{puff} bad boy baby
{big} yeah.. yeah..
junior m.a.f.i.a., yeah..
{puff} yeah.. b.i.g.2000
b.i.g.2000 born again.. c'mon..
{notorious b.i.g.}
the weak or the strong, who got it goin on
you're dead wrong
the weak or the strong, who got it goin on
you're dead wrong
{notorious b.i.g.}
relax and take notes, while i take tokes of the marijuana ***oke
throw you in a choke - gun ***oke, gun ***oke
biggie ***alls for mayor, the rap slayer
the hooker layer - mother***er say your prayers
hail mary full of grace.. ***ack the bitch in the face;
take her gucci bag and the north face
off her back, jab her if she act
funny with the money oh you got me mistaken honey
i don't wanna rape ya, i just want the paper
the visa, kapeesha? i'm out like,"the vapors"
who's the one you call mr. macho, the head honcho
swift fist like camacho, i got so
much style i should be down wit the stylistics
make up to break up {singing in background} niggaz need to wake up
***ell the indonesia; beat you to a seizure
then *** your moms, hit the skins til amnesia
she don't remember shit! just the two hits!
her hittin the floor, and me hittin the clits!
suckin on the tits! had the hooker beggin for the dick
and your moms ain't ugly love; my dick got rock quick
i guess i was a combination of house of pain and bobby brown
i was "humpin around" and "jump-in around"
jacked her then i asked her who's the man; she said,"b-i-g"
then i bust in her e-y-e (yo big, you're dead wrong)
{notorious b.i.g.}
the weak or the strong, who got it goin on
you're dead wrong
the weak or the strong, who got it goin on
you're dead wrong
the weak or the strong, who got it goin on
you're dead wrong
the weak or the strong, who got it goin on
you're dead wrong
"i don't care what nobody say"
"i don't care what nobody say"
"i don't care what nobody say"
"i don't care what nobody say"
{notorious b.i.g.}
when i get dusted, i like to spread the blood like mustard
trust it, my *** rain le***es you rusted
move over lucifer, i'm more ruthless, huh
le***e your toothless, you'll kibbitz, i'll flip it
tears don't affect me, i hit 'em with the tech g
disrespect me - my potency is deadly
i'm shootin babies, no ifs ands or maybes
hit mummy in the tummy if the hooker plays a dummy
slit the wrist of little sis
after she sucked the dick, i stabbed her brother with the icepick
because he wanted me to *** him from the back
but ***alls don't get down like that
got your father hidin in a room; ***ed him with the broom
slit him down the back and threw salt in the wound
who you think you're dealin with?
anybody step into my path is ***in feelin it!
***, i got it sucked like a pussy
stab ya til you're gushy, so please don't push.. me
i'm using rubbers so they won't trace the semen
the black demon, got the little hookers sc
今天的爵士乐早已超越了各种单一的音乐文化形式，发展成为一种属于精神范畴的音乐，它最能体现音乐家灵感和和创新，它既有个人独奏、小乐团，也有类似交响乐团的大乐队编制。在当今世上能与古典音乐相提并论的恐怕唯有爵士乐了。因为爵士乐不仅旋律、和声和节奏方面极具特色，更主要的是它复活了古典音乐失传已久的即兴演奏。此外，爵士乐强劲的节奏、复杂的***体系以及高超的演奏技巧等等都因音乐家不同的喜好、文化背景和生活的体验而有不同的反映和表现。
爵士乐通过它独特的音乐语言，从不重复的、饱涵丰富文化特征的、极具个性的灵活的音乐演奏，时而低沉忧伤，如泣如诉，时而强劲高亢，激动奔放，直探听者的心底，给人深刻的精神体验和心灵的喜悦 在精神文明无限丰富的今天，众多外来的音乐形式冲入大陆，越来越多的青年开始追求富有个性的音乐，HIP-HOP就是如今深受年轻人喜爱的一种音乐形式。这种音乐节奏感极强，富有跳跃感，让人不禁全身舞动。然而大多青年只是受这种潮流的冲击，对HIP-HOP文化并无了解，甚至对歌曲的大段唱词也是不知所云。这里就要对HIP-HOP音乐常识进行“普及”，请各位同学注意听讲。
说起HIP-HOP音乐要从RAP讲起，RAP即我们俗称的“说唱乐”，说唱乐不仅是20世纪80年代至90年代在美籍非裔人世界里最风行和最具影响力的流行音乐形式之一，更是摇滚乐中最富争议的音乐形式之一。它的争议在于说唱音乐存在的社会和文化价值。在白人、黑人及Rock（摇滚乐）、Soul（灵魂乐）听众之间总是存在激烈的争论。一些摇滚乐早期的音乐和文化界限在说唱乐的发展过程中被不断打破。
说唱乐通常就是指唱歌的人用口语化的节奏在器乐和节奏部分的共同伴奏下来讲述一个故事。BoDiddley（波·迪德里）的<Say Man（说男人）>、Shirley Ellis（舍丽·艾丽丝）的<The Name Game（名字游戏）>可以被看作最早的说唱作品。更直接导致说唱音乐产生的根源来自60年代末到70年代初。在当时的许多R&B（兰调音乐）、Funk（放克音乐）、Disco（的士高）音乐中、灵魂乐经常被抽减为一基本的节奏部分为主，器乐和演唱部分为辅的特殊形式。James Brown（詹姆斯·布朗）是最早在Funk音乐背景下使用说唱元素的前辈之一。
