《晓出净慈寺送林子方
[宋] 杨万里
毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红.
《小池》
[宋] 杨万里
泉眼无声惜细流,
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
《六月二十七日望湖楼醉书》
[宋] 苏轼
黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
《孟夏》
[唐] 贾弇
江南孟夏天，
慈竹笋如编。
蜃气为楼阁，
蛙声作管弦 。
《山亭夏日》
[唐] 高骈
绿树阴浓夏日长，
楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，
满架蔷盛一院香。
《有约》
[宋] 赵师秀
黄梅时节家家雨，
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，
闲敲棋子落灯花。
《四时田园杂兴》
[宋] 范成大
梅子金黄杏子肥，
麦花雪***花稀。
日长篱落无人过，
唯有蜻蜓蛱蝶飞。
《喜晴》
[宋] 范成大
窗间梅熟落蒂，
墙下笋成出林。
连雨不知春去，
一晴方觉夏深。
《夏日南亭怀辛大》
[唐] 孟浩然
山光忽西落，
池月渐东上。
散发乘夕凉，
开轩卧闲敞。
荷风送香气，
竹露滴清响。
《初夏》
[宋] 司马光
四月清和雨乍晴，
南山当户转分明。
更无柳絮因风起，
惟有葵花向日倾。
《忆王孙·夏词》
[宋]李重元
风蒲猎猎小池塘，
过雨荷花满院香。
沈李浮瓜冰雪凉。
竹方床，
针线慵拈午梦长。《晓出净慈寺送林子方
[宋] 杨万里
毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红.
《小池》
[宋] 杨万里
泉眼无声惜细流,
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
《六月二十七日望湖楼醉书》
[宋] 苏轼
黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
《孟夏》
[唐] 贾弇
江南孟夏天，
慈竹笋如编。
蜃气为楼阁，
蛙声作管弦 。
《山亭夏日》
[唐] 高骈
绿树阴浓夏日长，
楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，
满架蔷盛一院香。
《有约》
[宋] 赵师秀
黄梅时节家家雨，
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，
闲敲棋子落灯花。
《四时田园杂兴》
[宋] 范成大
梅子金黄杏子肥，
麦花雪***花稀。
日长篱落无人过，
唯有蜻蜓蛱蝶飞。
《喜晴》
[宋] 范成大
窗间梅熟落蒂，
墙下笋成出林。
连雨不知春去，
一晴方觉夏深。
《夏日南亭怀辛大》
[唐] 孟浩然
山光忽西落，
池月渐东上。
散发乘夕凉，
开轩卧闲敞。
荷风送香气，
竹露滴清响。
《初夏》
[宋] 司马光
四月清和雨乍晴，
南山当户转分明。
更无柳絮因风起，
惟有葵花向日倾。
《忆王孙·夏词》
[宋]李重元
风蒲猎猎小池塘，
过雨荷花满院香。
沈李浮瓜冰雪凉。
竹方床，
针线慵拈午梦长。《晓出净慈寺送林子方
[宋] 杨万里
毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红.
《小池》
[宋] 杨万里
泉眼无声惜细流,
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
《六月二十七日望湖楼醉书》
[宋] 苏轼
黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
《孟夏》
[唐] 贾弇
江南孟夏天，
慈竹笋如编。
蜃气为楼阁，
蛙声作管弦 。
《山亭夏日》
[唐] 高骈
绿树阴浓夏日长，
楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，
满架蔷盛一院香。
《有约》
[宋] 赵师秀
黄梅时节家家雨，
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，
闲敲棋子落灯花。
《四时田园杂兴》
[宋] 范成大
梅子金黄杏子肥，
麦花雪***花稀。
日长篱落无人过，
唯有蜻蜓蛱蝶飞。
《喜晴》
[宋] 范成大
窗间梅熟落蒂，
墙下笋成出林。
连雨不知春去，
一晴方觉夏深。
《夏日南亭怀辛大》
[唐] 孟浩然
山光忽西落，
池月渐东上。
散发乘夕凉，
开轩卧闲敞。
荷风送香气，
竹露滴清响。
《初夏》
[宋] 司马光
四月清和雨乍晴，
南山当户转分明。
更无柳絮因风起，
惟有葵花向日倾。
《忆王孙·夏词》
[宋]李重元
风蒲猎猎小池塘，
过雨荷花满院香。
沈李浮瓜冰雪凉。
竹方床，
针线慵拈午梦长。
《晓出净慈寺送林子方
[宋] 杨万里
毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红.
