞中华在平动基础上又注意了用力轻重变化，其线条光滑且有粗细之变，由起收笔简约、实用而美感;顾仲安楷书线条注意了对起收笔的适当强化，然中间用力较均匀，其线条端庄而单一。后来人们开始注意了线条全程书写，既抓两头又重视中间变化，形成了这类线条的规范，这类线条实用美观，深受广大书法爱好者和实用派硬笔书家所喜爱。
(二)、借鉴毛笔书法线条流畅涩重合一?的线条。早期涉足硬笔书法的书家，大都是毛笔书法家，如邓散木，他十分强调仿效毛笔线条的特征，但这仅仅是起步，却是可喜的。?到八十年代的硬笔书法热，硬笔书界开始注意了毛笔线条用硬笔技法的诠释，这样便出现了?流畅涩重合一?的线条。它的出现是硬笔书法发展的必然，是书法传统钢笔化的时代的结晶。涩重的线条***用的是逆锋运笔或匀或非匀用力的笔法，而流畅涩重合一的线条往往***用?小巧灵活的调锋?，使顺峰变为逆锋或反之而实现。?(5)显然，这种线条具有传统性与艺术性，颇有?帖味?，为书界所青睐。
(三)、借鉴篆刻单刀法的?刻写之间?的线条。?以刀代笔?的甲骨文、单刀法的篆刻、篆刻的边款、浩瀚的碑林，对以硬质材料为笔的钢笔书法影响很大。?谢非墨由此提出?将硬笔书法本质界定在写与刻之间?并咬定青山不放松?。这种线条不仅留有墨迹，而且还有深深的划痕，作品背面粗糙不平。其笔法笔先冲入纸面，行笔间用力下压?其颖如锥?，深入进纸，或停或回收笔。其线条具有?简洁、刚健、棱角分明?的韵味;?。这种线条颇有?金石气?，有时还有浓烈的?碑味?，为书界所喜爱。
硬笔书法的线条美
硬笔书法艺术是线条的艺术。线是书法中最基本的元素，线在我国造型艺术中，又是最简洁、最概括、最单纯而又最深刻的，是人类生命的象征。?日本近代画家村上华岳说过?线是贯穿整个宇宙的最根本的东西?。线条是书法家表情达意、精神、气质、学养得以流露的媒介。我们在欣赏一幅书法作品时，首先映入欣赏着眼目的也是线条，也是欣赏者沟通书家的桥梁，通过线条欣赏者可以获得精神上的美的享受，心灵上得以慰藉、净化和震撼。线条是硬笔书法艺术的主旋律，是灵魂，作为纯艺术的寻绎，书法家可以紧紧抓住线条反复?锤炼?反复?讴歌?。如果说，毛笔的线条能充分自由的在点、线之间快速变幻身形的话，硬笔的线条唯有可怜的拖着自己清瘦的身段翩翩起舞。如此的先天不足使硬笔在表现形态上只能将注意力集中在点、线方面。
然而在近年来硬笔书法热潮的兴起，在硬坛这块广阔的土地上却佳作纷呈，风格迥异，或秀美，或老辣，或雄强，或生挫?这些都充分证明了硬笔的线条自有其存在的意义和特殊的美学价值。那么，硬笔书法线条的美学价值具体体现在哪里呢?唐朝著名诗人杜甫有论毛笔书法的名句?书法贵瘦硬方通神?，正好为硬笔书法的线条题写了具有前瞻性的绝妙评语。与毛笔书法相比，硬笔书法的基本形态特征是?瘦?，工具的本质使其特点体现为?硬?这硬非生硬，而是使观者有绵里藏针般的感受。用风格化的名词来提炼它的理想?刚健。刚者，坚强也，如千仞铁塔，稳定压倒一切，充满力度美;健者，挺劲也，是弹性的张力与纸面接触时耕下的轨迹。它决不是拖泥带水，又非蜻蜓点水。其实，比其毛笔书法来，硬笔要达到笔笔中锋的程度要快得多。?晋卫夫人的《笔阵图》中提到：?善笔力者多骨，骨微肉者谓之筋书?。?米芾在《自述学书帖》中论述的更为深刻：?要得笔，谓骨筋皮肉、脂泽风神皆全，犹如一佳士也。又笔笔不同，三字三画异，故作异;重轻不同，出于天真，自然异。?。又，得笔则虽细如鬓发，亦圆，不得笔虽粗如橼，亦褊。此虽心得，亦可学?。因此，刚为骨，健为肉，硬笔书法线条的本体基调大致可定。
基调一定下，线条在作品中的表现就可以加以衡量了。一幅硬笔书法作品的鉴赏跟其它艺术品一样，首先关注的当属整体美。而组成整体的正、负空间的分割，黑白色块对比的节律，都是线条的长短、粗细、方圆、正侧、疏密等诸因素有机调和的结果。抽象地看，是点线在一定时空中按某种一定的节奏所构成的造型。经过对整体的扫描之后，基本的点线品质则是我们要进一步加以赏析的重心。传统的毛笔书法对点线的追求历来是摆在一个很高的层次，甚至在评价一位书法家作品时，往往先看点线功力如何，崇尚无一笔无来历。对硬笔书法来说，工具特性的局限使毛笔书法式的标准称为不太实际的参照系统，但如果作品的点线任其自编自演，一点也不参照前人的宝贵经验，恐怕作品的耐看程度要大打折扣了。毕竟，历史证明：缺乏对线条的理性锤炼将无法产生真正完美的作品，其风格或许能流行一时，但决不会墨泽千秋。二王、颜真卿、米芾、王铎等历代书法***的杰作可以为证。因此，提高一幅书法作品线条的质量，一定程度上即是提高书法作品的艺术性，在刚健的基调规范下，高品质的硬笔书法线条应具有的审美标准可分为：
(一)力量美力量感是书写着力度的运用在观赏者心理的投射。此力量并非可简单地理解为物理学上的概念，虽说只要写字，就肯定要注入力量，但这种所谓的力量，是书法中的一种巧力，是手、指、腕的运作技巧在意识高度协调、控制下且化合了书写者本身审美观念、书写经验的自然运动。体现的感觉一般是?劲挺?。古代书法术语在这方面有很多强调，如力透纸背、万毫齐力、全身力到、笔力千钧。?中国书法在很早的时候就强调笔力，但也有一个过程。在甲骨文时代，笔力表现是无意识的，它受工具的限制，要拿刀刻，当然不会想到笔力有力与否。到汉代隶书的时代，线条应该说表现得比较充分了，但线条的力量感还没有被绝对重视，线条还是依附于文字而存在。真正主动追求线条力量感，要到汉末特别是魏晋南北朝以后，其标志是蔡浥《九势》的提出。?硬笔书法虽使用的工具不同，但二者同为书法，就必然有内在的相同的联系。我觉得硬笔在表现力美方面还要优于毛笔，硬不是生硬，硬是力的象征。这种力跟自然力是没有关系的，它完全是一种感觉，是书家在长期书法实践中功力的积累，力是训练有素的笔墨技巧的体现。离开了笔力，整幅作品就会显得毫无生气。这种?力?赋予了硬笔书法作品的生命意义，?生命来源于运动，有力才能有运动，一运动起来便会对线条直接产生效果：有粗有细，有枯有润，有长有短，有变化，有生气，有动感，有质感。?硬笔书法作品力求的就是这种效果，?刚劲之力如铁画银钩，柔和之力似绵里裹铁。尽管有风格的不同，然而都以不同的表现手法在他们的作品中体现出共性的力度美。富有力度感的作品之所以美，是因为它能使观赏者在这种凝固而静止的字形中领略到生命的风***、心灵的律动。如果笔力弱薄，书法美就无法得到充分的表现和发挥。?