70年代初，很多的艺人在Percussive Jazz（器乐爵士）的伴奏下用说唱的形式来表达美籍非裔人的政治体验和城市生活感触。当时的纽约，尤其Brooklyn（布鲁克林）和Bronx（布龙科斯）两个街区，这里集中了不少牙买加社区，正是这里的牙买加DJ最先开始用Turntable（唱机）进行混音处理，并使之成为说唱乐中的标志性设备。然而，尽管70年代在纽约的一些大型聚会中已经开始使用更大规模的声音系统，但直到Sugarhill Gang（糖山帮）的<R***er’sDelight（说唱者的喜悦）>于1***9年的出版，说唱乐才有了正式的录音资料。1982年Grandmaster Flash（闪光首领）的单曲<Message（信息）>是说唱乐的分水岭作品，他在很大程度内所产生的影响使说唱乐从此不再被人们所忽略，而且关于黑人及少数民族的社会评论和报道也开始更加直接和正面。
说唱乐从一开始就承受了许多来自听众的误解和敌意，他们认为这种音乐太过粗糙和单调，而且缺少传统观念上的旋律感。但是这种偏见并没有减缓说唱乐在那些来自底层的黑人青年中间迅速传播的速度，成百万的非裔孩子势不可挡的爱上了说唱。还没有哪种音乐形式能够像说唱乐这样使少数民族的文化成为大部分人的时尚。你可以跟着这种音乐跳舞，也可以跟着它哼唱，那些想组乐队的孩子们甚至可以不用像过去那样进行常规的训练。早期的说唱通常被称作Old School（守旧派说唱），代表人物有Kurtis Blow（科蒂斯·布劳）及The Fat Boys（胖男孩）等人，他们的音乐在今天听起来确实有些单调。
当时的说唱乐唱片还仅仅是一些单曲唱片，直到Run-D.M.C（运转D.M.C）出现，才用他们的成绩证明了说唱乐手的专辑唱片同样可以热销。他们的作品中除了保留了说唱乐中的社会生活题材，又引进了Hard Rock （硬摇滚）元素，这使得他们在评论界那里获得了和街头听众一样多的热爱。他们同重金属乐队Aero***ith（空中铁匠，又译“史密斯飞船”）的主唱Steve Tyler（史蒂夫·泰勒）及主音吉他手Joe Perry（乔·佩里）合作的<Walk This Way（这边走）>颇受乐迷喜爱。除了是首批打入排行榜的黑人说唱乐队，他们也是最早获得白人中产阶级听众认可的说唱乐队之一。
80年代中后期，说唱乐继续在世界范围内大面积风行，这期间出现了LL Cool J（LL酷J）和Hammer（汉默）这样的超级巨星（也许你还记得早年的“小神龙俱乐部”播放过的一部动画片《汉默》，它就是以说唱歌手汉默为原型的，主人公拥有一双神奇的黑舞鞋，穿上它的汉默能够击败一切敌人保护地球）。当时的中国大陆上Disco开始风靡,汉默的音乐开始出现在中国人的耳边，虽然当时的国人还不知何谓说唱乐，但他们很喜欢跟着汉默的音乐跳舞，这也是中国人最早接触的纯正说唱音乐了。虽然当时的说唱乐唱片大部分都来自纽约和它的周围，但说唱乐在全美的流行也离不开它在其他城市的发展，如东海岸城市的费城、西海岸城市的洛杉矶和奥克兰等。
同时，说唱乐唱片的制作技术也越来越成熟，各种元素开始被运用到其中。随着对电子乐拍子越来越多的使用，HIP-HOP这个词开始变得流行起来。时至今日，HIP-HOP几乎成为了说唱乐的代名词。来自纽约的The Beastie Boys（野兽男孩）最开始是一支朋克乐队，他们把HIP-HOP与硬摇滚结合起来的做法使说唱乐在美国中产阶级的听众群里更加深入人心。
说唱乐的发展总是和城市帮派斗争交织在一起的，这一趋势在80年代末期愈加明显，Gangsta Rap（帮派说唱）这个词也应运而生。这种音乐孔武有力，大胆的揭露社会和种族公正问题，把主流媒体避而不谈的事实无情的公之于众。洛杉矶是这种音乐类型产生的温床，而费城的Schoolly D（学校D）则证明了其他城市也有帮派说唱，Boogie Down Production（向下的布基产品）为帮派说唱树立了标准，N.W.A将之发展到了极致。这种说唱乐类型中涌现出了Ice T, Snoop Doggy Dogg, N.W.A等优秀艺人，其中N.W.A在歌曲中大肆谈论黑人社会里的犯罪、性和暴力，与他们相比，记者所报道的边缘问题简直就是小儿科。在遭到舆论强烈抨击的同时，他们也取得了巨大的成功。在组合解散后，作为单独的艺术家，Dr.Dre（瑞医生）、Ice Cube（艾斯·库博）、Eazy-E（安乐E）也分别取得了事业上的成功。
到了九十年代中期，说唱乐的强劲势头开始减弱，大量模仿瑞医生风格的人开始出现，它们使说唱乐成为R&B和HIP-HOP的简单混合体。到1996年时尽管销量已经大不如前，但帮派说唱依然可以在排行榜上取得位置。1996年末，Tupac（图帕克）被暗杀致死，半年后The Notorious B.I.G（臭名昭著大先生）也惨死于复仇的枪下。这两起***为帮派说唱的一代画上了休止符。
当帮派说唱自顾自地成为流行焦点时，美国南部又形成了另两股说唱力量—Jazz Rap（爵士说唱）和Reggae Rap（雷鬼说唱）。他们分别在说唱乐中加入了爵士和雷鬼元素，尤其后者，不仅让雷鬼乐与HIP-HOP交错在一起，还焕发了灵魂乐和R&B的光彩。但真正在地下给HIP-HOP带来革命性变化的还是Wu-Tang Clan（武当派），这支人员众多的大型说唱组合在RZA的带领下让*** Rap（硬核说唱）重新回到它的边缘化和极简主义的根源位置。武当派的成员各具个性，组合成立之后居然从未共同完成一张专辑、出演一场演唱会！
21世纪，说唱乐又重新显现它的威力，今天的欧美音乐排行榜上，HIP-HOP占据绝大多数的席位。Eminem（艾米纳姆）、Outkast（流浪者）、50 Cent（50美分）等歌手用他们的音乐冲击着排行榜和乐迷的耳朵。HIP-HOP这种音乐也跨海越洋来到中国，使这里以百万计的孩子爱上这种能够让人放松又令人振奋的音乐。虽然绝大多数人不能了解这种音乐的历史，不能够明白歌手大段俚语的含义，但能够在音乐中放松自己疲劳的神经和疲惫的身体就足够了。
美国三大安全部门
美国国土安全部（U.S. Department of Homeland Security）
成立日期： 2002年11月25日
运作日期： 2003年1月4日
部长：: Michael Chertoff
副部长： Michael P. Jackson
财政预算： US$36.5 billion (2004)
员工人数： 184,000人 (2005)
国土安全部属下部门
主要机构
助理国土安全部长 (美国出入境及海关执法处)
助理国土安全部长 (运输保安署)
美国海关兼边境通行署专员
美国国籍及移民处处长
美国特工处处长
联邦执法训练中心处长
美国海岸警卫队司令 (战时移交至美国国防部属下的美国海军部)
2004年三月一日的重组后，国土安全部成立了国家事故管理系统(National Incident Management System/NIMS)；目的向美国三层次行政区划(联邦、州、本地)提供全国性一致门径援助。 几个月后，国家应变***National Response Plan (NRP)由NIMS的模板成立目的，是调校联邦***部门的原有协调架构，为统一式全天侯门径的本土事故管理。
2002年，美国总统小布什11月25日在白宫签署《2002年国土安全法》，宣布成立国土安全部.成立国土安全部是美国自1947年成立国防部以来最大规模的一次***机构调整，涉及的原***机构有如下23个：
1.调入信息分析与基础设施保护分部
——国家基础设施保护中心(原属联邦调查局)
——国家通信系统局(原属国防部)
——关键基础设施确保办公室(原属商务部)
——计算机安全分会(原属国家标准与技术协会)
——国家基础设施建模与分析中心(原属能源部)
——联邦计算机事故反应中心(原属总务管理局)
2.调入化学、生物、放射与核对抗措施分部
——民间生化防护研究***局(原属卫生与公众服务部)
——劳伦斯?利弗莫尔国家实验室(部分)(原属能源部)
——国家生物武器防务分析中心(新组建)
——普拉姆岛动物疾病中心(原属农业部)
3.调入边境与运输安全分部
——海关总署(原属财政部)
——移民和归化局(原属司法部)
——动植物卫生检验局(原属农业部)
——海岸警卫队(原属运输部)
——联邦保护局(原属总务管理局)
——运输安全局(原属运输部)
4.调入应急准备和反应分部
——联邦应急管理局(独立)
——国内危机支援小组(原属司法部)
——国内战备办公室(原属司法部)
——国家国内战备办公室(原属联邦调查局)
——负责公众健康危机预防的助理部长办公室(原属卫生与公众服务部)
——战略国家贮备局(原属卫生与公众服务部)
5.调入独立机构
——特勤处(原属财政部)
美国中央情报局（C.I.A.）(ALIAS双面女间谍的Sydney就是CIA Agent)
1947年，为了防止再次出现“珍珠港”式的悲剧，杜鲁门总统决定在“战略服务办公室”(Office of Strategic Services)的基础上成立一个专门的非军方情报机构。同年，在杜鲁门总统签署《国家安全法案》后，中央情报局(CIA)诞生了。CIA建立的初衷是应对日益复杂的、来自于前苏联及东欧国家的“情报战争”，所以CIA成立之初的职责范围远比今日小的多，并且很杂，那时的CIA负责美国国土外的情报搜集、美国本土的反间谍工作、秘密培训世界范围内势力的武装。并且，最重要的一点之一在于，CIA那时的经费来源于国防部拨款，而不是作为一个独立机构受参众两院拨款委员会拨款的影响。因此，CIA那时的许多秘密行动是不为人知的，也不受参众两院武装力量委员会的质询和日常听证。
