很喜欢在之家随意的逛逛论坛，有空的时候写写东西，然后分享一下自己的用车，有时候也会看到被传承的各种评论争议，我想这些都是正常的。不说车的好与坏，能够引起大家的热议，也算是一种成功吧！话说用车也有这么长的时间，可以说对瑞虎8的热爱有增无减。从我这么长时间对他的乘坐或者驾驶的体验来看。瑞虎8对得起它这个品牌的定位以及这个十万多一点的价格。虽然也有些不足的地方，但是我觉瑞虎8作为一个国产品牌，能有今天的成就，我们作为车主来说，会给它最大的包容。
看到网上很多对于瑞虎8外观的评价，外观这个东西怎么说，见仁见智，自己喜欢就好。动力方面其实也要自己去开才知道。现在的键盘侠太多，有些只是看一下参数就认为这个车的动力不行，所以今天我也来说说这个车的动力到底如何，从我自己开车的这段时间，亲身体验过以后，用一个车主的角度和大家分享一下。
不管别人怎么说，我觉得自己开起来的体验是最重要的。瑞虎8?也开了这么久，整体的动力表现还是相当的给力的。就算是满载的情况下也没有任何的问题。当然前段动力输出的会比较给力，后作用的动力肯定会有所减弱，这也算是正常。
颜值担当瑞虎8，外观是没得说的，不过有人不喜欢也是正常的
中控视线很不错，坐在车里欣赏欣赏风景，也是一件很惬意的事
1.5T的动力其实够用，毕竟是家用嘛。变速箱的换挡平顺性还是挺好的，没有出现顿挫反应迟钝的情况。轻轻点油门就能够感觉到它的加速的反馈，如果稍微再深踩一点的话，能够听到发动机传来的咆哮声音，随之而来的就是一个强烈推背的感觉，还是非常不错的呢，中断加速能力很舒服，但是往后段的话上130码的时候，速度提升会明显的减弱。不过反正也不能开快车，毕竟国家限速也只有120公里。另外整个车的操控方面还是挺好的，方向盘的指向性也不错。底盘无论是在高速上面开，还是在低速上面行驶，都是非常的扎实，特别是在过弯的时候感觉侧倾控制还算不错。
整个侧面看上去还是十分的霸气有质感。
家族化的前脸，线条感还是挺不错的，特别有一种肌肉的感觉。
年轻时尚运动个性，就是瑞虎8的超强外观范,尾部的设计也很有精致感，整体曲线于饱满圆润。尾灯在晚上的时候特别漂亮
大脚很犀利，大脚就不说多了，不管什么样的路面都HOLD住
奇瑞的前脸我觉得还是很有辨识度的
不管是远景还是近景，都能看出瑞虎8的高颜值
侧面的腰线超级简单，大灯很是时尚，带着出门，倍有面子
功能配置还是挺强大的，在路上奔跑的瑞虎8，是不是超级有杀气
大灯来个特写
景色还不错，拍拍瑞虎8再欣赏欣赏周边的风景，生活很惬意
最后一张时尚的瑞虎8镇楼，感谢大家的关注
不要因为受过伤害就封闭自己，拒绝一切感情的交流。
上初中那会我与一哥们非常要好，整天腻在一起，没事就到操场溜溜弯谈谈心。
有一次调换座位我就和他分开了，新同桌是一个古灵精怪的小个子男生，他说话幽默诙谐非常讨人喜欢，和他相处久后我就自然把他当我朋友了。
可虽然我们时常在一起玩，但我时不时总能感到他会排斥我，比如男生和哥们走在一路的话总会搂肩搭背的，但他每次都会刻意的躲开，当向别人坦诚自己的感情被拒绝时，就向失恋一样痛苦，这种感觉我现在依旧清晰的记得。
在此之后我也就慢慢的封闭了自己，不再轻易向别人坦诚自己的感情，也不接受别人对自己真诚的感情。
表现最明显的就是我对以前那哥们也表现得非常冷淡，我们出去溜操场时，我不说话不再与他谈心不在倾听他的心里话，慢慢的从每个周末第一天到校他从“哥们你终于来了，我等你等得好辛苦啊”到“哥们你来了啊”最后到“来了啊”的变化。