《小池》
[宋] 杨万里
泉眼无声惜细流,
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
《六月二十七日望湖楼醉书》
[宋] 苏轼
黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
《孟夏》
[唐] 贾弇
江南孟夏天，
慈竹笋如编。
蜃气为楼阁，
蛙声作管弦 。
《山亭夏日》
[唐] 高骈
绿树阴浓夏日长，
楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，
满架蔷盛一院香。
《有约》
[宋] 赵师秀
黄梅时节家家雨，
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，
闲敲棋子落灯花。
《四时田园杂兴》
[宋] 范成大
梅子金黄杏子肥，
麦花雪***花稀。
日长篱落无人过，
唯有蜻蜓蛱蝶飞。
《喜晴》
[宋] 范成大
窗间梅熟落蒂，
墙下笋成出林。
连雨不知春去，
一晴方觉夏深。
《夏日南亭怀辛大》
[唐] 孟浩然
山光忽西落，
池月渐东上。
散发乘夕凉，
开轩卧闲敞。
荷风送香气，
竹露滴清响。
《初夏》
[宋] 司马光
四月清和雨乍晴，
南山当户转分明。
更无柳絮因风起，
惟有葵花向日倾。
《忆王孙·夏词》
[宋]李重元
风蒲猎猎小池塘，
过雨荷花满院香。
沈李浮瓜冰雪凉。
竹方床，
夏夜叹
唐/杜甫
永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。
昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。
虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。物情无巨细，自适固其常。
念彼荷戈士，穷年守边疆。何由一洗濯，执热互相望。
竟夕击刁斗，喧声连万方。青紫虽被体，不如早还乡。
北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。
四月维夏，六月徂暑
徂：开始。 《诗经·小雅·四月》
首夏犹清和，芳草亦未歇
首夏：孟夏，农历四月。歇：盛及而衰。
南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》
丽景烛春余，清阴澄夏首
春余：春末。夏首：夏初。
南朝梁·王僧儒《侍宴》
麦随风里熟，梅逐雨中黄
北周·庾信《奉和夏日应令》
山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞
写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。
唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
小池残暑退，高树早凉归
唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
仲夏苦夜短，开轩纳微凉
轩：窗。
唐·杜甫《夏夜叹》
绿阴生昼静，孤花表春余
孤花：一枝花。春余：春天剩余之景，时已至初夏。
唐·韦应物《游***精舍》
残云收夏暑，新雨带秋岚
岚：雾气。
唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》
夏半阴气始，淅然云景秋
夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。
唐·韩愈《送刘师服》
残暑蝉催尽，新秋雁带来
唐·白居易《宴散》
江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦
孟夏：初夏，指农历四月。慈竹：竹名，亦称子母竹。如编：象编排起来一样。蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。
唐·贾弇《孟夏》
岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒
岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。
唐·方干《题报恩寺上方》
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香
水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。