美国联邦调查局（F.B.I.） （X档案的Fox Mulder和Scully就是FBI Agent)
F.B.I.是20世纪美国最强力的联邦执法和调查部门，在美国本土的调查和执法权之大，一直无其他执法机构可以出其右。从20世纪50年代末到60年代中后期，美国联邦调查局不断扩大其规模，执法和调查权限也不断扩大，甚至出现了联邦调查局主任而不是总统国家安全事务助理每日向总统汇报国家安全状况。当然，这也是有一定的历史背景因素的。在那个年代，前苏联势头正旺，东西方冷战形势严峻，美国国家安全受到的威胁巨大，国外情报势力在美国本土的活动日益猖獗，前苏联在世界各地区也积极发展反美势力，因此，在那样的特定历史环境下，F.B.I.得到了前所未有的发展，对内，全权负责维护国家安全和防范有组织的恐怖主义活动；对外，积极协助美国国防部军事情报局(M.I.A., Military Intelligence Agency, U.S. Department of Defense) 及美国中央情报局(C.I.A., Central Intelligence Agency)，防范并打击一切可能危害到美国国家安全的情报和军事活动（那时恐怖主义并不像现在这样猖獗）。
在FBI的发展历程中，不能不提到胡佛。胡佛可是臭名昭著的FBI头子，据说只有他和几个早期的资深FBI探员知道President John Kennedy被刺的真相。教我美国现代史的老教授（是美国著名的Fulbright学者）甚至推断，胡佛参与了策划刺杀Kennedy。当然，现在谁都不可能知道真相了。不过话说回来，如果没有胡佛，FBI也不可能壮大成现在这样，他也是有一定功劳的。
而且，胡佛在任期间，他在FBI内成立了著名的J.A.T.（Joint Anti-Terrorist Teams），专司美国60年代时期的国内反恐任务，其实我觉得，虚构的C.T.U.在一定程度上延承了真实的J.A.T.风格。因为J.A.T.不像其他FBI下属机构，在每个州都有分总部，而是在全国设有12个Divison，分别在Miami, Atlanta, Houston, Los Angeles, San Francisco, Denver, Seattle, Minneapolis, Springfield, Chicago, New York, Washington, 每个Division下再下设类似于洛杉矶CTU这种的Unit。这种行政管理模式，和24小时中虚构的CTU的运作方式很类似。
到了20世纪80年代中期，随着前苏联的逐渐衰败，在美国阿拉巴马州(Alabama) 民主党参议员Jeffrey Buckingham 和俄勒冈州(Oregon)民主党参议员Josh Wolford的联合提议下，美国国会参议院批准并最终通过了“对外情报及军事活动权限法案第十七修正案”(Seven***th Amendment, Clearance Law on Anti-intelligence and Military Operations)，F.B.I.自此失去了美国领土外的军事情报活动共同调查权限，只能派观察员参与。2001年9.11袭击发生后，布什策动成立美国国土安全部(U.S. Department of Homeland Security)，在一定程度上进一步弱化了F.B.I.的执法权限，但是其调查权限加强，且F.B.I.仍然是美国最主要的维护国家安全的利剑之一。
F.B.I.的总部设有一个Strategic Information and Operations Center (S.I.O.C. 战略信息与行动指挥中心)，任何F.B.I.参与的重大调查活动都是直接受命于这个中心指挥。F.B.I.自己描述的核心任务是："...to protect and defend the United States against terrorist and foreign intelligence threats and to enforce the criminal laws of the United States." （保护并防止美国受到恐怖主义及外国情报活动带来的威胁，执行美国刑法所赋予的权利）。其实这个描述很模糊，详细地说，F.B.I.目前的职责范围是这几样：一是美国国内跨州的重大刑事犯罪调查；二是罪案发生在***行***权限区域内或是涉及***公务人员，比如，2003年6月美国能源部驻Vermount（佛蒙特州）的总部大楼内发生枪战，就是由F.B.I.负责的，当地警察的S.W.A.T.（特警部队）和州警没有权利介入，只有F.B.I.自己的S.O.T.（Special Operation Teams）可以进入枪战范围实施缉捕。当地警察只能在***办公楼区域外实行道路封锁等协助F.B.I.；三是发生在美国国内及国外的一切危及到美国国家安全的国外情报行动或其他严重罪案行为（包括商业间谍活动，国外情报人员活动，计算机网络攻击，生化病毒攻击，等等），F.B.I.都有权介入调查，这也是F.B.I.目前最主要、最核心的任务之一；需要指出的是，当发布生化病毒攻击威胁时，由国土安全部统领调查行动，F.B.I.只是***；四是针对关系到美国国家经济命脉的重要设施（如炼油厂，常规能源发电站，核电站，联邦机构的研究设施，等等）实施的恐怖主义袭击活动，F.B.I.需协助美国国土安全部执行调查活动，并由国土安全部统领调查。
以嘻哈圈来说，不安全感源自嘻哈音乐诞生于纽约，不容否认；而自鸣得意，令全世界都讨厌嫉妒纽约人，从不忘记提醒世人嘻哈是他们发明的拿东西岸对抗来比喻这种情绪，是太过狭隘。自始至终，它都是较松散的美国广大都会实体对抗纽约，也是一长美学品位的对垒——粗厉强硬的乡野黑人杠上自我中心、双重标准的纽约人。ICE 并不光是为加洲中南区说话；他生动描述了纽约的傲慢吸引力远比饶舌音乐还大。
在非洲裔美国人的历史里，此种紧张对峙弥漫了整个二十世纪。Langston Hughes便捕捉了这种以乡村与都市的对比，在他以Jesse B.Semple（注3）为主角的系列***中，描绘一个南方人来到纽约哈林区，以天真眼光观察一切，发现这个大城市聪慧与愚蠢并存。50年代，Ad Libs合唱团演唱的do-wop风格的陈腐之作“The Boy form New York City”边代表了纽约市可以引为表徽的酷风格。纽约与蓝调，爵士乐手印记在纽约市的DNA里，蓝调音乐却始终得不到拥抱。蓝调过于简单，内容过于乡野，表面过于粗糙，简言之，就是太土。
同样的二元对立也出现在70年代，当时纽约是DISCO世界的中心，黑人自有的WBLS电台强力拥护Donna Summer、Bee Gees等乐手。但是带有粗糙草根气息的大型放克乐队如Bar-Kays、Maze（以Frankie Beverly为主唱）、Cameo、Meters、Con Funk Shun虽然在美国内陆拥有广大支持者，却很难打入纽约。P-Funk（Parliament-Funkadelic）与Bpptsy Collins后来实在太红，纽约电台无法继续忽略，但是纽约拥抱探明的速度仍无法和华盛顿、底特律、洛杉矶所掀起的狂潮相提并论。纽约就是无法像美国其他地方，拥抱未经雕琢的放克音乐。诸如种种，加上纽约在各方面的优越感，形成了一种很早便影响嘻哈音乐的品位与态度。
以嘻哈音乐的脉络来说，纽约人对“非纽约饶舌帮”的不屑自曼哈顿人瞧不起纽泽西洲的Sugar Hill Gang。位于布朗区的Boogie Down Productions和皇后区的MC hang针对嘻哈音乐的诞生地，在“The Bridge”与“The Brodge is Over”（注4）两首歌展开论战。纽约瞧不起费城，费城和纽约又一块瞧不起“非东北部”的饶舌音乐。这种“东北部态度”——东部走廊地区以外的音乐都是次等——也是第一代嘻哈乐迷普遍抱持的观感。
第一批拥有全国知名度的非纽月MC来自费城，狂暴的“感化院童D”、态度温和的Jazzy Jeff & the Fresh Prince、粗野的Roxanne Shante靠着一些深夜电台节目的推广（尤其是WHAT电台的女主持人Lady B，她在费城的地位就有如纽约的Mr.Magie）跨出费城疆界，获得全国拥抱。
1984年，Fresh Fest与Run-D.M.C 挂头牌的全国巡回演唱，将嘻哈音乐的疆界推向西部，这些大型演唱会让艺人变成嘻哈音乐的传道士，吸引全国听众叛教皈依。不管是在风靡go-go音乐的华盛顿特区、文化丰富多样的奥克兰，或者是盛行DISCO流动舞会的洛杉矶，这些来自皇后区的饶舌皇帝都吸引了许多年轻人前来一观。这些观众不仅皈依饶舌乐迷，还相信自己也可以成为嘻哈艺人。
1988年，我为《村声》杂志写了一篇名为“从南到北：美国饶舌回来”。我在文章中提出“饶舌音乐变成全国性音乐。也逐渐走向区域化。听起来似乎矛盾，但道理很剪刀。饶摄音乐从纽约蔓延，吸引全国忠实听众，现在美国各地正在‘饶舌’回来”我列出一些数据“譬如休士顿的Rap-A-Lot唱片捧红了Geto Boys；迈阿密的Luke Skyyawlker（后来更名为Luke Records）唱片发祥地了2 Live Crew。事实上，在达拉斯、休士顿、克里夫兰、底特律、费城、迈阿密、洛杉矶等地，有些饶社唱片卖得比纽约市还好，显示区域性品位正逐渐形成，各地也逐渐建构出饶舌音乐的支持系统，譬如休士顿有大型的饶舌舞厅Rhinestine’s、Spud’s；克里夫兰的电台主持人Lynn Tolliver也非常前卫，在节目编排上相当有野心，将饶舌音乐与传统节奏蓝调串连混接。