(二)节奏美节奏感的存在就是一种生命的存在、活泼的存在。我们从节奏感里面发现了一种活力，然后在活力里面体验到了生命的价值。毛笔书法能够表现出很多书法家的个性，硬笔书法也如此，在硬笔书法线条里面熔铸了每一位书家的独特的生命价值，庞中华是庞中华，王正良是王正良。再进而言之，每位书家生命的活力都体现了线条节奏感的审美价值。如：空间节奏、用笔起伏节奏、空白节奏、方向节奏等。?硬笔虽然笔尖的弹性较小，不能像毛笔?惟笔软则奇怪生焉?，但要表现线条轻重变化的节奏感，必须重视笔下的提按、起收、行笔变化，即古人谓?一波常过三折?，否则线条便显得苍白无力，状若死蛇，?无一派生机活力。
(三)立体美这是一个矛盾的说法，因为线条本身是平面化的存在，根本不可能符合三维空间长、宽、高的物理标准，可缺乏立体感，线条就单薄乏味，不耐看。真正的立体感应是沉着、浑厚的并能让人感受到线条中蕴藏的丰富信息。其实，硬笔工具不像毛笔那样由?万毫?制成，它的笔头构造也就由薄薄的二片钢片组构;简单的说，书法所强调的立体感是一种抽象地经过提炼的空间。在创作具体的硬笔书法作品中，又因书体不同、书者的审美趣味各异而自具形态。如写谢继东的行书运笔流利，以露锋为主，线条清劲有力，作者似乎偏爱流畅的力度美。王正良的长篇力作《文心雕龙》则带有较浓的毛笔位，此作点线内敛，典雅含蓄，秀润清朗，作者凭借深厚的毛笔书***底，使观者领略到了硬笔线条的另一种风***。
综上所述，如沈鹏所说：?线条是单纯的，也是最丰富的;难以单纯，所以其丰富更可贵，也更难得。?在层层探索了硬笔书法线条的物质形态、审美标准后，再就深层挖掘的话，势必触及线条的本体。应为，线条是作者内在意蕴的外在状态。?美国艺术家罗伯特.亨利认为：?每一部真正艺术品的背面，是存在状态的到达。即比寻常的存在瞬间更长的时刻，无论这种活动性是依赖于毛笔、钢笔、凿刀，还是借助语言，其结果不过是这种状态的副产品。概括而言，每幅硬笔书法作品都称得上是书写者的一篇?心情故事?，是每一个人生片段的浓缩记录。对硬笔书法而言，作品是硬笔线条由形到神的美学展露，是对生活当下这一片刻的诗性体验通过笔尖凝聚在纸上的留痕。因此，每位书家保存的等身作品，既是他书风的演变史，又是一辈子的艺术人生记录。
作为线条化的硬笔书法更需要艺术线条无穷的魅力，作为逐步走向独立的硬笔书法艺术更需要硬笔书法线条的独立。作为硬笔书法爱好者，我们在具体的书写过程中，如何把握线条的本体基调并巧妙运用，以及怎样准确表现书写内容的深层内涵，使之和谐结合，并丰富线条的形态趣味，将是我们长期探索的课题。
1.形容书法很好的词语
您好
笔墨横姿、笔力劲挺、笔力险劲、笔酣墨饱、春蚓秋蛇、笔精墨妙、笔走龙蛇、笔底龙蛇、笔底春风、笔扫千军、笔老墨秀、一字见心、丁真楷草、丁真永草、入木三分、力透纸背、下笔风雷、大气磅礴、千里阵云、飞龙舞凤、天然真趣、心正笔正、丰筋多力、丰厚雍容、文***炳焕、正中寓欹、气势磅礴、气韵生动、气韵流畅、风格秀媚、风姿多变、凤泊鸾漂、凤舞龙飞、凤翥鸾回、平和畅达、外师造化、巧夺天工、龙飞凤舞、龙翔凤跃、龙盘凤翥、龙蛇飞动、龙蛇飞舞、龙威虎震、龙伸蠖屈、龙跳虎卧、龙威虎振、龙骧豹变、龙翔凤舞、右军习气、古肥今瘠、仙露明珠、功力深厚、写经换鹅、传世佳作、刚劲挺拔、刚劲有力、刚柔结合、刚柔拙巧、刚健质朴、自然舒展、自然天成、自成天趣、行云流水、如锥画沙、有力雄劲、收放有度、运笔简洁、运笔秀巧、华美自然、技压群雄、妙在心手、汪洋大肆、汪洋闳肆、汪洋恣肆、苍劲有力、初写黄庭、初学涂鸦、严家饿隶、劲骨丰肌、沉着痛快、沉著痛快、学书不成，学剑不成、画沙印泥、画蚓涂鸦、鬼斧神功、灵动秀气、灵动潇洒、灵动流逸、胡肥钟瘦、临池学书、信笔涂鸦、家鸡野鹜、家鸡野雉、剑拔弩张、柳骨颜筋、剑拔弩张、铁画银钩、唐临晋帖、蚕头燕尾、游云惊龙、银钩虿尾、银钩铁画、银钩玉唾、矫若惊龙
笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。
笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。
初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。
春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。
剑拔弩张：剑从鞘里 *** 了，弓也张开了。形容形势紧张，一触即发。后也比喻书法雄健，有气势。
2.描写书法家笔下的汉字的词语两个笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。
笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。
春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。
剑拔弩张：剑从鞘里 *** 了，弓也张开了。形容形势紧张，一触即发。后也比喻书法雄健，有气势。
举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。
力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。
龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞。原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写， 也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。
龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月?平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”
鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒，毫无拘束。也比喻进修生夫妻离散。
鸾翔凤翥：翥：高高地飞起。比喻书法笔势飞动的姿态。
美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿。
入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋?王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力。
铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒。形容书法又刚劲又漂亮。
3.描写书法的四字词语茂密丰满、丰厚雍容、柔中带刚、绵里裹铁、雄强伟状、浑厚有力、厚重健实、气势磅礴、大气磅礴、雷霆万钧、龙威虎震、有力雄劲、雄浑苍劲、刚柔拙巧、圆浑流畅、筋骨俱备、自成天趣、差错有致、收放有度、秀丽疏朗、紧密险峻、倚侧秀逸、潇洒俊逸、挺拔刚劲、刚劲有力、苍劲有力、结构紧密、龙飞凤舞、风格秀媚、笔走龙蛇、矫若惊龙、笔力劲挺、笔力险劲、险峻之势、刚劲挺拔、力透纸背、入木三分、刚柔结合、神气畅然、运笔简洁、运笔秀巧、行云流水、挥洒自如、酣畅淋漓、赏心悦目、清雅秀媚、遒媚劲健、遒劲有力、铁画银钩、隽永俊秀、结体秀美、灵动秀气、细腻丰富、高峰坠石、潇洒奔放、千里阵云、朴拙雄浑、浑然天成、简淡秀润、灵动潇洒、简远平和、平和畅达、雍容大度、自然舒展、自然天成、灵动流逸、栩栩如生、类流而畅、圆转回环、圆转流畅、外师造化、博***众长、功力深厚、峻宕雄伟、气韵流畅、刚健质朴、风姿多变、转意迭出、气韵生动、雄浑豪放、率真拙朴、独具个性、酣畅潇洒、天然真趣、正中寓欹、紧中见放、传世佳作、俊逸高雅、华美自然、流畅蕴藉、飘逸清秀、凝重朴拙、端庄淡雅、清新率真，险峻疏朗。
4.赞美书法的词语原发布者： *** 亚
形容书画作品的词语篇一：形容书画作品的词语气韵浑然天成妙趣匠心独具.其超绝才气便有如决堤之水，一泄千里而不可遏制.世间无限丹青手，一片伤心画不成.笔法如春蚕吐丝，细密情致.泼墨而施重笔，作简单勾勒，益以拙且大.胸中藏丘壑，笔底气韵生.气韵生华彩龙墨舞新章.气韵生动落墨间姿美形生连画意.意境深远含蓄，气韵生动传神.篇二：形容书画作品的词语形容字的结构：奇险率意、变幻灵动、缩放有效、欹正相生。形容字的形态：清新飘逸、苍劲有力、力透纸背，秀丽颀长、风姿翩翩、随意布势，不衫不履、方圆兼备、一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪.来自空无，又归于虚旷.形容用笔：行云流水；纵横挥洒；洞达跳宕；刚柔相济；藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有初写黄庭，恰到好处的成语。后用来比喻作事恰到好处。春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。剑拔弩张：剑从鞘里 *** 了，弓也张开了。形容形势紧张，一触即发。后也比喻书法雄健，有气势。举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把
5.描写书法作品的好词好句有哪些好词：
1、笔酣墨饱 bǐ hān mò bǎo
笔墨运用得很畅快，很充分.多形容书法、诗文酣畅浑厚。
2、笔走龙蛇 bǐ zǒu lóng shé
笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。
3、龙飞凤舞 lóng fēi fèng wǔ
如龙飞腾，似凤飞舞。原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。
4、龙蛇飞动 lóng shé fēi dòng
形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”
5、鸾飘凤泊 luán piāo fèng bó
鸾：传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒，毫无拘束.也比喻进修生夫妻离散。
6、鸾翔凤翥 luán xiáng fèng zhù