唐·高骈《山亭夏日》
墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花
唐·张蠙《夏日题老将林亭》
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时
麦气：麦收时的气息。花时：花开之时。
宋·王安石《初夏即事》
芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人
芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。
宋·秦观《三月晦日偶题》
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆
嘉树：树的美称。意谓雏莺在和风中长大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，树下形成了清凉的圆形树阴。
宋·周邦彦《满庭芳·夏景》
过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉
沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中。
宋·李重元《忆王孙·夏词》
困人天气日初长
宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞
宋·范成大《四时田园杂兴》
清风破暑连三日
元·王挥《过沙沟店》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙
宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”
纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新
红紫：泛指各色花朵。
宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。”
1、织妇词
唐代：元稹
缫丝织帛犹努力，变缉撩机苦难织。
东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得。
檐前袅袅游丝上，上有蜘蛛巧来往。
一般的缲丝织作本来已够费力的了，织有花纹的绫罗更是难上加难。拨动织机、变动丝缕，在织品上挑出花纹极为不易，需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易，竟有巧女因手艺出众为娘家羁留而贻误青春。
2、青玉案·年年社日停针线
宋代：黄公绍
年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。
春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
译文
年年春社的日子妇女们停下针线，孤单的她怎忍看见，双飞双栖的春燕？今日江城春色已过去大半，我独自还羁身于乱山深处，寂寞地伫立在小溪畔。
春衫穿破了谁给我补缀针线？点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸，虽有花枝却无人佩戴，虽有美酒却无人劝酒把盏，纵然醉了也无人照管。
3、南乡子·璧月小红楼
宋代：孙惟信
尘暗鹔鹴裘。针线曾劳玉指柔。一梦觉来三十载，休休。空为梅花白了头。
译文
灰尘蒙盖了雁羽做的衣裳，缝制它曾让你玉指多日繁忙。三十年过去犹如大梦一场，风流早成昔日往事，而今只能空对梅花叹息，眼下我已白发苍苍！
4、观郑州崔郎中诸妓绣样 / 咏绣障
唐代：胡令能
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。?
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
译文
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。绣成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
5、孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
两汉：佚名
鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。
译文
每天当鸡叫的时候我就进入机房纺织，天天晚上都不能休息。三天就能在机上截下五匹布，但婆婆还故意嫌我缓慢松弛。