最特殊的一点是地方性饶舌歌手表现区域特色的能力（或者缺少这种能力）。以后者而言，Boston Goes Def合辑收录十五个饶舌歌手的作品，只有两首提到比恩城（Beantown）（注5），没有一首特别提到波士顿，而且整体制作风格很想纽约的饶舌乐，没什么特别的波士顿味。
又譬如洛杉矶地区最有名的饶舌歌手是出生纽泽西洲纽华克的ICE-T（本名Tracy Morrow），他是擅长押运的梦想家，1987尼按的首张专辑Rhyme Pays在Sire唱片旗下发行，融合了旧派韵词的监狱吟唱，歌词风格令人遥想专门描写骗子行径的***家“瘦子冰块”，搭配上自成一格的洛杉矶黑暗世界故事，让Rhyme Pays兼具华丽的词藻与种族色彩，一共卖出三十万张，以首张专辑而言，这个成绩尚称不错，大比起纽约饶舌歌手动辄上百万张的销售，还是差很远。就我来看，这儿张作品之所以未能打入今日所谓的“洛杉矶饶傻派”广大群众，是因为它太纽约味了。Rhyme Pays又ICE-T的好友——“祖鲁国家”成员Afrika Islam——制作，录音地点在纽约。所以ICE-T虽然号称第一个大唱片公司发行的“洛杉矶”嘻哈歌手，区域特色的可信度却打了折扣。他的作品未能挑起隐伏欲全国嘻哈迷的反纽约情绪。
迈阿密的2 Live Crew在1998年发行的2 Live Is What We Are创下历史，成为第一个专辑销售超过五十万张的非纽约饶傻团体。它之所以成功，是因为它听起来一点都不像纽约的饶傻乐，还是颇具挑战姿态的“土味”。针对此张唱片，我曾在《村声》杂志上发表如下观察，至今立论仍站得住脚。
就我听来，这张作品各方面都很粗朴；歌词毫不机智（如“Throw the D”），韵词朗诵邋遢、录音品质极糟，但是它的速度极快（显然源自迈阿密人对DISCO音乐永志不渝的爱）、歌词***粗暴，加上一股家乡土味，让它成为今春南方最热的一张唱片。或许这就是重点，南方（或中西部与西岸）的饶舌乐不该对它的源头——纽约——铭感五内。就像嘻哈音乐藐视DISCO音乐与FUNK音乐，非纽月地区的嘻哈乐如果想要有些意义，就应当有自己的声音、自己 的霹雳男孩智慧。
西岸！西岸！
虽然纽约是嘻哈的诞生地，但此种文化的部分根源显然来自洛杉矶。60年代末，一个洛杉矶三人组Watts Prophets以充满诗意的“领唱应答”（call-and-response）风格吸引许多当地歌迷。对许多爱诗人而言，他们在1***1年出版、现在已经很难买到R***in’ Black in a While专辑是经典，足以和知名度较高的东岸对手如Last Poets、Gil Scott-Heron相提并论。不幸，这个三人组唯一的主流曝光机会是替昆西琼斯的1***5年专辑Mellow Madness唱了一首情歌。
霹雳舞实在钮约焠练精致，却深受locking和poping两种舞蹈风格音响。这两种舞蹈均发展于洛杉矶，而后70年代在Soul Train节目得到全国关注。Locking与poping是一种直立式舞蹈，舞者运用他的手臂、腿与躯干做出各种类似机械人的分离动作。这需要极高的肢体控制能力。80年代初霹雳舞狂潮时，加洲拍摄的许多低成本**里都可看到这两种舞蹈。当时，洛杉矶闹区的Ridao舞厅与黑人霹雳男孩一起跳舞，locking和poping是当时的热门舞蹈。舞厅的DJ则来自东西海岸，有纽约的Afrika Islan，有以“Rockit”一曲闻名的Grandmixer DST，也有洛杉矶的Evil E（堂堂正正后来成为ICE-T的DJ）与后来在摩城唱片出版过单区的Chris “the Grove”Taylor。
相较于Roxy，Uncle Jam’s Army则较草根味，它是一个DJ与舞会筹办人的联合组织，经常在大型场地办舞灰，譬如可以容纳一万六千人的洛杉矶运动馆。但不管是Uncle Jam’s Army或Radio的舞厅的舞会，都以纽约艺人为主。即便当地MC表演，也以东岸的演奏曲为底搭唱词。第一个真正的洛杉矶嘻哈之声是受“非洲邦巴塔”早期作品影响的“电子流行乐（electro pop）。Dr.dre与他的第一个乐团World Class Wreckin’ Cru的作品听起来像“非洲邦巴塔”的“Planet Rock”，譬如“Surgery”单曲便是以电子流行乐为底，搭配摩擦唱片声。就连Dr.dre、DJ Yella（本名Antonie Carraby）以及团员的衣着也像“非洲邦巴塔”的翻版——皮衣、长及脚踝的大衣、脸上化妆。不过这种造型也令人联想到西岸的乐团如Earth，Wind & Fire。后来Eazy-E与Dr.dre闹腾，还把他的照片印在衣服上，以示嘲讽。
80年代，洛杉矶的嘻哈场景其实是有一点比纽约强。当时一家AM电台KSAY急着要在拥挤的广播时常建立自己的特色，在节目总编排Greg Mark的掌舵下，***用嘻哈模式。纽、约的嘻哈音乐当然占多数，但是迈阿密、费城、西雅图、奥克兰与洛杉矶的混音，包括Dr.dre与他的搭档DJ Yella。聆听KDAY的节目、吸收全美各地的嘻哈音乐，影响了Dr.dre的制作风格，从早年他和World Class Wreckin’ Cru合作饿电子流行曲风（他们曾在1984年推出畅销单曲“Turn Out the Light”），转变成黑暗、复杂、以放克为基调。
这时，Dr.dre与DJ Yella开始与聪明、矮小、很矮小的Eazy-E（本名Erci Wright）往来。Eazy-E的母亲在康普顿有栋房子，他在***里搞了小型录音室，并成立自己的音乐厂牌Ruthless。这个基地附近有个孩子Lorenzo Patterson（后来艺名MC Ren）很有押运天分，他的老哥与渴望成为唱片大亨的Eazy-E颇熟。Eazy-E答应提他灌录唱片。另一个孩子则很会将饶舌畅销曲改成歌词，也曾想加入地方乐团CIA，与Dr.dre颇熟，开始替他的作品写词。这个孩子本名O’Shea Jackson，后来艺名为Ice cube，除了这个核心团体外，出入Eazy-e基地的熟面孔还包括来自德洲、声音低沉粗哑的写词者D.O.C（本名Tracy Curry）；替MC Ren做DJ的MC Tarin（他集资替J.J Fad出版了Supersonic专辑，后来有替Ice cube的Wicked专辑打碟）。此外还有Sir Jin，他后来成为Ice cube的DJ与制作伙伴。以及饶舌歌者兼制作人Arabian Prince，他后来脱离了这个团体，自己出版个人专辑。
他们全集中Eazy-E的***。Eazy-E是和异常迷人、有着讽刺扭曲幽默品位的人，愿意把卖毒品的钱投资在饶舌新风潮上。他认为纽约饶舌在西岸有时常，特地从纽约市搞来一支团HBO，打算在康普顿替他们灌录唱片。没想到HBO对西岸风味的歌曲与韵词有点由于，最后是Dr.dre说服Eazy-E自己上场。
因此，Ruthless唱片的1988年创业名副其实，取名“Boyz N the Hood”（邻家少年），由Eazy-E主唱。接着又推出两首Ice cube作词、Eazy-E演唱的作品“Dopeman”与“8 Ball”。就在那一年，Eazy-E与Jerry Heller牵上线。Heller是唱片圈资深老人，算是“永恒事业”
的一员，与不少70年代重量级艺人如Pink Floyd、Elton John、Journey都有关系。但是他经营的一支洛杉矶饶舌团体运气似乎不好。就在1988年，Heller要改运了。
帮派国度里的披头四
当我们成立NWA时，我们想纽约有那么多超强队伍，高层饶舌版图之首。当时我的想法是——我不讲***话，不管其他团员怎么说——我们也想把洛杉矶。康普顿的名字挤上饶舌地图。KRS-One唱“South Bronx”，“人民公敌”唱他们的故乡长岛，Run-D.M.C描写皇后区，ICE-T唱有关洛杉矶的歌。我们的想法是“天杀的，干，我们来自康普顿。”
————MC Ren，Source杂志，1994年
1988年，Jorge Hinojosa陪我走过Sire唱片的办公室。他是和口若悬河的演唱会筹办人，也是ICE-T的第一任经济人。我曾做过一篇ICE-T的专访登在《告示牌》杂志上，但是他现在嘴里兴奋诉说的是一支新团，我猜是他的新客户。他将“Straigh Outta Compton”放上唱盘，连放两次。一次是让我适应他的速度，一次是让我可以真正聆听。
但是我听了不止两次，才真正明白NWA在唱些什么。一开始，我不认为这些笨蛋可以真正“饶舌”。或许那个艺名叫Ice cube的孩子押起韵来有点流畅感，MC Ren也还可以，但是他的高音唱腔好象有什么怪胚缩影，即不流畅也没韵律感，只有刺耳恼人。歌曲本身还可以，有点戏剧张力。但听起来好象掺了水的“人民公敌”。而且，到底康普顿是什么东西？