翥：高高地飞起。比喻书法笔势飞动的姿态.美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿。
7、入木三分 rù mù sān fèn
原形容书法笔力强劲，现多形容分析、描写、议论的深刻有力.近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。
好句：
1、举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”（陈容号所翁）。
2、字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。
3、古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。
4、王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。
5、一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
6、张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。
7、掬来一弯流岚，借得一缕飞烟，纤手轻碾一砚墨香，为心绪铺展一纸素笺。
8、一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
9、书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。
10、献之虽有父风，殊非新巧。观其字势，疏瘦如隆冬之枯树；览其笔踪，拘束若严家之饿隶。
6.描写画作的词语有哪些描写画作的词语有：
行云流水（háng yún liú shuǐ）：.形容文章自然不受约束，就象漂浮着的云和流动着的水一样。
大气磅礴（dà qì páng bó）：广大无边际的样子。形容气势浩大。
出神入化（chū shén rù huà）：指神妙的境域。极其高超的境界。形容文学艺术达到极高的成就。
挥洒自如（huī sǎ zì rú）：形容画画、写字、作文，运笔能随心所欲。
登峰造极（dēng fēng zào jí）：比喻学问、技能等达到最高的境界或成就。
造句：
1. 这篇散文，形散意不散，文字如行云流水一般自然畅快，值得一读。
2. 黄河水滔滔不绝地流了下来。气势雄伟，大气磅礴！
3. 齐白石画虾，已经到了出神入化的地步，谁也不知道他生前观察过多少活虾，画过多少次虾。
4. 这位少年书法家在众目睽睽之下，挥洒自如，犹如天马行空。
5. 经过多年摸索，爷爷的根雕技术已经达到了登峰造极的水平。
7.形容书法好的成语笔走龙蛇、力透纸背、龙飞凤舞、行云流水、颜筋柳骨。
一、笔走龙蛇
白话释义：笔一挥动就能呈现出龙蛇舞动的神态。
出自：《草书歌行》：“恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。”
朝代：唐
作者：李白
翻译：仿佛恍如听到鬼惊吓，当时只见龙蛇走。
示例：爷爷写起毛笔字犹如笔走龙蛇一气呵成。
二、力透纸背
白话释义：力：笔力。透：穿过。形容书法遒劲有力；笔锋简直要透到纸的背面。也比喻文学作品立意深刻或刻画人物极有功力。
出自：《张长史十二意笔法记》：“其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极也。”
朝代：唐
作者：颜真卿
翻译：他们用锋利，常常想让他透过纸背，这一成功的最高境界。
示例：他的毛笔字写得非常好，力透纸背。
三、龙飞凤舞
白话释义：像龙在飞腾；像凤在欢舞。原形容山势蜿蜒曲折；奔放雄伟。旧时迷信；认为是帝王气象。现形容书法笔势飘逸多姿。多指草书。
出自：《表忠观碑》：“天目之山，苕水出焉，龙飞凤舞，萃于临安。”
朝代：宋
作者：苏轼
翻译：天目山是苕水发源地，山势蜿蜒曲折，集中在临安。
示例：他写的草书龙飞凤舞，不愧是位书法名家。
四、行云流水
白话释义：形容文章自然不受拘束；就像飘浮着的云和流动着的水一样。
出自：《与谢民师推官书》：“所示书教及诗赋杂文，观之熟矣；大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。”
朝代：宋
作者：苏轼
翻译：所示教及诗赋杂文书，看来成熟了；大体上就像飘浮着的云和流动着的水一样，本来没有固定的形式，而常常起于应当起的地方，常常停于不可不停的地方。
示例：这篇散文，形散意不散，文字如行云流水一般自然畅快，值得一读。
五、颜筋柳骨
白话释义：颜：唐代书法家颜真卿；柳：唐代书法家柳公权。指颜柳两家书法挺劲有力，但风格有所不同。也泛称书法极佳。
出自：《祭石学士文》：“曼卿之笔，颜筋柳骨。”
朝代：宋
作者：范仲淹
翻译：曼卿的笔，颜柳两家书法。
示例：数年之后，他已学得有模有样，一笔一划颇有些颜筋柳骨之气势。
8.形容书画的词语有哪些形容书画的词语有金题玉躞、断缣寸纸、栩栩如生、博览群书、十万火急、画荻教子、风骨峭峻、遗篇坠款、笔墨横姿、笔走龙蛇、断缣尺楮、古色古香、残缺不全、行云流水、尺幅寸缣、入木三分、尺二冤家、锦囊玉轴、、金壶墨汁。
1、入木三分，读音：rùmùsānfēn，汉语成语；释义：形容书法笔力刚劲有力，也比喻对文章或事物见解深刻、透彻。出处：张怀瓘的《书断·王羲之》。故事的主人公是王羲之。
2、压卷之作是一个成语，读音是yā juàn zhī zuò，解释为诗文书画中能超过其它同类作品的、最出色的作品。读音请把你的压卷之作拿来展览。
3、栩栩如生，xǔ xǔ rú shēng，是一个成语，形容画作、雕塑中的艺术形象等生动逼真，就像活的一样。秦牧《虾趣》：这些画里的虾所以栩栩如生，是由于他深刻观察过真正的虾的生活，笔墨变化、写照已经达到了极高境界的缘故。
4、古色古香，读音gǔ sè gǔ xiāng，汉语成语，形容器物、书画等物品富有古典和雅致的色彩、情韵。宋·赵希鹄《洞天清录》：“古画色墨，或淡墨，则积尘所成，有一种古香可爱。”
5、行云流水是一个成语，读音是xíng yún liú shuǐ，意思是像天上的流云，江河中的流水。欧阳予倩《桃花扇》第一幕：“公子哥儿的事还不是行云流水。”
黄庭坚、米芾、蔡襄。
一、黄庭坚
1、人物介绍
黄庭坚（1045年8月9日—1105年5月24日），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家、盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”之称。
与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。
2、代表作介绍
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书，墨迹纸本，纵32．8厘米 横219．2厘米，全文计29行，153字。台北故宫博物院藏。
松风阁在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近，海拔160多米，古称樊山，是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。
宋徽宗崇宁元年（1102）九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，听松涛而成韵。
3、书法艺术特点
黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。特点：长枪大戟、绵劲迟涩。
二、米芾
1、人物介绍
米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江）。
能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。
宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。
2、代表作介绍
《研山铭》是北宋米芾创作的澄心堂纸本手行书卷，现藏于北京故宫博物院。
《研山铭》分三段：第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写的三十九个行书大字；第二段为绘制的《研山图》；第三段为米芾之子米友仁、米芾外甥金代王庭筠和清代书画家陈浩的题跋。
《研山铭》沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣。
《研山铭》 是米芾书法精品中的代表作，也是米芾大字作品中罕见珍品。
3、书法艺术特点
擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。
三、蔡襄
1、人物介绍
蔡襄（1012年3月7日－1067年9月27日），字君谟。兴化军仙游县慈孝里赤岭（今福建省仙游县）人。北宋名臣，书法家、文学家、茶学家。
天圣八年（1030年），蔡襄登进士第，先后任馆阁校勘、知谏院、直史馆、知制诰、龙图阁直学士、枢密院直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士等职。
出任福建路转运使，知泉州、福州、开封和杭州府事。治平四年（1067年），蔡襄逝世。累赠少师，谥号“忠惠”。
2、代表作介绍
《万安桥记》全文共153字，用楷体书写，记载造桥的时间、年代、桥的长宽、花费的银两，参与的人物等，分刻在两石碑上。
每碑高2.89米，宽1.46米，厚0.3米，碑字分为6行，每字长1.8厘米，宽1.5厘米，现存碑刻有二，一为损毁后，于1963年摹拟原作重刻。
另一为北宋原刻，原露天崖刻于岸左，宣和间（1119－1125年）由在泉州任市舶司后为知州的蔡襄曾孙蔡桓拓本重刻立于祠内。 《万安桥记》碑为洛阳桥增辉不少。
3、书法艺术特点
蔡襄擅长正楷、行书和草书。其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。
百年修得同船渡，同舟共济的同学是很深的缘。四十年前我们从四面八方走进了河南省供销学校成为了统计一班的同学。一同学习，朝夕相处，结下了纯洁而深厚的友谊。1981年的岁首我们学业期满不得不分别了，师生一起把瞬间变成了永恒。 ?