1.关于编织的诗词
隰桑
[春秋]诗经·小雅
隰桑有阿， 其叶有难。
既见君子， 其乐如何！
隰桑有阿， 其叶有沃。
既见君子， 方何不乐！
隰桑有阿， 其叶有幽。
既见君子， 德音孔胶。
心乎爱矣， 遐不谓矣！
中心藏之， 何日忘之？
蚕赋
[战国]荀况
有物于此，亻蠡亻蠡兮其状，屡化如神，功被天下，为万世文。礼乐以成，贵贱以分，养老长幼，待之而后存。名号不美，与暴为邻。功立而身废，事成而家败。弃其耆老，收其后世。人属所利，飞鸟所食。臣愚不识，请占之亚泰。五泰占之曰：此夫身女好而头马首者欤？屡化而不寿者欤？善壮而拙老者欤？有父母而无牝牡者欤？冬伏而夏游，食桑而吐丝，前乱而后治，夏生而恶暑，喜湿而恶雨。蛹以为母，蛾以为父。三俯三起，事乃大已。夫是之谓蚕理。蚕。
***桑度
[南北朝]乐府诗
蚕生春三月，春桑正含绿。
女儿***春桑，歌吹当春曲。
冶游***桑女，尽有芳春色。
姿容应春媚，粉黛不加饰。
系条***春桑，***叶何纷纷。
***桑不装钩，牵坏紫罗裙。
语欢稍养蚕，一头养百塸。
奈当黑瘦尽，桑叶常不周。
春月***桑叶，林下与欢俱。
养蚕不满百，那得罗绣襦。
***桑盛阳月，绿叶何翩翩。
攀条上树表，牵坏紫罗裙。
伪蚕化为茧，烂漫不成丝。
徒劳无所获，养蚕持底为。
赠王肃
[南北朝]谢氏
本为箔上蚕，
今作机上丝。
得络逐胜去，
颇忆缠绵时。
蚕丝歌
[南朝宋]鲍令辉
柔桑感阳风，阿娜婴兰妇。
垂条付绿叶，委体看女手。
春蚕不应老，昼夜常怀丝。
何惜微躯尽，缠绵自有时。
绩蚕初成茧，相思条女密。
投身汤水中，贵得共成匹。
素丝非常质，屈折成绮罗。
敢辞机杼劳，但恐花色多。
陌上桑
[南朝梁]吴均
袅袅陌上桑，
荫陌复垂塘。
长条映白日，
细叶隐鹂黄。
蚕饥妾复思，
拭泪且提筐。
故人宁知此，
离恨煎人肠。
*** 桑
[南朝梁]吴均
贱妾思不堪，
***桑渭城南。
带减连枝绣，
发乱凤凰簪。
花舞衣长薄，
蛾飞爱绿潭。
无由报君信，
流涕向春蚕。
2.描写“手工”的诗句有哪些1. 针线倦拈，帘帏低卷，别般风味。——杨无咎
2. 沈李浮瓜冰雪凉。竹方床。针线慵拈午梦长。——李重元
3. 启贴理针线，非独学裁缝。手持未染彩，绣为白芙蓉。——孟郊
4. 日理丝机，宵拈针线。——陈德武
5. 摘鲜焙芳旋封裹，至精至好且不奢.《走笔谢孟谏议寄新茶》 （唐·卢仝）
6. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来.《登高》杜甫
7. 元月从桃李艳，中华遍地栋健食。——李清照
8. 郁金堂浅，暗影画帏帘。——《青花瓷》
9. 善鼓云和瑟，常闻帝子灵。—— 钱起
10. 铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。琴歌 作者：李颀
3.描写手工艺的诗句1、织妇词
唐代：元稹
缫丝织帛犹努力，变缉撩机苦难织。
东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得。
檐前袅袅游丝上，上有蜘蛛巧来往。
一般的缲丝织作本来已够费力的了，织有花纹的绫罗更是难上加难。拨动织机、变动丝缕，在织品上挑出花纹极为不易，需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易，竟有巧女因手艺出众为娘家羁留而贻误青春。
2、青玉案·年年社日停针线
宋代：黄公绍
年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。
春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
译文
年年春社的日子妇女们停下针线，孤单的她怎忍看见，双飞双栖的春燕？今日江城春色已过去大半，我独自还羁身于乱山深处，寂寞地伫立在小溪畔。
春衫穿破了谁给我补缀针线？点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸，虽有花枝却无人佩戴，虽有美酒却无人劝酒把盏，纵然醉了也无人照管。
3、南乡子·璧月小红楼
宋代：孙惟信
尘暗鹔鹴裘。针线曾劳玉指柔。一梦觉来三十载，休休。空为梅花白了头。
译文
灰尘蒙盖了雁羽做的衣裳，缝制它曾让你玉指多日繁忙。三十年过去犹如大梦一场，风流早成昔日往事，而今只能空对梅花叹息，眼下我已白发苍苍！
4、观郑州崔郎中诸妓绣样 / 咏绣障
唐代：胡令能
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
译文