我的耳朵属于旧派纽约嘻哈，认为“人民公敌”是上帝，当时还无法真正品味NWA。它太亵渎、太激进，如果这就是“康普顿”的特色，那么，NWA也太康普顿了一点（不管天知道康普顿在哪一洲）。但是没多久，我和全美国（甚至全世界）歌迷便发现这几个卷发烫直真的拙蛋真的值得尊敬。如果是Eazy-E早期的单曲是这家***唱片公司的创业喝彩作，那么“Straight Outta Compton”便是一场成熟的声音革命。
他们剥掉东岸饶舌歌“正面积极”的歌词，换上ICE-T所写的黑街劫掠故事，勾勒快克毒品横扫黑暗洛杉矶的邪恶力量，NWA的作品让纽欲饶厍界陷入痉孪，持续排拒它五年。经过多年的道德谴责、好莱坞大拍黑帮**，再加上许多拙劣的模仿之作，大家都快记不得NWA当年的作品多么新鲜。它姿态剽悍、韵脚鲜活（由最棒的两个填词者Ice cube与撰写|，而Dr.dre的制作功力一张比一张进步。
全美的购买者——参加Run-D.M.C大型演唱会、种族混杂的观众；社区日益遭受快克侵犯的都会孩子；把饶舌当作摇滚叛逆的郊区青少年——纷纷拥抱NWA。他的成功打开了年轻黑人歌手的黑暗想象力，释放他们自由选择粗糙的语言，去勾勒前一辈的非洲裔美国人不敢公开表达的事物。
从1988年秋天NWA推出首张专辑Straight Outta Compton到1990年底，大唱片公司纷纷推出西岸“写实”饶舌团体，包括Above the Law、Boo Yaa Tribe、Too Short、Mob Style、Compton’s Most Wanted、King Tee等。随着美国西南部与中西部的独立唱片公司越来越剽悍，他们地纽约的敌意也越来越深（纽约对他们亦然），因为他们发现纽约的艺人、电台、现场演唱会观众似乎颇瞧不起他们。
纽约的不安感充分显露在Tim Dog 1991年的单曲“*** Compton”。Tim Dog是布朗区地下饶舌乐团Ultramagnttic MCs的成员，自以为发行了史上超强“吐槽”歌曲，其实反而透露出嘻哈的诞生地对其他地方的闯入者充满嫉妒与畏惧。
NWA与迈阿密的Luther Campbell、休士顿的Geto Boys、奥克兰的Too Short，联手改写了“好”饶舌唱片的定义。纽约的仲裁者不再是唯一的标准。现在，从吉普车与手提音响流出来的饶舌歌不再说只有纽约歌手那种粗硬的鼻音唱腔，还有来自其他地方的口音。有德洲路易斯安那洲的南方鼻音，加上长堤海岸的啦啦唱腔、少见的克里夫兰于西雅图地区的切分音。这些黑人大城市的乐手高歌自己的街头与城市故事。在灵魂乐巅峰时代，地域性的生意与地方乐手总是以他们的“正宗”味道丰富音乐传统。现在，饶舌乐也开始尝到全国化之后的“副作用”。
现在，不管是康普顿明星DJ Quick、Too Short，或者是奥克兰的“性学专家”饶舌歌手都不需要在纽约销售拉出长红，或者在纽约开演唱会，照样能创造白金唱片佳绩。被纽约人视为饶舌救星的艺人如Poor Righteous Teachers，Brand Nubian却无法跨越南北分界线（Mason-Dixon line），越发让纽约饶舌界变得心胸狭隘与防卫心十足。诚如Tommy Boy唱片的总裁Monica Lyuch在1991年于Break Beat（现已停刊）杂志发表评论，标题写着“纽约已经，干，沉沦了吗？”
但纽约的饶舌并未全然趋于疲软。Native Tongues唱片旗下充满波西米亚风、多姿多彩的霹雳男孩如De La Soul、A Tribe Call Quest、Jungle Brothers、Monie Love、昆琳拉提法，以贫民窟融合格林威治村风格，为饶舌音乐注入新貌。他们就像流行岳界的Tracy Chapman、摇滚乐界的Living Colours，显示出高教育程度的年轻黑人品位十分多样化。此外，De La Soul的插科打诨、A Tribe Called Quest的爵士酷感，都为当时充满意象的饶舌乐注入新意。
1988年，NWA开始分裂，先是Ice cube求去，接着Dr.dre在第二年跳槽。分裂充斥在他们怨恨的歌词里。NWA在100 Miles and Runnin’迷你专辑里吐槽Ice cube，后者则在Death Certificate专辑里以“No Vaseline”还击。Eazy-E在It’s On (De.dre) 187 umKilla专辑里以同名单曲痛骂Dr.dre，后者则以一整张专辑The Chronic回赠。NWA的分裂是饶舌界最有趣的连续剧，这些互相垢骂的作品就想连载的回目。
就商业层面而言，NWA给饶舌界带来的最大冲击不是分裂，人才鸟兽散，反而让它的影响力更加扩散。NWA不是康普顿的成就颠峰，只是开始。从Ice cube的1990年经典专辑AmeriKKKa’s Most Wanted到Dr.dre1996年推出的The Aftermath，这些NWA前团员创下的嘻哈史上前所未见的销售佳绩，史上没有任何一支解散的黑人乐团比得上。Dr.dre的The Chronic专辑卖出三百万张；Eazy-E的三张专辑5150 Home 4 Tha Sick、Its On (Dr.dre) 187 unKilla、Eazy-Duz-It共卖出五百万张；Ice cube的六张专辑AmeriKKKa’s Most Wanted、Kill at Will、Death Certificate、The Predator、Bootleg & B-Sides、Lethal Weapon共卖出六百万张；MC Ren的Kizz My Black Azz专辑则卖出一百万张。如果你把那些曾经和NWA一起做过唱片，但非NWA成员的艺人算进去，成绩更为惊人，譬如D.O.C的1989年专辑No One Do It Better卖了五十万张。此外，曾是Ice cube门徒的Da Lench Mob的Guerillas in the Mist专辑成为金唱片；Dr.dre的作词伙伴Snoopy Doggy Dog的Doggystyle卖了四百万张；Eazy-E发掘的Bone Thugs-n-Harmony推出又恩师制作的Creepin’ on ah Come Up也卖了三百万张。在引人错觉的分裂混乱表象下，这是极为惊人的成就。
莱利创建了“新贵摇滚”，Dr.dre则主宰了黑街饶舌。就算不是他操盘制作的唱片，他的电脑取样方向、强调放克音乐的畅***、高音键盘乐器的背景声部都普现于西岸的嘻哈乐。虽然他也做了一些“非黑街饶者”（譬如Michel’le1989年同名专辑便充满了灵魂乐的味道），但是Stright Outta Compton、他自己的专辑Chronic与Snoopy doggy的Doggystyle这类风格才是他的注册商标。后面两张作品收音干净利落，使用***现场弹奏的贝斯、键盘乐器，加上Dr.dre优秀的编曲触感，娓娓道来黑人兄弟自相残杀的街头故事
Dr.dre优秀的音乐感及其音乐所支持的黑暗丑恶魅力，才是真正的饶舌宣言，充满天才气息、痛苦与矛盾的价值观，他也身兼音乐录音带导演，展露同的敏锐才华。以身穿比基尼的派对俏女郎、驾驶凯迪拉克轿车的家乡大人物，以及欢乐气氛来掩盖暴力歌词，看起来“海滩男孩”（Beach Boys）（注6）歌曲中的加洲，而非“***帮”（Crips）（注7）横行霸道的加洲。许多金发女郎与大学男生跟着Dr.dre的音乐起舞，却丝毫不明白歌词意涵。
同样充满矛盾魅力的是Ice cube逍遥漫游的事业途径。他最好的专辑AmeriKKKa’s Most Wanted灌录于纽约，几年后，却在Source杂志的专访上痛骂纽约。他剃掉了烫直的卷发，宣誓效忠于“***国家”的自助、自尊信仰，却在贫民窟促销St.ldes麦芽酒，***其财。他在好莱坞发展顺遂，内心却渴望饶舌硬派形象。总之，“一以贯之”不是Ice cube的风格。
但是Ice cube的分析能力特强、叙述手法细腻如***家，加上流畅无比的押韵能力，成为史上最有趣的饶舌歌手之一。他的创作能力多元，而且不肯定格。Ice cube是个行动派，譬如他不爱演**，但是包办**执导、剧本写作与影片制作。1995年的“星期五”（Friday）是他剧本首度被拍成**，充满趣味却又不失硬派作风。结实了他后续**作品的自律风格。接着他执导**“玩家俱乐部”（Players Club），故事场景设于脱衣舞俱乐部。至于挖掘新人方面，Ice cube的眼光不及Dr.dre或Eazy-E锐利{虽然他力捧女饶舌歌手Yo-Yo还满酷的}，但是他请来音乐录音带导演F. Gary Gary执导“星期五”，却让这位年轻黑人导演名声大噪。
在NWA的三名大人物中，Eazy-E最忠于他的原旨。他说他之所以进入嘻哈音乐圈是为了满足自大，赚钱与泡妞。他也的确做到了。贪婪见证了他的走下坡。如果不是他疏离Ice cube与Dr.dre，与经济人海勒一气对抗前两者，他的公司Ruthless或许能一路长红。但他还需要向世人证明他的眼光吗？捧红Dr.dre、Ice cube、D.O.C、MC Ren、Bone Thygs-n-Harmony，他已经证明他说嘻哈圈中最具慧眼的人。或许因为深谙黑街法则，他知道没多久，合作伙伴也会剥削他，何必分享一切？