我们毕业了，怀着一腔热血投入了那个百废待兴的国家建设中，同时结婚生子忙碌地经营小家庭。忙啊，一个人当几个人用，忙得我们焦头烂额连聚会都没有空。同学之间由“飞鸽传书”到电话往来~QQ聊天~微信***，期间偶尔也有三五个同学的匆匆小聚。
四十年后的今天我们日思夜想的同学聚会终于在南太行的天界山拉开了序幕。
?
遗憾的是我们上有老下有小，有的同学需要照顾老人，有的照顾儿孙，有的身体欠佳……我们此次能够相聚的只有十九人。你看看我，我看看你，有的识面叫不出名。是呀，当年是韶华春艳，如今已霜雪满头。
庆幸的是我们虽然鬓已秋、面已皱 但童心未泯又回到了曾经的纯真年代。忘掉了矜持，忘掉了场合，忘掉了性别，忘掉了年龄…我们亲亲地相握，久久不愿松手。
在饭桌上大家叙叙旧，聊聊当初学校里发生的故事，举杯祝福，互道珍重。
白发掩不住真情，褶皱挡不住笑意。岁月苍老了我们的面容，可是心依旧是那时的心，情依旧是那时的情。
我们唱啊，跳呀，开心无比。
当年的班花胡占华为我们献上一曲《我的祖国》，歌声悠扬，声情并茂，不是当年胜似当年。
我班当年的帅哥，学校舞台上的豫剧明星王趁意同学，一段豫剧清唱《洼洼地里好庄稼》，让同学们听得心花怒发，掌声雷动。老凤不减雏凤声，比当年更多了些许韵味。
当年图书馆的何玲老师为大家载歌载舞。身段柔美，舞姿妖娆，给同学们以美的享受。把我们带回到了同学少年，书生意气的日子。
一部分同学不减当年勇，身强体壮一步一个台阶登上了老爷顶的巅峰。
尤其让我们佩服的是王柏岭夫妇登上了海拔1570米的天下第一铁顶~号称“太行第一峰”的老爷顶。
? 当年的班干部胡占华同学还是那么心系同学。听到同学聚会的消息后夜不能寐，起早贪黑，废寝忘食地给同学们精心绘画制作了各样各色的工艺扇，一一奉送同学们。这不是普通的一把扇子，它满满地承载着同学的深情厚意。堪称无价之宝。
还有帅哥王趁意同学不仅人长得帅，字如其人，字写得尤其棒，他盛情赠予每个同学一幅墨宝，一笔一划饱蘸着对同学的无限深情。
诗词大家石光明同学笔耕数载，硕果累累，把凝结着他心血和汗水的专著《花甲集》赠送给每一个同学，似甘泉滋润着每个同学的心田。
石光明同学才思泉涌，诗兴频发，一路游玩，播下一路诗词***，后文将有呈现，先例举一首：
文/石光明
大山阻隔苦村民，荣锁擎旗信念真。
双手劈开新道路，一心扶助老乡亲。
峰腰挂壁千秋业，岭上通车百里春。
感动中华青史载，回龙福祉向完臻。
注：张荣锁，第十、十一届全国人大代表、***河南省辉县市回龙村总支书记， 2002年CCTV “感动中国”年度人物。他以愚公移山的执著和勇气带领村民用三年时间在悬崖峭壁上开凿出通往外面世界的希望大道，从此，为村民带来了幸福生活。
豪雅建设集团股份有限公司董事长姜国玉同学可谓是商界精英，功成名就，光耀豫州。他患有腿疾，行走不便，仍开车来参加聚会，给同学们送来了佳酿美酒，甘露一杯，醇香绵长，同学情谊更长。
四十年在人类历史的长河中只不过是短暂的瞬间，但对于人生来说，它确实有些漫长，人生有几个四十年呀！我们大都是六十出头的人了，四十年太久，需争朝夕。***设说我们七十五岁之前腿脚灵便，思路清晰，每五年聚一次的话至多还有两三次；每三年聚一次的话至多还有四五次，屈指可数啊！
毕业四十年后同学们能够相聚在一起。最要感谢的是倡导者和模范组织者肖现报同学。还有石光明、张富民、申喜平等同学不辞辛劳，精心策划安排，特别提一下申喜平同学发挥统计专长，来往账目清楚，热心为同学服务，同学聚会才能如期在老界山石板河渡***村顺利举行并取得圆满成功。
感谢何玲老师精彩地主持了聚餐晚会，同学们发挥专长，尽情地唱，开心地跳，即兴赋诗作词，酒杯碰得气壮山河！把聚会搞的生气勃勃，欢快热闹。
通过这次同学聚会，潜龙勿用、韬光养晦四十年终于磨一剑的诸多同学偶尔露峥嵘，小诗小词像竹筒倒豆子一样砰砰乓乓在餐桌上蹦跳。“苦候终有日，风雷一朝至。四海任崩腾，九霄舒胸意。”为了把同学们的肺腑感言珍藏在记忆深处，特记录如下：
四十光阴一梦间， 相见鬓发各已斑。
豪情万丈随风去，把酒放歌舞翩跹。
~李耀曾
四十春秋再聚首，天界山头忆华年。
筚路蓝缕凭谁问，额上沟壑为君添。
喜忧参半杯中酒，同侪早逝腹内酸。
? 此去经年须珍重，山中氲起夕阳残。
——毕业四十年聚会之际，闻听祝庆平、万增甫、季统助三位同学已英年早逝，十分伤感…
? ~秦明
? 四十年前离校门，昔日红颜霜满鬓。
? 大河才俊同窗友，太行精英道合人。
? 浓墨重彩管道升，银钩铁画王右军。
? 把酒放歌纵诗书，天界山上任梭巡。
…省供销学校统计一班毕业四十年庆典聚会有感，打油一首以记之。
? ~张富民
? 石光明
? 春上老爷顶，风光一望收。
? 玻璃开栈道，松柏耀峰头。
? 谈笑山川阔，登临精气悠。
? 人生惟苦短，足迹却千秋。
?