我深深的感受到他的心在慢慢的变得寒冷，原因是我对他的冷淡，当然对于这样的变化我也非常伤心，但我始终不再会对他热情与不再与他谈心不在轻易坦诚感情。
最后毫不意外的我失去了这位好兄弟，曾经形影不离的朋友都失去了我自然也就不再会有其他什么要好的朋友了，因为你我的心结了冰，不再会与他人交流感情，不在主动找他人玩耍，当别人靠近我的时候会被我刺骨的寒意吓走。
我慢慢的变成了别人眼中的高冷，但是我真的好想能与别人吃着辣条谈着心，之后在我很长的时间里我都努力试图融化自己结冰的心，让它到能感受温暖的地方去。
高三那一年我姐结婚了，她平时最疼爱我了，总会给我买各种我喜欢的东西，虽然她不是我亲姐，但是奶奶从小就教导我要把她看做自己的亲姐姐，当然在心里她确实是我的亲姐姐。
当姐姐结婚的那一晚，喝着姐姐的喜酒不知不觉眼泪就滑落了下来，我没有抽泣，只是眼泪像坏了的水龙头流出的水在脸上肆意的流淌着，心里空空的，只回荡着真真切切的不舍。
那可能是我这么多年来对感情的唯一一次释放，真切而深刻，现在也依旧记得那种感觉，慢慢的我也开始走了出来，当要好的朋友和我谈心时，我也开始慢慢的向他们吐露出自己藏在心里的秘密。
上大学后我也交了一些朋友，也总会与他们单独喝酒吃饭互损谈心，虽然我还没完全适应如何与别人交流感情，但非常渴望自己能感受到人与人之间的真性情，感受到人性的温暖。
昨天晚上我还与一哥们聊到了自己各自心怡的姑娘，我们坦诚相待，聊得甚欢。
每个人都是有性情的，但是需要我们勇敢的将自己的感情向别人表达出来，无论男女，因为只有我们能向别人表达出自己的感情，我们才是一个有血有肉的有灵魂有温度的人。
不要因为受过伤就盖住自己的伤疤，不然那样永远也不会得到痊愈 ，在生活中我们一定会遇到那些与我们三观不合、相互排斥的人，当然那是再正常不过是事了，我们与那些在我们生命中出现的过客也只需以萍水相逢待之即可。
但与那些和我们志同道合、有共同语言的朋友坦诚相待，做一个有真性情的人有温度的人，交到真挚的友情也不枉为人生的一大幸事。
键盘侠真可怕，火的时候追的那么疯狂，各种跪舔膜拜，但凡人家有一点风吹草动，恨不得扒了人家的皮，遭受万人唾弃，你们那么厉害，怎么不火啊，还是你们都是有颜又有钱，不屑于他们的工作，记住，他们也是人，普通人，有血有肉有灵魂，血崩的时候没有一片雪花是无辜的。请大家理智看待，不要一直站在道德至高点对别人指指点点，换作自己不一定有别人做的好，希望大家都善良点。在其位谋其职，做好自己分内的本职工作。公道自在人心，正义会来迟，但不会缺席。
每天的生活与其说简单，还不如说成枯燥比较合适。?正常的上下班，偶尔会出去玩一圈，不过基本上都是在本地转悠?平时开车也基本上就是上下班通勤，偶尔带着家人去不是很远的地方玩一玩。?正因为如此，一直到现如今，我的车子路程的确很少，但是它带给的惊喜与快乐却很多。?我比较欣赏奇瑞的一点就是，打破合资车企长期以来的虚高价格和高额的利润，让车的价值回归，让利消费者，这同样是我选择艾瑞泽GX的重要因素之一。?固然是还要走很长的发展之路，但是奇瑞已然用实际行动与成绩证明了它的可靠性及受欢迎程度。
沐浴在午后的阳光下，白色的GX闪耀着耀眼的光芒，低趴凶狠的车头车身造型，运动范十足，飘逸的车尾设计同样是出类拔萃的。