Eazy-E的王国***在一个比他更像黑道的恨角色手里。根据传说，Denth Row唱片的老板奈特与七名大汉手持棒球威胁Eazy-E，提出一项他无法拒绝的提议。会晤结束后，Eazy-e自动放弃他与Dr.dre的合约。这则恐怖故事曝光后，人们还是很难同情Eazy-E或海勒，毕竟他们公司叫做“无情”（Ruthless），而且他也在唱片里得罪了一大堆兄弟，让人误以为他罩得住一切狠场面。到头来，一个比他更狠的角色一威胁手段瓦解了他的王国。1995年3月26日，Eazy-E死与艾滋病，但世人对他的追念之爱远不及2PAC。对许多人来说，Eazy-E只是一则值得警惕的故事，而非烈士。
下台一鞠躬
1992年，奈特、律师（也是***代言人）大卫坎纳（D***id Kenner）与Interscope唱片的富豪老板泰徳费而德兹（Ted Fields）达成一笔交易，将Death Row唱片于Interscope结盟。这是继Def Jam在1986年与割伦比亚唱片结盟后，另一个永远改变嘻哈音乐圈景观的大动作。Def Jam唱片的交易让野心勃勃的嘻哈音乐推广人席蒙斯、顶尖制作人鲁宾大财团挂钩。同样的，Death Row与Interscope联姻，也让手段强硬的奈特、杰出的创作者Dr.dre与财力雄厚的唱片公司连成一线，将Eazy-E与NWA一手创建、颂扬虚无主义精神的洛杉矶黑街饶遮变成纯流行音乐。
奈特与费而德兹投资大把钞票拍摄高成本音乐录影带、推出大规模行销与广告活动。不管当时Interscope的发行公司是大财团/华纳公司，或者后来跳槽至MCA-Universal，他们的策略都一以贯之——帮派分子的趾高气扬、魅力四射的明星，以及符合嘻哈***守则的“对抗全世界”态度。不同的是，Eazy-E赚饱了钱，揣在怀里偷笑；骄傲的奈特却得意满足于以暴力建立王国。
美国资本主义的一个优点是“健忘”。一个家族可以仅隔一代，便由犯罪行径当迈入白宫（乔甘西迪是私酒走私犯，约翰甘西迪是总统）美式资本主义另一个优点是大公司透过子公司或合伙投资形态，可以与大众“厌恶”的行当保持距离，这也是总统们最爱的否认伎两。因此，Death Row可以为所欲为搞黑街饶舌，Interscope可以躲过外界的严厉批评。费而德兹是民主党大金主，同时资助Death Row唱片成立。当柯林顿总统在1992年痛批琐卖姊妹（Sister Souljah）挑起了种族主义（注8），他的金主却与嘻哈圈最大的黑街唱片公司往来密切，后者的出品比索卖姊妹说过热任何话，都更能邪恶影响年轻人。
东岸与西岸对峙
想象一个画面。拳击台上，Death Row唱片、奈特、2PAC代表西岸身穿红色运动短裤；Bad Boy唱片、“吹牛老爹”、“恶名昭著大人物”代表东岸，穿凡塞斯名牌短裤。根据Vibe与Source杂志编辑所勾勒的画面，这场90年代中期的东西岸伟大对垒，结果一如泰森/荷利菲德那场拳王赛般荒谬。若依我的评判，冠军腰带应属于“吹牛老爹”康布思，他不仅存货下来，还茁壮到不可思议的规模，但这场东西岸对决的确血淋淋。现在回顾起来那场争执根本不是真正反目，而是Death Row阵营偏执心态下的虚构产物。但是好一阵子，它给嘻哈圈带来的摧毁力量不亚于快克对黑人社会的冲击。
1994年11月30日，2PAC在时代广场的Quad录音室大厅遭到枪击，这条新闻登上所有媒体。这是“所谓”东西岸对决的关键时间，至少也称得上是最具象征意义。当时，2PAC因涉嫌1993年一个女歌迷，正在接受审判。打从他1991年自Digital Underground崛起，在Interscope旗下成为巨星，几年下来，面临无数刑事官司缠身。遭到枪击时，他正前往录音室替上城的歌手Littke Shawn客串配唱一曲，可以轻松赚进七千美元。那天齐聚Quad楼上三间录音室的是海勒、“臭名昭著大人物”与“吹牛老爹”，等在楼下电梯口的是两名持枪大汉，一共对2PAC开了五枪，抢走四万美元的珠宝，弃2PAC于血泊中等死。
但是2PAC没死。第二天他坐着轮椅被推进曼哈顿***，聆听判决。他被判性侵犯罪名确立，刑期为一年半到四年半。由于许多人认为这项告诉颇可疑，加上近距离中枪未死，2PAC迅速从一个魅力歌手爬上偶像地位。
在判刑与入监这中间，2PAC不知为什么认为“吹牛老爹”、“臭名昭著大人物”与其他纽约饶舌圈人物（如海勒、Little Shwan，以及M.A.F.I.A的Little Caescar）共同设局，找人枪杀他。这个毫无根据的狂想本来只适合登在八卦小报，但是奈特与坎纳走访监狱，筹了一百四十万美元让他交保，为他提起上诉。然后他们安排2PAC从Interscope转到子公司Death Row。就像Dr.dre***重演，奈特也是在2PAC危急关头伸出援手，赢得对方的效忠，将自己勾勒成拯救“误入歧途的黑人明星”者。
就像克林伊斯威特饰演的“无名者”（注9）角色，奈特也将自己定位为“保安团员”，矢志压制威胁小镇治安的坏胚。问题是这个“无名者”解除你的威胁后，你才发现他要的是什么。2PAC渴望以歌曲展开报复、奈特则在旁煽风点火，加上两人过热的西岸沙文心态，其结果非常惊人。
2PAC在尚未加入Death Row前，就已经是个明星。他的前一张专辑Me Against the World以两首亲善女人的单曲“Dear Mama”、“Keep Ypur Head Up”打头阵，一共卖出两百万张。与Death Row挂钩，使他的形象与歌词都转趋强硬，降低他的复杂度，更容易被归类为黑街饶舌歌手，或者如他喜欢人家称呼他的——恶棍。他在出狱推出嘻哈史上第一套CD All Eyez on Me，共卖出四百万张。
2PAC成为Death Row唱片的主要
迈克尔·克拉克·邓肯
姓名：迈克尔·克拉克·邓肯 组合成员： 性别：男 原名： 英文名：Michael Clarke Duncan 出生年：1957年 生日：12月10日 星座： 国籍：美国 地域：欧美 职业：演员 身高：196cm 体重：≥160kg
编辑本段人物生平
迈克尔小时候的愿望是踢足球而不是艺术表演，但是他的这种想法遭到了母亲的反对，因为她担心他会因此而受到伤害。于是，他就把目标转向艺术表演，梦想成为一个著名的演员。中学毕业后，迈克尔在坎卡基社区大学读书。大学毕业后，他在芝加哥的民族天然气公司做工，为该公司开挖地沟。此后不久，迈克尔来到了好莱坞，开始在影片中出演一些小的角色，并兼任保镖工作，他的雇主包括威尔·史密斯、马丁·劳伦斯、杰米·福克斯、LL·库尔·J和臭名昭著的B·I·G。
编辑本段成就及荣誉
1998年，迈克尔出演了影片《世界末日》(Armageddon)，并于1999年出演了使得他的表演取得了具有突破性成就的影片《绿色奇迹》(The Green Mile)。
编辑本段成就作品介绍
片是《***1995》导演德拉邦特在该片之后的又一部监狱题材的影片，但这次主演换成了当时正值巅峰时期的汤姆·汉克斯。虽然本片没有能延续《***1995》口碑上的神话，但也算表现不俗，颇受到一些好评。 在这部以“奇迹”为主要内容的影片中，奇迹没有被过度神化，而更多的展现的是仁慈和怜悯。奇迹因仁慈和怜悯而出现，也因为世界缺少这种仁慈和怜悯而消失。卡菲，这个如传说中的力士一般的黑巨人，不知道从哪里来，也不知道为什么会拥有奇迹的力量，但汤姆·汉克斯饰演的男主角，虽然没有奇迹的力量，但他却是人间仁慈与怜悯的拥有者，也成为被奇迹眷顾的***儿。 基本上，这部影片还是一部“主旋律”影片，宣扬爱与仁慈，惩戒恨与恶毒。尽管主题过于明确立意过于正确，但一来是奇迹部分处理得引人入胜，二来监狱***题材也算偏门（至少电椅***以前只是听说，却不知道还有这么些奇特的细节），所以整部影片还是非常好看，两个多小时的情节根本不觉得长，而且几个奇迹的场面却是能给人留下深刻的印象，算是一部“人道主义”的佳作吧。
编辑本段个人作品
《拳王开饭馆The Slammin Salmon》（2009）....Cleon Slammin Salmon 《街头霸王:春丽传Street Fighter: The Legend of Chun-Li 》（2009）....Baroque 《功夫熊猫 Kung Fu Panda 》 (2008) ..***mander Vachir (voice) 《欢迎回家罗斯科 Welcome Home Roscoe Jenkins 》 (2008) ... 《罪恶之城2 Sin City 2 》 (2008) ...Manute 《变形金刚**版 Transformers 》 (2007) ...Officer Figueroa 《魔力玩具盒 The Last Mimzy 》 (2007) ...Nathanial Broadman 《 American Crude 》 (2007) ...Spinks 《 Delgo 》 (2007) ...Elder Marley (voice) 《 Slipstream 》 (2007) ... 