弹指挥间四十春，辛丑花开又举樽。
难忘往昔同窗事，豫北圆梦慰吾心。
昔日年少红楼聚，今朝鬓苍志犹存。
笑看人生风雨路，秉烛同照万年魂。
注：红楼指我们居住的红色楼房。
~张学祥
?
? 万水千山总是情，同学相聚情更浓。
? 相见之时喜泪泣，巍巍太行受感动。
? 毕业虽然四十载，帅哥靓女似龙腾。
? 个个活过一百岁，天界老爷来作证。
~张春生
? 杨柳依依板河边，似梦似真又相见。
风风雨雨四十载，***蓬湃忆当年。
~王祖仁
石光明
老爷顶上好风光，此际春浓佳气昂。
石壁千秋开眼界，画图十里醉心房。
快行栈道精神著，更向高峰壮志彰。
不朽情怀当永在，攀登着力岂彷徨。
朋友不在远近
只要有心
相见没有早晚
只要有情
? 与老同学相聚
? 无言也暖
? 真正的友情，缘于40年前相遇
? 真正的快乐，缘于40年后再相聚。
~经玉魁
? 人生感慨几多事，起步求知追梦时。
? 十载寒窗苦心智，探花一榜慰情诗。
? 运筹两岁谋征战，逐鹿卌年成雅姿。
? 王莽峰前险关聚，归真心里沐瑶池。
~申喜平
? 石光明
登临石板河，雅聚泛清歌。
? 书法文华著，扇图神***梭。
? 山川凭俯仰，岁月岂蹉跎。
? 十五酱香悦，人生能几何。
?
十九同窗聚太行，卌年毕业忆流光。
举杯畅饮春风度，望远登高赋雅章。
? ~ 石光明
同窗分袂四十年，岁月长河一瞬间。
人生犹似盘山道，历经崎岖别有天。
~候际刚
? 同学聚前存希寄，相见之时更欢喜。
? 未曾分别盼再聚，但愿此情长相依。
~李景明
同窗一别四十年，今朝聚会天界山。
青春己逝容颜老，岁月流转情依然。
不论富贵与成败，把酒放歌尽兴欢！
离去还盼再相聚，友情永恒人世间。
? ~王趁意
风起天界山，万壑生云烟。
? 苍茫老爷岭，何处寻神仙！
……游辉县上八里天界山风景区老爷岭
? ~张富民
太行峭壁险，峰高可摩天。
万山奔涌到眼底，磅礴走泥丸。
风轻白云起，鸟鸣深树间。
扶松依杖掸衣袖，心安身自闲。
……辛丑暮春，同学聚会于辉县上八里景区天界山石板河度***村，晨起游南太行，赋卜算子词一首以记之。
~张富民
照片***聚会欢，才艺展示畅叙言。
? 感慨万千容颜老，石板河上夜无眠。
? ~马克武
石墙瓦屋尽自然，鸟语花香层林染。
鱼翔浅底蝌蚪欢，美景唤我到仙间。
? ~李景明
贺河南省供销学校七八级统计一班
毕业四十周年天界山聚会
石光明
四十光阴一瞬间，今朝重聚享清闲。
叹哉往事韶华去，思矣当年好景还。
仙境踏青寻美梦，洞天得乐焕新颜。
举杯天界山中醉，万仞高峰尚可攀。
2021年4月28日
程忠顺
身处蓉城远，思飞八里沟。
未参成憾事，慰视对屏收。
通知一张录，同窗两载稠。
校离四十春，退却几多秋。
庆典感潮涌，吟歌望硕牛。
深情期不尽，厚谊伴霜头。
景色悦边赏，笑谈画中游。
旅行山水间，犹自境心悠。
擎起酒樽敬，遥祈健魄讴。
依依难惜别，浩浩向东流。
? 赞！赞！赞！
毕业四十年，同窗情连绵。
最美相聚时，惦念不间断。
看今日容颜，听声音特暖。
忆少时风华，引思绪万千。
梦寐八里沟，再续供销缘。
? 赞！赞！赞！
~高通贤
? 李耀曾
浮生若梦弹指间，功业未遂鬓先斑。
遥想同窗少年时，意气风发唱诗篇。
绿城惜别四十载，咫尺天涯情思牵。
天界山巅共相聚，把酒临风舞翩迁。
卌载同窗重相见，欢声笑语乐空前。
诗文堪比汉唐美，仙乐神曲绕山间。
太行会场连四海，线上线下齐点赞。
兄弟姐妹共希冀，幸福走过期颐年。
~胡述亮 ?
半百每忆岁峥嵘， 华发苍颜聚界岭。
握手共欢盈泪笑， 举觞同唱醉姿迎。
绿肥红瘦风云过， 身静心清矍铄行。
漫道青春无处觅， 难忘最是校园情。
~董成伟
? 老武同学虽无作品呈现，但踌躇志满，正在写作长篇***《***山下》，蓄芳待来年！?
? 短暂相聚，相聚短暂。马上我们又要各奔东西，回到自己的现实，同学们依依不舍，为相识，为相聚，更为今生今世的缘，为沧桑不变的心，为千丝万缕的情…
汽笛声声崔，同学们意犹未尽，难舍难分，互道珍重，挥手告别，相约来年再相会。
1. 书法作品中的四字成语
横扫千军、笔走龙蛇 、蚕头燕尾、丰筋多力 、铁画银钩 、仙露明珠、宁静致远 、气韵生动、雄浑豪放、率真拙朴、独具个性、酣畅潇洒、天然真趣、正中寓欹、紧中见放、传世佳作、俊逸高雅、华美自然、流畅蕴藉、飘逸清秀、凝重朴拙、端庄淡雅、清新率真，险峻疏朗、雷霆万钧、龙威虎震、有力雄劲、雄浑苍劲、刚柔拙巧、圆浑流畅、筋骨俱备、自成天趣、差错有致、收放有度、秀丽疏朗、紧密险峻、倚侧秀逸、潇洒俊逸、挺拔刚劲、刚劲有力、苍劲有力、结构紧密、龙飞凤舞、风格秀媚、笔走龙蛇、矫若惊龙、笔力劲挺、笔力险劲、险峻之势、刚劲挺拔、力透纸背、入木三分、刚柔结合、神气畅然、运笔简洁、运笔秀巧、行云流水、挥洒自如、酣畅淋漓、赏心悦目、清雅秀媚等等 中国书法是一门古老的艺术，它伴随着中华文明的发展而发展。
世界上，拥有书法艺术的民族屈指可数，中国书法，具有悠久的历史。 书法作为一种艺术创作，具有很深的玄妙。
从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，到东汉、魏、晋时期，草书、楷书、行书、诸体基本定型，书法时刻散发着古老艺术的魅力。 惠风和畅是指柔和的风，使人感到温暖、舒适。
龙飞凤舞原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。 横扫千军 形容诗文、书法等气势宏伟、气魄很大 笔走龙蛇 形容书法生动而有气势. 蚕头燕尾 形容书法起笔凝重，结笔轻疾. 丰筋多力 比喻字体结构坚实而丰满，笔力强劲有余. 矫若惊龙 常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜 力透纸背 形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面. 入木三分 形容书法极有笔力.现多比喻分析问题很深刻. 铁画银钩 形容书法刚键柔美. 仙露明珠 形容书法秀逸圆润. 遒劲有力 形容书法刚劲有力。
2. 形容书法作品的四字成语关于书法作品的四字成语： 横扫千军 形容诗文、书法等气势宏伟、气魄很大笔走龙蛇 形容书法生动而有气势. 蚕头燕尾 形容书法起笔凝重，结笔轻疾. 丰筋多力 比喻字体结构坚实而丰满，笔力强劲有余. 矫若惊龙 常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜 力透纸背 形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面. 入木三分 形容书法极有笔力.现多比喻分析问题很深刻. 铁画银钩 形容书法刚键柔美. 仙露明珠 形容书法秀逸圆润. 遒劲有力 形容书法刚劲有力. 书法作品是书法艺术的一种相对完整的表现形式，也是一种方式。
书法作品的款式主要有中堂、条幅、横披、对联、匾额、长卷及扇面等等·。
3. 书法作品中的四字成语有哪些横扫千军、笔走龙蛇 、蚕头燕尾、丰筋多力 、铁画银钩 、仙露明珠、宁静致远 、气韵生动、雄浑豪放、率真拙朴、独具个性、酣畅潇洒、天然真趣、正中寓欹、紧中见放、传世佳作、俊逸高雅、华美自然、流畅蕴藉、飘逸清秀、凝重朴拙、端庄淡雅、清新率真，险峻疏朗、雷霆万钧、龙威虎震、有力雄劲、雄浑苍劲、刚柔拙巧、圆浑流畅、筋骨俱备、自成天趣、差错有致、收放有度、秀丽疏朗、紧密险峻、倚侧秀逸、潇洒俊逸、挺拔刚劲、刚劲有力、苍劲有力、结构紧密、龙飞凤舞、风格秀媚、笔走龙蛇、矫若惊龙、笔力劲挺、笔力险劲、险峻之势、刚劲挺拔、力透纸背、入木三分、刚柔结合、神气畅然、运笔简洁、运笔秀巧、行云流水、挥洒自如、酣畅淋漓、赏心悦目、清雅秀媚等等
中国书法是一门古老的艺术，它伴随着中华文明的发展而发展。世界上，拥有书法艺术的民族屈指可数，中国书法，具有悠久的历史。
书法作为一种艺术创作，具有很深的玄妙。 从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，到东汉、魏、晋时期，草书、楷书、行书、诸体基本定型，书法时刻散发着古老艺术的魅力。
惠风和畅是指柔和的风，使人感到温暖、舒适。
龙飞凤舞原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。
横扫千军 形容诗文、书法等气势宏伟、气魄很大
笔走龙蛇 形容书法生动而有气势.