购车那也快大半年了，并没有出现这样那样的小毛病，这一点更加确认了当初选择的正确性，买车来开就是要买一台让自己舒心的车，放心的车，开心的车。?这也印证了我第一台车瑞虎5这几年的使用经历，除了灯泡坏了换过，什么问题都没有，有理由相信，奇瑞汽车的这个艾瑞泽GX后起之秀，那肯定是长江后浪推前浪，一代更比一代强。?艾瑞泽GX1.5T多点电喷涡轮增压发动起比起我那台瑞虎5，无论在应用技术上、燃油消耗上、动力输出上皆是全面超越。停车起步、提速超车、高速巡航无论是什么工况都能满足我这颗喜欢驾驶，热爱驾驶的心。
不得不相信，奇瑞用实际行动证明了品牌向上，实力向上，做工向上。车内开起来的时候，静音效果特别棒，这个对于喜欢安静的老婆大人特别适合。
侧面看非常的帅，白色显干净也显脏，是不是很矛盾
车型车身侧面腰线的上扬设计营造出满满的厚重感，让人觉得车尾的安全丝毫不用有什么担心
尾灯
流行性车身加上小溜背，果真是颜值担当！
蓝象与粉象
一键启动，方便你我他
无钥匙进入也是可以方便许多
中控屏大小挺合适的
精致的门把手
倒车影像
一只苍蝇
后排宽敞无比
斜侧面
特别好看的前脸，看一半也如此好看
车身长度虽然只能算A级车，但是家居代步完全莫得问题
韦小宝有七个老婆婆，个个如花似玉。双儿、小郡主、曾柔三人都是天真无邪乖巧温柔，建宁公主泼辣黏人，阿珂美若天仙，苏荃妩媚，眼睛很会勾人。至于方怡，虽然也是闭月羞花肤白貌美，但是她所受的非议最大。方怡曾多次引诱陷害韦小宝，几乎要了韦小宝的命。因此不少网友都说方怡是个利己主义者，甚至骂她绿茶，根本不配做韦爵爷的老婆。其实，方怡的被骂是很冤枉的。下面我们来梳理一下，看看有没有道理。
初见，方怡不仅闭花羞月，而且有情有义，是一个有血有肉有灵魂的人！方怡是云南沐王府的人，为了扳倒吴三桂，他们决定派人伪装成吴三桂的刺客去刺杀皇帝，想要栽赃陷害吴三桂，借助朝廷的力量除掉他。在这种背景下，方怡作为死士之一去皇宫执行栽赃陷害的***。一个正当妙龄的女子，敢于做慷慨死士，如此侠烈，可谓是巾帼不让须眉！
在行动中，方怡被一剑砍成重伤，趴在地上起不来，混乱中被韦小宝拉进屋里藏了起来。虽然方怡满脸血污，但是其美丽遮掩不住，韦小宝这个小流氓一见之下就打定主意，非要娶她做老婆不可，而且嘴上也讨尽便宜，一口一个大老婆。简直要把方怡气死。
得知心上人刘一舟被抓，方怡不得已请求韦小宝相救。韦小宝哪有不乘人之危的，于是漫天要价，非要她答应做自己的老婆。为了刘一舟能够活命，方怡只能委屈自己，答应了韦小宝的要求。想到情郎刘一舟，方怡泪如雨下。这一份情义，连韦小宝也有所触动，对她松绑，说道你还是找你的刘师哥去吧！
二
方怡不仅是一个死士，更是一个信士，说的话还是算数的。不像韦小宝，连发誓都各种滑头。最终，摆在方怡面前的难题就是，继续跟刘一舟两情欢悦，还是遵守诺言跟韦小宝在一起。方怡选择了后者。
方怡的选择并不像有些人说的那样，是看到韦小宝是天地会香主，很有本事，觉得跟着韦小宝更有前途，于是狠心抛弃刘一舟，真是一个不折不扣的利己主义者，云云。
方怡选择韦小宝，一方面是她曾经说过要侍奉韦小宝一辈子的话，本就应该信守承诺。后来得知韦小宝是天地会的香主，小小年纪竟然甘愿自宫去做卧底，很有英雄气，又加上韦小宝又?大义凛然?地成全她和刘一舟。在方怡看来，她更应该遵守承诺。虽然方怡所知的信息有些是错的，但是她当时却并不知道这些。基于当时所知的判断，方怡认为韦小宝是个了不起的小英雄。
另一方面，刘一舟的表现很让人失望，在关键时刻，他竟然软骨头，差点坏了大事。方怡是有气节的人，也是赞赏英雄的人。真正的大风大浪面前，刘一舟却没有经受住考验。也许正是因为这一点，刘一舟在方怡心中的形象有所崩塌。这也促使方怡决定离开刘一舟。