《 God of War II 》 (2007) ...Atlas (voice) 《拉德加之夜 Talladega Nights: The Ballad of Ricky Bobby 》 (2006) ...Lucius Washington 《噱头大王 School for Scoundrels 》 (2006) ...Lesher 《神犬也疯狂 Air Buddies 》 (2006) ...The Wolf (voice) 《 Saints Row 》 (2006) ...Benjamin King (voice) 《 Brother Bear 2 》 (2006) ...Tug (voice) 《 Boffo! Tinseltown's Bombs and Blockbusters 》 (2006) ...John Coffey (archive footage) (uncredited) 《 One Way 》 (2006) ...The General 《 Codename: Kids Next Door - Operation Z.E.R.O. 》 (2006) ...Numbuh 26 (voice) 《 Reel Comedy: Talladega Nights - The Ballad of Ricky Bobby 》 (2006) ...Himself 《逃出克隆岛/孤岛/谎岛叛变/绝地再生 The Island 》 (2005) ...Starkweather 《罪恶之城/原罪之城/罪恶都市 Sin City 》 (2005) ...Manute 《斑马竞赛/斑马快跑 Racing Stripes 》 (2005) ...Clydesdale (voice) 《 Family Guy Presents: Stewie Griffin - The Untold Story 》 (2005) ...The Stork (voice) 《 The Suffering: Ties That Bind 》 (2005) ...Blackmore (voice) 《 The Golden Blaze 》 (2005) ...Thomas Tatum/Quake (voice) 《恐龙王国之末日王朝 Dinotopia: Quest for the Ruby Sunstone 》 (2005) ...Stinktooth (voice) 《少女特工队 D.E.B.S. 》 (2004) ...Mr. Phipps 《乔治与龙 George and the Dragon 》 (2004) ...Tarik 《 Forgotten Realms: Demon Stone 》 (2004) ...Slaad Lord Ygorl (voice) 《 Pursued 》 (2004) ...Franklin 《 The Land Before Time XI: Invasion of the Tinysauruses 》 (2004) ...Big Daddy (voice) 《熊的传说 Brother Bear 》 (2003) ...Tug (voice) 《夜魔侠/够胆侠/超胆侠 Daredevil 》 (2003) ...The Kingpin/Wilson Fisk 《至野一族 2 George of the Jungle 2 》 (2003) ...Mean Lion (voice) 《 Daredevil: From the Comic to the Big Screen 》 (2003) ...Himself 《 Beyond Hell's Kitchen: Making 'Daredevil' 》 (2003) ...Himself 《 Kim Possible: A Sitch in Time 》 (2003) ...Future Wade (voice) 《 Beyond Hell's Kitchen: Making 'Daredevil' 》 (2003) ...special thanks 《 SOCOM II: U.S. N***y SEALs 》 (2003) ...SEAL Operative WARDOG (voice) (as Michael Clark Duncan) 《蝎子王 The Scorpion King 》 (2002) ...Balthazar 《 2002 ABC World Stunt Awards 》 (2002) ...Himself (Presenter) (uncredited) 《 AFI Life Achievement Award: A Tribute to Tom Hanks 》 (2002) ...Himself 《 "Secrets of Superstar Fitness" 》 (2002) ...Himself 《决战猩球 Planet of the Apes 》 (2001) ...Colonel Attar 《猫狗大战 Cats & Dogs 》 (2001) ...Sam (voice) 《警犬追杀令 See Spot Run 》 (2001) ...Murdoch 《 Hollywood Digital Diaries 》 (2001) ...Himself 《 The Making of 'Planet of the Apes' 》 (2001) ...Himself/Host 《 They Call Me Sirr 》 (2001) ...Coach Griffin 《 32nd NAACP Image Awards 》 (2001) ...Himself 《整九码 The Whole Nine Yards 》 (2000) ...Franklin 'Frankie Figs' Figueroa 《第72届奥斯卡金像奖颁奖典礼 The 72nd Annual Academy Awards 》 (2000) ...Himself - Nominee: Best Actor in a Supporting Role 《 Wrestlemania 2000 》 (2000) ...Himself 《2000年MTV**颁奖典礼 2000 MTV Movie Awards 》 (2000) ...Himself 《 ESPY Awards 》 (2000) ... 《 2000 Blockbuster Entertainment Awards 》 (2000) ...Himself 《 Soldier of Fortune 》 (2000) ...Hawk (voice) 《 Walking the Mile 》 (2000) ...Himself - 'John Coffey' 《 Star Trek: Klingon Academy 》 (2000) ...Opening Movie Klingons (voice) 《绿里奇迹/绿色奇迹/绿里/绿地 The Green Mile 》 (1999) ...John Coffey 《冠军的早餐/茶煲大帝 Breakfast of Champions 》 (1999) ...Eli 《 The Underground Comedy Movie 》 (1999) ...Gay Virgin 《 The Miracle of 'The Green Mile' 》 (1999) ...Himself 《世界末日/绝世天劫 Armageddon 》 (1998) ...Jayotis 'Bear' Kurleenbear 《吹牛顾客 Bulworth 》 (1998) ...Bouncer 《 Caught Up 》 (1998) ...BB 《玩家俱乐部 Players Club, The 》 (1998) ...Bodyguard 《舞翻天/舞场双雄 Night at the Roxbury, A 》 (1998) ...Roxbury Bouncer 《铁血双探 Back in Business 》 (19***) ...Huge Guard 《星期五 Friday 》 (1995) ...Craps player (uncredited) 《 "Biography" The Rock 》 (0000) ...Himself
444是米斯达的代号。米?斯达是动漫《jojo的奇妙冒险》的主角。因为他对4这个数字非常敏感，认为4会带来厄运。所以444也可以看成是米斯达的代号。
盖多·米斯达是在《JoJo奇妙冒险》第五部主要人物，出生于1982年12月3日，“热情”组织黑帮成员，后在乔鲁诺·乔巴纳成为组织新任老板后，如愿成为干部。因为替身能力需要依靠的原因，因此随身佩戴一把“史密斯-韦森 M10”***。
角色经历
在对付拥有替身“手艺工作”的沙雷时，米斯达把***分开，使其中一颗射向在对手额头的另一颗***从而击败了沙雷；对付加丘的『白色相簿』时，米斯达则用相似的方法让替身上的气孔露了出来（虽然不算成功）从而制造了后面乔鲁诺干掉加丘的机会；另外米斯达也能利用替身能力进行远距离的攻击，如对“臭名昭著的.B.I.G”或“青春岁月”等替身的本体进行攻击时。
2Pac----是现在许多歌手的模范，风格属于匪帮说唱（Gangsta rap）是公认最好的r***er，他的rap非常有感觉，适合模仿。在《吉尼斯世界纪录》中他是最高销量的说唱歌手．
Notorious B.I.G---本与2Pac互为良师益友，后与2Pac为敌，rap相当有力度，天才，与吹牛老爹Puff Daddy关系甚好，《臭名昭著/匪帮说唱》很好的讲述了Biggie的***经历，引人入胜。East Coast VS West Coast（与2pac分别为东西海岸****）的故事至今仍被人津津乐道．