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。绣成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
5、孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
两汉：佚名
鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。
译文
每天当鸡叫的时候我就进入机房纺织，天天晚上都不能休息。三天就能在机上截下五匹布，但婆婆还故意嫌我缓慢松弛。
4.描写手工艺的诗句有哪些1、针线倦拈，帘帏低卷，别般风味。——宋 杨无咎《柳梢青》
释义：做针线已经累了，散乱地拿着针。帘幔低垂，别有一番滋味。
2、沈李浮瓜冰雪凉。竹方床。针线慵拈午梦长。——宋 李重元《忆王孙》
释义：夏天躺在竹床上，吃冰好的瓜凉滋滋的，慵懒地穿针引线，无梦长长的。
3、强拈针线解春愁，只是无情绪。——元 赵雍《玉耳坠金环》
释义：勉强自己拿起针线解导春愁，只是没什么情绪。
4、启贴理针线，非独学裁缝。手持未染彩，绣为白芙蓉。——唐 孟郊《古意》
释义：开始学针线，也并不是学习裁缝。用不是彩色的线，绣一朵白色芙蓉。
5、日理丝机，宵拈针线。——宋 陈德武《踏莎行》
释义：不管是白天夜晚，都在忙着做针线活。
6、针线曾劳玉指柔。——宋 孙惟信《南乡子·璧月小红楼》
释义：这针线，曾经让玉手怎样的劳累过。
7、慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。——唐 孟郊《游子吟》
释义：慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
8、如何织纨素，自著蓝缕衣。——唐 孟郊《织妇辞》
织妇织出来的好布，自己身上穿的却是蓝色粗布。
9、跳出红炉，身无烧烙。水云游历非流落。——元 善住《谒金门·赠雕銮匠》
释义：出入红铁炉，身体完好。四处游历并非是流浪人。
10、来来往往一首诗，鲁班门前弄大斧。——明 梅之焕《题李太白墓》
释义：李白墓前来来往往，在此作诗的不都是鲁班门前搬弄斧头，自不量力。
5.关于手工干活的诗句手工干活的诗句
《游子吟》 唐 孟郊
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖！
深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候，慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。开头两句“慈母手中线，游子身上衣”，实为两个词组，而不是两句句子，这样写就从人到物，突出了两件最普通的东西，写出了母子相依为命的骨肉之情。紧接两句写出人的动作和意态，把笔墨集中在慈母上。行前的此时此刻，老母一针一线，针针线线都是这样的细密，是怕儿子迟迟难归，故而要把衣衫缝制得更为结实一点儿罢。其实，老人的内心何尝不是切盼儿子早些平安归来呢！慈母的一片深笃之情，正是在日常生活中最细微的地方流露出来。朴素自然，亲切感人。这里既没有言语，也没有眼泪，然而一片爱的纯情从这普通常见的场景中充溢而出，拨动了每一个读者的心弦，催人泪下，唤起普天下儿女们亲切的联想和深挚的忆念。
孟郊，（751~814），唐代诗人。字东野。汉族，湖州武康（今浙江德清）人，祖籍平昌（今山东临邑东北），先世居洛阳（今属河南）。唐代著名诗人。现存诗歌500多首，以短篇的五言古诗最多，代表作有《游子吟》。有“诗囚”之称，又与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。元和九年，在阌乡（今河南灵宝）因病去世。张籍私谥为贞曜先生。
1.夸人针线活好的诗句
1、原文：慈母手中线，游子身上衣。
出处：唐代·孟郊《游子吟》
释义：慈祥的母亲手里把着针线，为即将远游的孩子赶制新衣。
2、原文：芳屏画春草，仙杼织朝霞。
出处：唐代·王勃《林塘怀友》
释义：美丽的屏风上画着春天的花草，仙女的机杼上织着早晨的云霞。
3、原文：织为云外秋雁行，染作江南春水色。
出处：唐代·白居易《缭绫》
释义：织成飞在云上的一行行秋雁，染上江南一江春色。
4、原文：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
出处：唐代·李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