方怡突然对刘一舟冷落，看似非常绝情，其实正是因为绝情反而显出她的有情。既然已经做了决定，那就长痛不如短痛。无论是对自己还是对刘一舟，快刀斩乱麻才是最好的。这是方怡心中的想法，她对小郡主沐剑屏说过这一点。方怡很有自己的主见。
三
既然已经决意选择韦小宝，看方怡是如何表现的呢？无论是看到刘一舟找韦小宝茬后回护于他，还是在庄家鬼屋时伸手握住韦小宝的手给他壮胆，都能体现出方怡对韦小宝非常有情有义，从未有半点对不起。
方怡的突然转变就是在庄家鬼屋被神龙教掳走之后。她三番两次欺骗引诱韦小宝陷入险境死地，也都是她在神龙教的那段日子。简单回顾一下，三次陷害是怎么一回事。
第一次，韦小宝从五台山在少林十八罗汉护送下回到北京，刚与少林僧分别，方怡就出现了，而且施展美人计，引得韦小宝云里雾里的就去了海外仙山。这一次还可以说方怡不知道有危险。
第二次，就很明显了。韦小宝炮轰神龙岛，洪教主肯定恨不得对他扒皮抽筋。方怡还是引诱韦小宝上当受骗，落入了洪教主的手里。当时韦小宝也觉得要跪，心中暗骂方怡这个小娘皮。
第三次，苏荃带队，神龙教的人化妆混进丽春院要抓韦小宝，沐剑屏也在场，她不停暗示韦小宝，而方怡却***装成大肚婆，唯恐被看出破绽，看来方怡是丝毫不在乎韦小宝的死活。
也正是这三次的?薄情寡义?，使得方怡被骂的很惨。第一次欺骗，方怡还算有些正常，有说有笑，而且当时她应该没有意识到韦小宝被带入险地，看到韦小宝被蛇咬伤，她还帮他***血。第二次和第三次，可以很明显地感受到，方怡宛如一个木头人，仿佛行尸走肉，根本没有自己的灵魂。这就是关键所在了。
为什么方怡在神龙教呆上一段时间就如同变了一个人？之前的那个有情有义的方怡再也没有了。看看神龙教是如何***那些少男少女的，就知道方怡必然也经受了同样的***操作。再有一点，方怡并不像小郡主沐剑屏那样是个天真无邪的少女，她很有自己的主见，而这在神龙岛上是最不被允许的。因此可以推断，方怡必然经受了更高阶的***教程。其中就包括药物控制。神龙教的PUA还是很厉害的，方怡被控制的死死的。
四
神龙岛的药物还是很厉害的，洪安通搞出来的豹胎易筋丸就很变态。研究了一辈子药物的陆高轩，也只能粗略估计一下那药是怎么一回事。总之，洪安通给的药，最好不要吃。最后陆高轩拒绝吃下洪安通给的百涎丸，就是害怕这药可能比豹胎易筋丸更厉害。
陆高轩向方怡一指，说道：?那日我见到方姑娘在草丛里捉蜗牛，我问她干什么，她说奉教主之命，捉了蜗牛来配药。教主那条百涎丸的单方，我也无意之中见到了。虽说这百涎丸的毒性要在三年之后才发作，但一来，这百涎丸只怕教主从未配过，也不知是否真的三年之后毒性才发；二来，属下还想多活几年，不愿三年之后便死。世纪新修版《鹿鼎记》第四十四回 人来绝域原拚命 事到伤心每怕真
可以推测，方怡可能就是小白鼠，吃下了洪安通新研制的百涎丸，时间长了就变得跟行尸走肉一样，再也没有自己的主见，唯主人之命是从。对于洪安通来说，他认为自己一个的智慧就足够了，所有的下属根本就不需要脑子了。最后，洪教主和五龙使同归于尽，苏荃都要投入韦小宝的怀抱了，小郡主问方怡作何打算，方怡却说要听苏荃的安排。可知，方怡已经真的不再是曾经的那个方怡了。
尽管后来苏荃给了方怡解药，但是方怡却依旧不再是之前那个有情有义的方姑娘了，灵魂再也没有找回来。相信读原著的人都会觉得，后期方怡毫无存在感，依旧是个木头人。这说明，洪教主的百涎丸很不成熟，解药也许根本就没有用。而小郡主吃的药应该不是百涎丸，因此她能够有自己的意识，还多次提醒韦小宝留意危险。