50 Cent----大红特红的人物，不用做再多的介绍。好听的歌曲比较多，21 Questions最为欣赏．
Snoop Doggy Dogg----声音非常独特，感觉就是在平平淡淡的说．
Puff Daddy（吹牛老爹）（P.Diddy）——---出色的R***er，参见《臭名昭著/匪帮说唱》．
Dr. Dre----N.W.A前团员，顶尖制作人兼歌手，在很多Hip-Hop的MV中经常能看到身影，挖掘了很多优秀R***er，制作过许多非常有名的专集，也是Eminem的恩师．
JAY-Z----被称为嘻哈天王，拥有11张冠军专辑（这个数据超越Elvis Presley，仅次于The Beatles）．
海王星（N.E.R.D)----最早两个人，一个黑种人，一个黄种人。非常的出色，制作过Justin、小甜甜等一系列的专集．
Kanye west---是Jay-Z，Ludacris，Cam'ron，DMX等大牌明星的唱片制作人，是知名的制作人和歌曲创作者。同时也是一位优秀的歌手。My Beautiful Dark Twisted Fantasy首周销量为496,000，空降Billboard 200榜首．
T.I.---说唱非常干净，被称为The King Of The Sorth。推荐一首和Justin Timberlake合作的《Dead And Gone》写给死去的兄弟以表怀念．
N.W.A：不能没有这个说唱团体，他们不仅改变了西海岸说唱音乐的面貌，也改变了Hip-Hop帝国本身的样子．
Mike Jones~~~在嘻哈界引起一阵南部风云．
Wu-Tang Clan~~~硬核说唱的代表团体．
The Black Eyed Peas~~~有成为全美第一说唱团体的趋势．
Young Jeezy~~~商人加歌手，想做一辈子的歌手．
Slim Thug~~~代表着南部说唱的新势力．
DMX~~~个人的嗓音特点突出．
Yingyang Twins~~~美国著名说唱团体，以爆粗口闻名．
Outkast~~~”流浪者”团体，获得了”格莱美”音乐奖．
Ice Cube~~~N.W.A前团员，匪帮说唱杰出代表．
Lil Wayne~~~南部说唱巨星，当今说唱界的顶峰．
LL Cool J~~~Hip-Hop界中很重要的一位，音乐风格主要是东海岸说唱．
Missy Elliott~~~流行说唱界"教母"，会各种风格的音乐，最擅长说唱．
Twista~~~格莱美白金唱片提名者．
Hilltop Hoods~~~非常独特的说唱音乐风格 曲风有爵士和电子风格 flow平稳 尤其是MCs的独特澳洲口音 给人完全不一样的感觉．
Yeah
Mother***ers better know... huh, huh
Lock your windows, close your doors
Biggie ***alls, huh... yeah
(*scratching* "I'm a bad, bad, boy..")
哎呀
***你最好得知道。。嘿嘿
锁上你的窗，关上你的窗。
小东西，嘿嘿...哈
（*刮*“我是坏，坏，小孩..”）
[Notorious B.I.G.]
My man Inf left a Tec and a nine at my crib
Turned himself in, he had to do a bid
A one-to-three, he be home the end of '93
I'm ready to get this paper, G, you with me?
Mother***ing right, my pocket's looking kind of tight
and I'm stressed, yo Biggie let me get the vest
No need for that, just grab the ***ing gat
The first pocket that's fat the Tec is to his back
Word is bond, I'm a ***oke him yo don't fake no moves (what?)
Treat it like boxing: stick and move, stick and move
Nigga, you ain't got to explain shit
I've been ro mother***ers since the sl***e ships
with the same clip and the same four-five
Two point-blank, a mother***er's sure to die
That's my word, nigga even try to bogart
h***e his mother singing "It's so hard..."
Yes Love, love your ***ing attitude
because the nigga play pussy that's the nigga that's getting screwed
and bruised up from the pistol whipping
welts on the neck from the necklace stripping
Then I'm dipping up the block and I'm rog bitches too
up the herring bones and bamboos
I wouldn't give *** if you're pregnant
Give me the baby rings and a #1 MOM pendant
I'm slamming niggaz like Shaquille, shit is real
When it's time to eat a meal I rob and steal
cause Mom Duke ain't giving me shit
so for the bread and butter I le***e niggaz in the gutter
Huh, word to mother, I'm dangerous
Crazier than a bag of ***ing Angel Dust
When I bust my gat mother***ers take dirt naps
I'm all that and a dime sack, where the paper at?
(*sample* "But he's sticking you, and taking all of your money..")
[臭名昭著B.I.G.]
我的人留下了***在我的婴儿床
自首，他必须做一个出价
一至三年，他在家中的到了1939年
我已经准备好让我开始歌唱，你呢？
妈的权利，在我口袋里的前瞻性种紧
而且我强调，这不算并不算什么
没有这种必要，只要抓住他妈/的加特
第一口袋这是脂肪的过渡时期，是他的背部
文字是债券，我是他的悠悠烟不***没有***取行动（什么？）
把它农得拳击：坚持~~行动，坚~~~移动
Nigga，你没有他妈/的结束权利
我一直以来的贩卖狗/日/的奴船罗宾
与同一剪辑和相同四五个
两个点的空白，他娘的一定会死
这是我的字，小鬼甚至开始尝试博加特
有唱“这是这么难...”
是爱，爱你他/妈/的态度
因为那时小鬼在玩猫，但最近猫却开始玩小鬼
伤痕累累，鞭刑***
脖子上伤痕从剥离项链
那么我浸了块，我也抢母狗
鲱鱼骨和竹子
如果知道你会怀/孕我就不会干/你了
给我的孩子戴上截子
我喜欢奥尼尔的砰击声，是真正的狗/屎
当它的时候吃一顿饭我抢劫和偷窃
杜克是造成妈妈不给我狗/屎
这样的面包，黄油我离开的排水沟 嘿 小鬼
文字，妈/的 ，我很危险
疯狂的妈/的 可比天使尘袋
当我半身像我水道 妈/的 ***取污垢后的小睡
我所有的一毛钱一袋，东西都在那里？
（*样本*“但是他坚持你，并考虑到你所有的钱..”）
[合唱8倍速]
Gimme的战利品，gimme的掠夺
（*刮*“我是坏，坏，男孩..”）
下面这一段就开始唱干活的事了，你知道是什么就好了。。我不好意思翻译，肯定会被删掉。。。黑人唱的歌都很下流，总离不开性。。。
ps： 我翻译了这么多 很累啊 你总不能真的只给五分吧。。多赏点吧，大哥，我最近穷。。。。
1，意大利南部城市·那不勒斯，主角登场的城市，也是和布姐、干部波尔波战斗的地方。
2，卡普里岛，波尔波的遗产所在地，和争夺遗产的其他黑帮成员战斗。布姐升干部，并保护老板女儿特里休。
3，庞贝古城，老板的指令，在这里拿钥匙（乌龟）。和暗杀组成员战斗。
4，***，老板的命令是将特里休带到***去，一路苦战，到了***。
5，圣乔治·马焦雷岛上的教堂大钟楼，初遇boss，并决定反叛。
6，撒丁岛，去撒丁岛，查找老板的过去，多次苦战。
7，罗马斗兽场，波波的电话让他们去斗兽场找他。最终拿到了箭，打赢了迪亚波多！