释义：远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。
5、原文：中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪。
出处：唐代·白居易《***府 缭绫 念女工之劳也》
释义：织在上面的图案美得令人叫绝，底上铺了一层白烟，花儿攒成一丛白雪。
2.形容针线活的句子有哪些1.青玉案·送伯固归吴中
宋代：苏轼
三年枕上吴中路。遣黄耳、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。
辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
2.踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作
宋代：姜夔
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
3.浣溪沙·浅画香膏拂紫绵
宋代：陈克
浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。
病起心情终是怯，困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。
4.遣悲怀三首·其二
唐代：元稹
昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。（身后意 一作：身后事）
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨***有，贫贱夫妻百事哀。
5.岁暮到家/岁末到家
清代：蒋士铨
爱子心无尽，归家喜及辰。
寒衣针线密，家信墨痕新。
见面怜清瘦，呼儿问苦辛。
低徊愧人子，不敢叹风尘。
6.青玉案·年年社日停针线
宋代：黄公绍
年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。
春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
3.有关针线的诗句1、藕丝作线难胜针
唐
温庭筠
《相和歌辞·懊恼曲》
2、草衣不针复不线
唐
岑参
《太白胡僧歌》
3、蜀江如线如针水
唐
杜甫
《荆南兵马使太常卿赵公大食刀歌》
4、应费万线千针
宋
潘汾
《孟家蝉》
5、纫针拈线漫纷纷
宋
郭应祥
《鹧鸪天·令节标名自古闻》
6、拈针弄线
宋
郭应祥
《鹊桥仙·金风淅淅》
7、更绣针、茸线休拈
宋
王沂孙
《高阳台·霜楮刳皮》
8、衣成不离线因针
元
王哲
《得道阳》
9、草针柳线藏真巧
宋
邓深
《次韵绣屏》
10、千针万线
宋
释法薰
《赞朝阳穿破衲待月了残经》
11、针筒线袋也拈却
宋
释心月
《慵衲》
12、秋针感线溪
宋
释永颐
《送僧之金陵》
13、针兮线兮明联暗缀
宋
释正觉
《禅人并化主***求赞》
14、针关初透线芒长
宋
释正觉
《禅人并化主***求赞》
15、横梭度针露线穿
宋
释正觉
《偈颂二百零五首》
16、道绵绵兮玉线联针
宋
释正觉
《钱郎中***求赞》
17、三针雨线未教繁
宋
杨万里
《出真阳峡十首》
18、停针罢线泪沾裳
宋
赵崇嶓
《征妇怨》
19、线因针入敢忘针
宋
郑刚中
《自讼》
20、短者如针细如线
明
李东阳
《鳜鱼图为掌教谢先生作》
4.针线的诗句有哪些1、年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》
释义：年年春社的日子妇女们停下针线，孤单的她怎忍看见，双飞双栖的春燕？
2、寒衣针线密，家信墨痕新。——蒋士铨《岁暮到家 / 岁末到家》
释义：缝制寒衣的针脚密密麻麻地，家书里的字迹墨痕犹如新的一样。
3、衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。——元稹《遣悲怀三首·其二》
释义：你穿过的衣裳已经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开。
4、病起心情终是怯，困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。 ——陈克《浣溪沙·浅画香膏拂紫绵》
释义：大病初愈心情总是郁闷难解，身体疲乏无力，精神困顿无法出门。只能移步在小窗下慢慢的做着针线。
5、镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。——柳永《定风波·自春来》