关于方怡试用百涎丸属于一种猜测，即便没有这个事，神龙岛对方怡必定也有着类似的其他一种邪恶的精神控制法。总之，方怡是一个深度受害者，真正该被骂的是那个十恶不赦的神龙教，是那个神棍洪安通，正是神龙教夺走了方怡的灵魂！
诗人金波从20世纪50年代写到21世纪的今天。在他的诗歌中，我们看不到世事变迁留下的沧桑与荒芜，只看见一颗安静的心在岁月的长河中越来越晶莹剔透。令我想起俄罗斯诗人吉皮乌斯的那句话：所有本真诗人的所有诗歌都是祈祷。
最近几年，金波先生在诗歌写作的同时开始了他的童话创作。诗人近作《乌丢丢的奇遇》是一段关于生命和爱的祈祷。木头小脚丫乌丢丢偶然丢失了他的木偶身体。在不断的寻找中，小脚丫经历了许多的奇遇。如果说，小脚丫乌丢丢的成长历程是一个献给孩子的故事，那么，陪伴乌丢丢一路寻找的吟痴先生那绵延无尽的往事则是诗人作者唱给自己和所有相信爱的大人们一首深情的歌。在故事中，孩子和老人共同成长。它提醒人们：成长并不仅仅发生在一个人的童年阶段，在我们生命的每时每刻，成长都以它独特的方式在引领着我们走向生命更高的所在。
作者精心编织的“十四行诗花环”是这一童话的亮点。金波的15首十四行诗像回旋曲盘旋在每一个章节的起始。这种诞生于13世纪意大利民间的抒情诗体通过彼得拉克、莎士比亚和勃朗宁夫妇等天才诗人的创造而在后人的心目中享有崇高的地位。由于对韵律的极高要求，它也被诗人称作“带着镣铐的舞蹈”。
主题诗就像一颗最明亮的珍珠照耀着环绕着周围的14首，又像一根无形的丝线串联起童话中的细节。在这些美丽的诗句中，一个又一个的故事和往事终于幻化成灵动的意象，飘舞在读者的心中。而我们也终于能够这样说：《乌丢丢的奇遇》是一部为诗歌的童话，它提供了一种在今天这个轻飘飘的时代指向童话诗性精神的艺术实践。尽管金波先生对叙事技巧的把握还不是那么炉火纯青，但我们坚信，诗人那真诚的祈祷必会穿越孩子们的心灵直至未来的生命。
乌丢丢是个跳来跳去的人，是那个演木偶戏布袋爷爷的木偶走失的小脚丫。我只能据此人物际遇推测，人是残缺不全的，只要心存理想和美好，那么我们都会获得一双飞翔的翅膀，就能展示真实的人性和人性的美。
金波的童话《乌丢丢的奇遇》给我带来了莫大的惊喜和慰藉，这是我近几年来读到的最好的一本童话书。童话是一种文学样式，它应该给人传达更多的关于生命体验、文学体验
、审美体验的知识和信息。它也应该让我们看到隐藏在作品之后的作者的真实的面孔，比如说他的写作态度、艺术修养、人格精神、以及相关的一切。金波潜心经营数年，写作出这本不长的童话书，很容易使我想到泰戈尔笔下的园丁。在这个浮躁和喧嚣的时代，能有如此纯净优美的童话问世，实在是一份难得的礼物，我为此感动和感激。
金波是一个喜欢精雕细作的诗人，不美的东西他羞于出手，这是文学的良心。这本《乌丢丢的奇遇》充分地展现了他在这方面的追求和恪守。从某种意义上说，也可以视作诗人心灵和写作的自传。在书中，主人公老诗人吟痴(也就是吟老)就是诗人自我的一种写照。他以诗人独特的眼光审视着这个世界，也以极大的善良和慈祥理解并体贴着这个世界。我毫不怀疑诗人的迷茫之中也有无奈和妥协的成份，但是这种对文学的判断诗人在处理上是非常恰当的。至少，我们从中看到了一个诗人艺术的生活和生活的艺术的真相。文中使用了不少诗歌和儿歌，它们就像美丽的宝石一样提升了这本童话书的艺术价值。