蚕头燕尾 形容书法起笔凝重，结笔轻疾.
丰筋多力 比喻字体结构坚实而丰满，笔力强劲有余.
矫若惊龙 常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜
力透纸背 形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面.
入木三分 形容书法极有笔力.现多比喻分析问题很深刻.
铁画银钩 形容书法刚键柔美.
仙露明珠 形容书法秀逸圆润.
遒劲有力 形容书法刚劲有力.
4. 楷书字帖毛笔四字成语龙飞凤舞
lóng fēi fèng wǔ
解释原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。
出处汉·张衡《东京赋》：“我世祖龙飞白水，凤翔参墟。”宋·苏轼《表忠观碑》：“天目之山，苕水出焉，龙飞凤舞，萃于临安。”
结构联合式。
用法多用于形容书法笔力的气势。一般作谓语、宾语、定语。
正音凤；不能读作“fēnɡ”。
辨形凤；不能写作“风”。
近义词挥洒自如、无拘无束
例句他端坐在自己的座位上；面前铺好一张大红纸；手提毛笔；正准备~一番。
5. 书法四字成语大全笔走龙蛇、颜筋柳骨、铁画银钩、力透纸背、挥洒自如 笔走龙蛇bǐ zǒu lóng shé 释义：形容书法十分优美熟练颜筋柳骨yán jīn liǔ gǔ 释义：颜：唐代书法家颜真卿；柳：唐代书法家柳公权。
指颜柳两家书法挺劲有力，但风格有所不同。也泛称书法极佳。
铁画银钩tiě huà yín gōu 释义：形容书法刚健柔美力透纸背lì tòu zhǐ bèi 释义：形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻，词语精练。
挥洒自如huī sǎ zì rú 释义：形容画画、写字、作文，运笔能随心所欲。
6. 楷书 四字成语茂密丰满、丰厚雍容、柔中带刚、绵里裹铁、雄强伟状、浑厚有力、厚重健实、气势磅礴、大气磅礴、雷霆万钧、龙威虎震、有力雄劲、雄浑苍劲、刚柔拙巧、圆浑流畅、筋骨俱备、自成天趣、差错有致、收放有度、秀丽疏朗、紧密险峻、倚侧秀逸、潇洒俊逸、挺拔刚劲、刚劲有力、苍劲有力、结构紧密、龙飞凤舞、风格秀媚、笔走龙蛇、矫若惊龙、笔力劲挺、笔力险劲、险峻之势、刚劲挺拔、力透纸背、入木三分、刚柔结合、神气畅然、运笔简洁、运笔秀巧、行云流水、挥洒自如、酣畅淋漓、赏心悦目、清雅秀媚、遒媚劲健、遒劲有力、铁画银钩、隽永俊秀、结体秀美、灵动秀气、细腻丰富、高峰坠石、潇洒奔放、千里阵云、朴拙雄浑、浑然天成、简淡秀润、灵动潇洒、简远平和、平和畅达、雍容大度、自然舒展、自然天成、灵动流逸、栩栩如生、类流而畅、圆转回环、圆转流畅、外师造化、博***众长、功力深厚、峻宕雄伟、气韵流畅、刚健质朴、风姿多变、转意迭出、气韵生动、雄浑豪放、率真拙朴、独具个性、酣畅潇洒、天然真趣、正中寓欹、紧中见放、传世佳作、俊逸高雅、华美自然、流畅蕴藉、飘逸清秀、凝重朴拙、端庄淡雅、清新率真，险峻疏朗。
7. 书法上常用的四字词语祝福语：百福具臻、福寿康宁、瑞启德门、鸿喜云集、福至心灵、门潭赠庆、恭喜发财、五谷丰登、福齐南山、福寿双全、福寿年高、福惠双修、德门积庆、升祺骈福、潭祉迎祥、福祉骈蕃、五福齐全、三阳开泰、祥瑞福辏、福禄长久、潭祺迪吉、华星凝辉。
祝寿语：万寿无疆、百龄眉寿、返老还童、寿如南岳、千岁之桃、松鹤舞凤、美意富贵、麻姑酒满、天保九如、期颐之寿、南山献颂、算衍春龄、福海寿山、荣跻七秩、年登大耋、贺喜语：天伦之乐、鸾凤和鸣、比翼齐飞、珠连璧合、芝兰千载、洞房花烛、秦晋之好、琴瑟永偕、紫气东来、吉星高照、新婚燕尔、乔迁之喜贺禄语：金玉满堂、日转千阶、鱼跃龙门、甲第星罗、光辉灿烂、登峰造极、富贵荣华、雁塔题名、饮至策勋、云程发韧、纡朱怀金、鱼跃龙门、贺德语：厚德载物、德隆望重、冰清玉洁、积爱成福、为善最乐、鞠躬尽瘁、至崭呀浔⒈M忠报国贺安语：国泰民安、室雅人和、风顺家兴、四海升平、民殷国富、万事如意、风和日暖、和谐社会、竹报平安、劝学语：读书万卷、励精图志、业精于勤、耕云种月、天道酬勤、开卷有益、学而不厌、闻鸡起舞养心语：胸怀洒落、温恭自虚、慎静尚宽、澄心清神、知足常乐、百忍成金、气若幽兰、豁达大度、怡然自乐、冰壶秋月、艺术语：神融笔畅、会通古今、笔启自然、辞富山海、迁想秒得、思逸神超、法贵天真、言为心声、珠圆玉润、珠光宝气、迎春语：春回大地、三阳开泰、满园春色、梅花数点、瑞气盈门、普天同庆、万物登明、物华焕彩、春和贻荡、春日喧和、绿静春深、风景语：啼莺舞燕、高柳垂阴、松竹含韵、百川归海、惊浪奔雷、兰蕙桂馥、风调雨顺、龙飞凤舞、宁静致远、择如时雨、云兴霞蔚、百卉含英、兰秀菊芳、浮翠流丹、花意竹情、商业语：汇川纳海、敛福生财、兴隆大业、宏图大展、裕业有孚创业语：老骥伏枥、壮志凌云、鹏程万里、群贤毕至、大展鸿图、积健为雄、海纳百川 、龙藏深泉、开业语：开幕志庆 、骏业崇隆 、陶未媲美、鼎业维新 、富国利民 、骏业肇兴、大展鸿图、多财善贾 、鸿猷大展、大业千秋 、大展经纶、骏业日新 、源远流长、嘉惠工商、万商云集、开张骏业、骏业宏开、同业楷模、阳光明媚、东风送情、德昭邻壑、才震四方、开业吉祥， 大富启源。
8. 哪有描写书法好的4字词语书法：笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分.多形容书法、诗文酣畅浑厚.\x0d笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃.形容书法笔势雄健洒脱.也代指挥毫写字.\x0d初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖.旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语.后用来比喻作事恰到好处.\x0d春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲.\x0d剑拔弩张：剑从鞘里 *** 了，弓也张开了.形容形势紧张，一触即发.后也比喻书法雄健，有气势.\x0d举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明.后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”.参“发凡起例”.\x0d力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力.