释义：我也不必躲躲闪闪，整日里与他相伴，手拿着针线与他相倚相挨。
6、别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。——姜夔《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》
释义：自从分别以后，她捎来书信中所说的种种，还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活，都令我思念不已。
7、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。——苏轼《青玉案·送伯固归吴中》
释义：定个还乡的归期天公已应许，身上春衫还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。
8、寒炉重暖，便放慢春衫针线。——史达祖《东风第一枝·咏春雪》
释义：深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。
9、尘暗鹔鹴裘。针线曾劳玉指柔。——孙惟信《南乡子·璧月小红楼》
释义：灰尘蒙盖了雁羽做的衣裳，缝制它曾让你玉指多日繁忙。
10、今朝社日停针线，起向朱樱树下行。——张籍《杂歌谣辞。吴楚歌（一曰燕美人歌）》
释义：手里的针线在不停地忙着，一起像那边的朱樱树前行。
5.描写手工艺的诗句有哪些1、针线倦拈，帘帏低卷，别般风味。——宋 杨无咎《柳梢青》
释义：做针线已经累了，散乱地拿着针。帘幔低垂，别有一番滋味。
2、沈李浮瓜冰雪凉。竹方床。针线慵拈午梦长。——宋 李重元《忆王孙》
释义：夏天躺在竹床上，吃冰好的瓜凉滋滋的，慵懒地穿针引线，无梦长长的。
3、强拈针线解春愁，只是无情绪。——元 赵雍《玉耳坠金环》
释义：勉强自己拿起针线解导春愁，只是没什么情绪。
4、启贴理针线，非独学裁缝。手持未染彩，绣为白芙蓉。——唐 孟郊《古意》
释义：开始学针线，也并不是学习裁缝。用不是彩色的线，绣一朵白色芙蓉。
5、日理丝机，宵拈针线。——宋 陈德武《踏莎行》
释义：不管是白天夜晚，都在忙着做针线活。
6、针线曾劳玉指柔。——宋 孙惟信《南乡子·璧月小红楼》
释义：这针线，曾经让玉手怎样的劳累过。
7、慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。——唐 孟郊《游子吟》
释义：慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
8、如何织纨素，自著蓝缕衣。——唐 孟郊《织妇辞》
织妇织出来的好布，自己身上穿的却是蓝色粗布。
9、跳出红炉，身无烧烙。水云游历非流落。——元 善住《谒金门·赠雕銮匠》
释义：出入红铁炉，身体完好。四处游历并非是流浪人。
10、来来往往一首诗，鲁班门前弄大斧。——明 梅之焕《题李太白墓》
释义：李白墓前来来往往，在此作诗的不都是鲁班门前搬弄斧头，自不量力。
6.形容女人针线活好的成语一丝不苟、维妙维肖、栩栩如生、活灵活现、精妙绝伦
一、一丝不苟 [ yī sī bù gǒu ]
解释：苟：苟且，马虎。指做事认真细致，一点儿不马虎。
出自：清·吴敬梓《儒林外史》第四回：“上司访知，见世叔一丝不苟，升迁就在指日。”
译文：上司询问知道，见世叔做事认真细致，升迁只不过是时间的问题。
二、维妙维肖 [ wéi miào wéi xiào ]
解释：维：语助词；妙：手艺巧妙；肖：相似，逼真。形容描写或模仿的非常逼真。
出自：清·冯镇峦《读聊斋杂说》：“形容维妙维肖，仿佛《水经注》造语。”
译文：形容描写或模仿的非常逼真，仿佛《水经注》诗句
三、栩栩如生 [ xǔ xǔ rú shēng ]
解释：栩栩：活泼生动的样子。指艺术形象非常逼真，如同活的一样。
出自：战国 庄子《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也！”
译文：过去庄周梦见自己变成蝴蝶，形象非常逼真，如同活的一样！
四、活灵活现 [ huó líng huó xiàn ]
解释：形容神情逼真，使人感到好像亲眼看到一般。
出自：明·冯梦龙《警世通言》卷五：“再说王氏闻丈夫凶信，初时也疑惑。被吕宝说得活龙活现，也信了。”
译文：再说王氏听说丈夫死了的消息，开始时的怀疑。被吕宝说得好像亲眼看到一般，也信了。
五、精妙绝伦 [ jīng miào jué lún ]
解释：精：精巧。绝伦：无与伦比。精巧美妙到了极点。
出自：宋·周密《武林旧事·灯品》：“新安晚出，精妙绝伦。”
译文：新年的晚会，精巧美妙到了极点。