这本书对我们而言，是一个流动的风景。因为书中所有的生命都在流动，都在渴望，都在寻找……即便是诗人书柜上的玩具和诗人的废纸篓，都是具有生命的实体。有血有肉有灵魂。他们都渴望得到爱或者在寻找爱。吟痴在寻找童心，寻找童年的友情。乌丢丢在寻找珍儿和布袋爷爷，他们是亲情的化身。蝴蝶逆风而行，在表现对友谊的忠诚和坚定。芸儿种鸡蛋花，是在寻找理解和梦想。雕塑师残缺不全的艺术品，是在寻找完美和理想。所有的所有的一切都在流动。在人生的寻找中，他们得到了很多，也失去了很多。当废纸篓说出使诗人惊讶的、充满哲理的诗句时，诗人并不知道那些话曾经是他丢弃的诗稿。与其说这是一份尴尬，还不如说是一份无奈和感慨。时光的易逝并不是主要的，诗人想给我们传达的是一种人生的体验，那些我们丢弃的东西中有美丽。
诗人的想象力是飞扬的，因而作品中的所有人物都在飞翔。乌丢丢是个跳来跳去的人，是那个演木偶戏布袋爷爷的木偶走失的小脚丫。他来自安徒生和科洛迪的文字的故乡。毫无疑问诗人并不排斥热闹的童话，他只是喜欢美的东西。似乎他作品中所有的人物都为美而生，为美而死。但是不可思议的是，他作品中的所有人物都似乎带着生理上的和心理上的残缺。乌丢丢是一只小脚丫，珍儿是拄着拐杖的小姑娘，芸儿是个自卑的小女孩，诗人吟痴、雕塑师……我们看不到健全的和健康的人物形象。我只能推测，人是残缺不全的，只要心存理想和美好，那么我们都会获得一双飞翔的翅膀，就能展示真实的人性和人性的美。显而易见，诗人的本意也是如此的。
这本童话洋溢着理想主义、浪漫主义和唯美主义的色彩。且不说诗人的灿烂而又优美的文字是怎样感动我们的，单说那些人物的心理、追求、性格、语言，就已经使我们领略到了一种哀感婉艳的美。这是充满生命体验的童话。这种怀旧情绪在格雷厄姆、怀特和塞尔登的笔下有过充分的体现，而在金波的这本童话书里也有出色的表现。乌丢丢是一个充满象征和隐喻的人物形象，因为他是独脚大侠，他的跳跃出自于本能，或者说是来源于青春的活力，然而，他是为跳而跳的。在诗人的引导下，他终于明白了珍儿和布袋爷爷的意义和价值。他开始以一种回归的方式去寻找自己的亲情。他在烈火中救出了那只狗和珍儿，大火却焚烧了自己的身体。他在找到布袋爷爷的家时却闻知布袋爷爷因为寻找他而去世……当然，整个书的基调是凄美的忧伤，带有悲剧的意味。
这本童话书是诗，是散文，是音乐，更是一本集有多种文学审美元素的童话书。而那些使人能充分体验到人世冷暖与变迁的动人细节，无疑是***的元素。我相信这样的童话书具有优秀的品质，尽管它是那样稀少，但于我，已经是很大的安慰了。
内容提要
金波的《乌丢丢的奇遇》第一个值得品味和赞许的特色是具有深刻的哲学内涵。好的文学作品除了精准、浓缩地表现人的生活和内心外，还应该表达作家对人生、生活、生命、世界的深刻思考和思辨。在我看来，童话的最高境界是诗，而诗的最高境界是哲学。金波的《乌丢丢的奇遇》就是一首诗，一首哲理的诗。其哲学内涵包括两个方面：一是深刻的儿童哲学。儿童虽然在形体上小于成人，在体质上也弱于成人，却有自己的生命哲学，有自己的精神世界，有独立的人格，有与成人平等的生命价值和意义。在《乌丢丢的奇遇》中，金波先生通过叙写吟老带着乌丢丢去寻找布袋爷爷和珍儿，通过叙写吟老对种鸡蛋的女孩芸儿的鼓励与赞许，表现了对儿童生命的重视，对童心的呵护。故事中国古代哲人老子就指出人的生命的极致便是“复归于婴孩”，有一颗纯洁朴素的童心。明代李贽也认为：“夫童心者，真心也。”儿童文学作品的要义是表现童心，赞美童心，呵护童心。而《乌丢丢的奇遇》几乎每一个文字都洋溢着童心，都体现着作家对儿童精神生命的重视。二是深刻的爱的哲学。《乌丢丢的奇遇》中还体现了金波先生深沉的爱，书中至少表现了三种爱：一是对母亲的爱。