\x0d龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞.原形容气势奔放雄壮.现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术.\x0d龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动.苏轼《西江月?平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动.”\x0d鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟.原来形容书法潇洒，毫无拘束.也比喻进修生夫妻离散.\x0d鸾翔凤翥：翥：高高地飞起.比喻书法笔势飞动的姿态.\x0d美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿.\x0d入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋?王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力.\x0d铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒.形容书法又刚劲又漂亮.。
镂秦摹汉见功深，更茁新花绣艺林，铁画银钩柔健处，六书篆刻好思寻。
这是一首描写篆刻作品的七言绝句。
镂秦摹汉见功深，更茁新花绣艺林。意为作品既有秦汉古风，又有自己的独特创新，为艺术界称道。
铁画银钩柔健处，六书篆刻好思寻。铁画银钩形容书法笔画刚健、秀媚。柔健处，是说笔画刚柔之处。六书指汉字的六种构造方法，学篆书、篆刻者必通六书，方能刻写合理无误。好思寻意为构思巧妙。全句意思是笔画刚柔之处，可以看出符合六书造字的精妙构思。
书法以用笔为上，精妙的用笔是一幅作品经得起久看、细看和反复品味摩挲的重要因素。下面我带给大家的是书法作品赏析，希望你们喜欢。
书法作品赏析书法作品赏析1
书法作品赏析2
书法作品赏析3
书法作品赏析4
书法作品赏析5
书法的?十美?
一、形态美
书法以用笔为上，精妙的用笔是一幅作品经得起久看、细看和反复品味摩挲的重要因素。?数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖?。若?平直相似，上下方整，前后平齐?那样机械而单调的排列，就势必破坏字形的结构美。姜夔《续书谱》中说：?古人遗墨，得其一点一画，皆昭然绝异者，以其用笔之精妙也?。相传王羲之写点?万点异类?，再看杨凝式的《韭花帖》、褚遂良的《大字阴符经》几乎找不出形态相同的点画。而这些形的变化，又都是在笔势的作用下产生的，显得自然，其基本笔调协调统一，合乎情理，圆笔的婉媚，方骨的雄强，藏锋的含蓄，露锋的神气，不同的形态变化可以给观赏者不同的艺术感受。
用笔的变化，不仅表现在形态上，而且还包括角度上的微妙变化。切忌横画如梯架，不见到有平齐的笔画排列在一起，故善书者贵能于不平中求平，不齐中求齐，不匀称中求匀称，才能给观赏者以一种美的享受。
二、质地美
?质?是指点画的质地、质感、份量、力度、文***等。有质感的点画，其意味风韵，浑厚含蓄，其表虽朴实而无外饰，其里却?藏骨抱筋，含文包质?，这是一种内在而深刻的美。颜真卿的《祭侄稿》、杨凝式的《韭花贴》、李建中《土母帖》和张旭《古诗四帖》，尽管风格不同，但都能给人以一种浑厚饱满、沉着顿挫、痛快淋漓、骨肉相称的艺术感受。这种线条在?内容?上是丰富而充实的。?笔中有物?，正是指此而言。故富有质地美的点画，其画的两面往往不光而毛，或挺拔有力，或婀娜凝练，如飞入动，笔韵流畅，无凝滞板之势。这种深得?疾涩?的用笔，如果没有日积月累的深厚功力和纯熟的笔墨技巧，以及雄健的笔力，是无法达到这种艺术效果的。相反，一些浮薄扁平、墨不入纸、版刻光滑、怯弱无力、抛筋露骨、臃肿露肉、龌龊渣残的笔画，往往失去用笔的自然美，皆非书者所宜。
三、韵律美
?韵?包括的含义很广，在笔墨技巧中，它往往表示用笔的节奏和墨色的变化。一首优美感人的诗词，以其抑扬顿挫，铿锵有声的韵律，使读者齿颊留馨;一曲悦耳动听的音乐，以其流畅和谐，富有节奏的旋律，使听者余味无穷;一幅生趣盎然的书法，以其轻灵端重，跌宕明快的笔调，使观者目注神驰。在这一点上，各种艺术都有其共通之处。而自然界中事物的动态，如舒卷的流云、摇曳的垂柳、长空中廻旋搏击的雄鹰、大地上曲折奔腾的江河，必至风雨、雷电、惊蛇、飞鸟、奔骥、流泉、龙飞、凤翔、虎卧、虫蚀，以及人的坐卧、行立、奔走、歌舞、战斗等等，也能与书法中的神情意趣妙相契合。从而使静止在纸上的字形，变得神***飞扬、生机勃勃。当一个书家运用轻重徐疾的不同韵律来抒发自己的意境时，其作品就势必会产生一种动态美，使观赏者神思遐驰，产生情感上的共鸣。运笔时，不同的节奏可以产生不同的艺术效果，徐缓的韵律，能给人以一种沉着谨严、从容不迫的艺术感受;急速的韵律，能给人以一种兴奋激昂、痛快淋漓的艺术感受。不同的韵律又可以产生墨韵上的生动变化，浓淡相间，燥润相杂，使整幅作品变得虎虎而有生气。反之，如果以绝对的平均的速度在纸面上徐徐缓行，忙忙疾书，或毫无起伏轻重的单调行笔，其作品势必神态索然，毫无生气，就谈不上艺术的感染力了。
四、力感美
书法艺术无论何种风格，都必须以力为后盾，?力?是一个作者在长期书法实践中功力的积累，是笔墨技巧的体现，离开了笔力，整幅作品就会显得毫无生气，神态疲惫。近代先生把?力的美?作为欣赏书法的主要依据，可见?笔力?的重要意义。历代许多书家都是以笔力称著的。刚劲之力，如铁画银钩，坚挺方折;柔和之力，绵里藏针，婀娜凝练。这里尽管有风格的不同，然都以不同的表现手法在他们的作品中体现出具有共性的?力感美?。所谓?众妙攸归，务存骨气。?无怪乎南朝时的著名书法评论家王僧虔慨叹地说：?古今既异，无以辩其优劣，惟见笔力惊绝耳。?富有力感的作品其所以美，正是由于它能使观者赏者在这凝固而不静止的字形中领略到生命的运动。缺乏笔力，美就无法得到充分的表现和发挥。
五、气势美