如，书中吟老多次梦想母亲，还有乌丢丢对布袋爷爷的感情，都表现了对父母亲情的依恋。二是对生活的爱。如，“乌丢丢”因自己只有一只脚而感到自悲和难过时，吟老对独脚单跳的“乌丢丢”的鼓励，其实就表达了作家对生活的热爱；再如，蝴蝶顶风寻找蔷薇花就是一种作家对生活的热爱的象征。还有对雕塑家和吹笛少女雕塑的描写，也表达了作家对人与人之间真爱的呼唤。三是《乌丢丢的奇遇》处处表现了作家对儿童的爱。正是这三种爱，构成了金波先生博大感人的爱的哲学，也使得《乌丢丢的奇遇》不仅仅是一个幻想的文本，还是一个具有厚重生命力量的路标：它标示着生活方向，展示着人性的力量。
《乌丢丢的奇遇》在艺术上有两个方面的创新：一是梦想诗学的实践。读这部童话，使我想起了法国诗人让。福兰的诗句：在他那永恒的童年的原野诗人独自留连不愿忘记任何点滴在《乌丢丢的奇遇》中，金波先生试图以梦想的方式重新想象童年，以抵抗对过去的遗忘。法国哲学家巴什拉曾说过这样的话：“在岁月老去时，童年的回忆使我们具有细腻的感情，具有诗人波特莱尔在浩淼气氛中那样‘微笑的懊恼’。在这位诗人所体验的‘微笑的懊恼’里，我们似乎已实现了懊恼与安慰的奇特综合。”“童年深藏在我们心中，仍在我们心中，永远在我们心中，它是一种心灵状态。”金波先生的童话，是用梦想创造过去，用梦想触摸童年，而其梦想也就是创造未来，创造新的生命状态。二是跨文体写作诗学的尝试。《乌丢丢的奇遇》是一篇优美的童话，但又是一首婉约温情的抒情诗。它是故事，又以“十四行诗”连成奇特的“花环”——故事的十四章，前一章开篇的十四行诗的尾句与后一章开篇的十四行诗的首句是相同的，而尾声的十四行诗又是前十四章的十四行诗的首句组成。这是一种独特的“诗体童话”，它体现了金波先生创作一以贯之的唯美主义风格和浪漫主义情韵。
正是因为《乌丢丢的奇遇》以上的美学特征，所以其对儿童文学创作有两个方面的美学启示：一是它证明了儿童文学要追求以善为美的精神高度。金波先生一直认为儿童文学要给孩子爱，要让孩子的心灵变得纯净、善良、美好。王泉根教授在阐述儿童文学的美学内涵时也认为，***学以“真”为美，儿童文学以“善”为美。《乌丢丢的奇遇》就是实践了儿童文学的“以善为美”美学原则的。二是它昭示童话创作不但要张扬幻想，更要张扬悲悯情怀。《乌丢丢的奇遇》的魅力除了来自幻想、诗意、爱之外，还来自作家深沉的悲悯情怀。悲悯情怀是一种比爱更具有感染力、穿透力的情感，它是儿童文学乃至所有艺术生命常青的最佳元素。
这是一部优美的童话故事。乌丢丢因为能给孩子们带来快乐而获得了生命，他珍惜生命的可贵，并懂得用爱滋养生命变得更加鲜活、有趣；爱，也让乌丢丢和老诗人的友情变得神圣。
作者简介
金波，1935年7月生于北京。大学时代开始文学创作。出版过诗集《回声》、《绿色的太阳》、《我的雪人》、《在我和你之间》、《林中月夜》、《风中的树》、《带雨的花》、《我们去看海——金波儿童十四行诗》等十余部；童话集《小树叶童话》、《金海螺小屋》、《苹果小人儿的奇遇》、《眼睛树》、《影子人》、《白城堡》、《追踪小绿人》等多部；此外还出版有散文集《等待好朋友》、《等你敲门》、《感谢往事》； 。评论集《追寻小精灵》；选集《金波儿童诗选》、《金波作品精选》以及《金波诗词歌曲集》等。多篇作品被收入中小学语文和音乐课本。作品曾多次获得国家图书奖、“五个一工程”奖、中国作家协会全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、冰心图书奖等。1992年获国际安徒生奖提名。