我国的书法艺术，虽然是以文字为基础的造型艺术，但?形?的产生离不开?势?。兵家重形势，拳家重扑势，文章重气势，而书法重笔势。前人评书无不谈到?势?，所谓?作书必先识势?，可见?势?在书法中占有极重要地位，也是欣赏书法美的一个重要标志。在笔墨技巧中，它往往代表字的?筋脉?、?血络?、?行气?。一幅作品中，如果点画与点画之间，顾盼呼应;字与字之间，逐势瞻顾;行与行之间，递相映带;整幅字就会显得意气相聚、精神挽结。而给观赏者以一种笔势流畅、气息贯注、神完气足的艺术感受。我国古代许多优秀作品，有的气势雄伟，有的奔放，有的纡徐沉着，有不可阻遏之势，有的激越顿挫，有的神***飞扬之态，有的沉静茂密，有的淋漓酣畅，有的纵横舒展，有的精神团聚，手法虽不同，但无不纵意驰骋，文从理顺，心手交会，操纵自如，给人以一种血脉相通，一起呵成的艺术感受。缺乏气势的作品，就象泥塑木雕，不说不笑，固窒板滞，整幅作品就会显得气松神散，毫无生意。故?势?之美，是贯穿着全幅字的一种精神境界，能否识?势?，也是品评书法作品的一个重要标准。
六、结构美
?结构?是研究每一个字中点画之间哦搭配方法。作为文字，每一个字都有特定规范的组合形式，因而表现出它的?规律性?。然而作为书法，一种依附于文字的书写艺术，又表现出它的?复杂性?。如何才能从千变万化的字形中找出它们具有共同规律的东西来呢?一个汉字的结构就犹如一种建筑，其中有美学，也有力学。不同点画形态的变化，不同的搭配，可以产生不同的结构。同样一个字，可以表现出不同的姿态，有的疏朗，有的严密，有的舒展，有的流丽，有的古朴，有的奇宕，有的峭瘦，有的丰腴，这些结构的搭配都离不开奇正的变化。过于平正则近俗而乏姿韵，过于险绝则意涉狂怪，妙在乎平中寓奇，正不板滞。奇不涉怪，合乎情理。而字的大小、长短、阔窄、疏密等又要合乎自然美的法则，既要各尽字的天然不齐的参差姿态，又必须在笔势的管束下进行组合。越是险绝的结构，就越能显出它的优美的姿态，但是一旦超出了重心的平衡范围，字形的结构就又失去了合乎情理的自然美，看似险，实乃平，是经不起欣赏者推敲的。
七、章法美
章法又称为?分间布白?，是研究字与字，行与行，以及整幅字之间的布局方法。观赏一件作品给人第一眼的印象，就是布局的艺术效果。不同的布局方法，是形成不同风格的重要条件之一。譬如有的章法，整齐匀称，照应谨严，如一队队有纪律的行伍;有的章法，大小疏密，错落其间，如夜空中闪烁明灭的星辰;有的作品行间茂密，左右映带;有的作品，空旷疏朗，上下呼应。一幅作品的成功与否，章法上的布局占有很大的因素。章法集众字而成篇，以整幅为一体，在书法技巧中，虽是一个独立的部分，但却与运笔的节奏，墨韵的变化，笔力和气势，结构和意境等方面有着密切的关系。一幅作品就是一个统一的整体，它通过字形的大小、长短、伸缩、开合以至用笔的轻重徐疾，墨韵浓淡枯润的变化，在笔势的管束下，组合成一个平衡而统一的整体。《兰亭集序》终篇结构，首尾相应，笔意顾盼，偃仰起伏，似奇反正，血脉相连，一气贯注。所以在布局上达到了上下承接，左右呼应，打叠成一片，通篇章法团聚不散的效果。
章法的布局美又在于它能符合自然美的法则，妙在各得其所。苏东坡的《黄州寒食诗帖》通篇结构、大小、长短、疏密等变化迷离，在有意无意之中，流露出一种不事雕琢的意趣。精神兴会，奔赴腕底，使整幅作品表现出一种豪放雄浑的气势。反之，过于工整齐平而无变化，杂乱无章而乏气韵，以及一些过于窒塞局促，或过于疏远神散的章法，往往就不能给人以一种美的享受。
八、意境美
?意境?是作者通过对自然界和生活中一些现象的观察、思维和体会，运用熟练的笔墨技巧，从而在其作品中流露出他的思想、情感和艺术修养。它不是指某一字形或具体的点画，而是贯穿于全幅的一种精神境界，意境越高，就越能显示出它美的魅力。只有法度而乏意境，只能称为?字匠?。故凡书家，无不以神韵，意境为书道之极峰;而书工笔史，虽竭精神于日夜，但只不过徒事描画，仅取形貌，是不足以言书的，只有功性兼备，才能神***丰实。
古代书家，从自然界万物的变化中汲取养料，从而极大的丰富了书法艺术的表现手法。如从夜空中大小错落的星辰中领悟到?雨夹雪?的章法，从起伏不平而气脉皆直的峰峦山麓、江流大河中意味到以曲势取直的笔法，以变化的夏云和奔腾的江水来形容流畅的笔势，以绝岸颓峰之势、临危据槁之形来比喻险绝的结构等等。这种由形象思维到意象创作，正是他们在造化中悟出真谛，迁想妙得的结果。
意境美又体现了作者的思想情感、个性和气质，任何有生命的艺术品，总是渗透和孕育着作者丰富的感情。历代书家也不例外，如锺繇，沈鸷威重，故其书劲利方重;王羲之，风度高远，故其书神韵雅逸;颜真书如笔挟风涛。这些书家的作品，充满了神情意趣，或藉以骋纵横之志，或借以抒郁结之怀，凡?喜怒、窘穷、愉快、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不乎有动于心，必于草书焉发之?。可见意境的美是一种富有更深刻内容的美，但它必须建筑在?法?的基础上，离开了?法?，脑海中的一切意境就无从表现。
九、风格美
风格美是品评书法艺术的一个首要条件，也是区分?书奴?或是?书家?的一个重要标志。风格的产生除了与师承、家学、同时代名家的影响以及所吸收的传统技巧有关外，还与作者的个性、气质、胆识、文艺素养、审美趣味、立意以至人品等各方面都有着密切的关系。风格即人，就是思想和艺术的统一体。
古之书家，他们都能在前人的基础上大胆创新，独辟蹊径，创作出许多不同的风格。例如有的作品，方劲坚挺，刚毅雄强，犹如一个威严的武士;有的作品，婉丽醇美，卓约多姿，犹如一个绝色的佳人;有的作品拙朴浑厚，深沉苍劲，有古质之风;有的作品风流倜傥，疏放妍飘逸，有士人之雅;有的作品，矩矱森严，茂密安祥，有谋士之度;有的作品，骨秀神清，风韵萧散，有逸士之态?，凡此种种，不同的风格，表现出不同人的个性和气质，它们之间，争妍斗争，各矜巧妙，使观赏者目不遐注，于奇卉异葩之中留连忘返。而没有风格的作品，如邯郸学步。惟旧辙是循，纵能入木三分，亦被视为?书奴?，终非佳构。
十、自然美
自然美是书法艺术中最朴素的形式美，它脱去了着意装饰的外衣，泯去了人工斧凿的痕迹，因而表现出一种天然的、富有魅力的美。
自然美贯穿于书法艺术的各个环节，是书法艺术共同美的一种表现形式，如笔法中一些屋漏痕、折钗股、壁拆、划沙印泥的线条，在结构中要求各尽字的真态而与自然界天然参差不齐的物态相肖，布局中?乱石铺街?的章法，笔势中如行云流水的气韵都富有自然之趣。
要达到自然美的艺术境界，必须从着意入手，自然决不是随便、马虎、不拘形态，不守法度。相反，它是纯熟技巧和高度意境的完美结合，因此必须经过长期刻苦而严格的法度训练。?既雕既琢，复归于朴?。所以自然美的作品其表似淡而质朴，不事雕饰，其里却蕴藏着极大的内在美，是奇之极，是工之极，是巧之极，是美之极。王羲之的行书遒丽天成?犹夫西子毛嫱，天姿国色，不施粉黛，辉光动人矣?，这是一种出神入化的艺术境界，古人藁书，(如颜氏之稿)以其意不在书，一任自然，而天真罄露，所谓?不期工而自工?，故其作品往往入神，使人有意外之想。