7.描写女红的诗句女红——属于中国民间艺术的一环。
在过去多半是指女子的针线活方面的工作，像是纺织、编织、缝纫、刺绣、拼布、贴布绣、剪花、浆染等等，举凡妇女以手工制作出的传统技艺，就称为“女红”。中国女红艺术的特点是讲究天时、地利、材美与巧手的一项艺术，而这项女红技巧从过去到现在都是由母女、婆媳世代传袭而来，因此又可称为"母亲的艺术"。
大体上分纺织、浆染、缝纫、刺绣、鞋帽、编结、剪花、面花、玩具等九类。 女红，旧时指女子所做的纺织、缝纫、刺绣等工作和这些工作的成品。
“女红”最初写作“女工”，后来随时代发展，人们更习惯用“女工”一词指代从事纺织、缝纫、刺绣等工作的女性工作者，它的本义反而被置于从属地位，为避免混淆，人们用“红”为“工”的异体，“女工”的本义被转移到“女红”一词上，而它本身则转型成功，借另一意义获得重生。《现代汉语词典》是这样解释的：旧时指女子所做的纺织，缝纫，刺绣等工作和这些工作的成品。
《辞海》的解释要全面的多：女工，（1）亦作“女功”，“女红”。旧指妇女所作的纺织，刺绣，缝纫等事。
（2）旧指做女红的妇女。今泛指女工人。
女功，同“女工（1）”。文献记载 《淮南子·齐俗训》：“锦绣篡组，害女工者也。”
《礼记·郊特牲》：“黼黻文绣之美，疏布之尚，反女功之始也。” 《史记·货殖列传》：“太公劝其女功，极伎巧，通鱼盐。”
《汉书·哀帝纪》：“齐三服官，诸官织绮绣，难成，害女红之物，皆止，无作输。” 颜师古注引如淳曰：“红亦工也。”
吴质《在元城与魏太子笺》：“女工吟咏于机杼。” 《桃花扇·栖真》：“庸线懒针，几曾作女红。”
历史 从养蚕栽棉到纺纱织布，从穿针引线到缝衣置服，是人类文明的一大进步。在五千年的中华民族文明史中，纺织和服饰是两朵艳丽夺目的奇葩，所以，与之密切相关的女红活计，它的历史应该是很悠久了。
据考古发现，一万八千年前的旧石器时代，山顶洞人已经使用骨针缝缀兽皮；距今七千多年的新石器时代，河姆渡人不但会使用骨针，而且会使用捻线和纺轮；而四千多年前的良渚文化，则出现了麻线和绸片，丝线和丝带等原始的纺织品，这些都形成了女红及其用品的雏形。我国三千多年的农业社会，不仅树立了以农为本的思想，同时也形成了男耕女织的传统，女子从小学习描花刺绣，纺纱织布，裁衣缝纫等女红活计，在江南一带尤为重视。
特别是到了明清时期，社会对于女性的要求，夫家对于择妻的标准，都以“德，言，容，工”等四个方面来衡量之，其中的“工”即为女红活计。再加上当时手工业高度发展，女红在这个时期才从普遍的意义上真正广泛的流行起来。
作为与人们日常生活密切相关的女红活计，在古代的艺术作品中亦有所反映，最脍炙人口的诗赋，莫过于唐朝诗人孟郊的《游子吟》了：“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春辉。”这首千百年来被人们用来勉励自己知恩图报的绝妙好诗，同时也描述了慈母为儿子缝衣纳衫做女红的画面。
同是唐代的另一位诗人秦韬玉，一首《贫女》诗，把一位擅长针黹的女红巧手贫家女的闺怨刻画的淋漓尽致，同时还抒发了诗人怀才不遇的情感：“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。
敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳！”在绘画作品中反映女红图景的，最早的可追溯到唐代画家张萱的《捣练图》；再有河北井陉县出土的金代墓室中的粉绘《捣练图》。
它们分别再现了宫廷和民间的女红场景。清代画家任薰所绘的绣花仕女扇面，则展示了一位古代千金**以绣房女红为消遣，养性的奢华生活。
另外，有关女红的神话传说，名人逸事亦不少。战国时期荀子的《蚕赋》和晋代干宝《搜神记》中都有蚕神马头娘的神话；明代宋应星的《天工开物》中有关于织女的传说；孟母用停机断织比喻废学来教育孟子的故事，被汉代的刘向编进了《列女传》中；元末明初陶宗仪所著《南村辍耕录》中记载了元代女纺织家黄道婆的事迹。
当然，自古以来的女红高手亦是层出不穷。据说三国时期的吴王赵夫人就有“三绝”绝活：可在指间以彩丝织成龙凤之锦是为“机绝”；能用针线在方帛之上绣出“五岳列国”地图是为“针绝”；又以胶续丝发作罗丝轻幔是为“丝绝”。
相传唐代永贞元年有一奇女子卢眉娘，年仅十四就能在一尺绢上绣七卷《法华经》，字仅粟粒之大，且点划分明，然品题章句，竟无遗漏。到明代，上海的顾绣出类拔萃，名扬四海，其中的刺绣高手代表人物为韩希孟。
清末民初也有一位较出名的女红刺绣专家沈寿，曾入宫廷传授绣艺，办过绣校和女红传习所，为了更好的研究刺绣，甚至还东渡日本考察。另有《雪宦绣谱》女红专著出版问世，影响深远。
在服饰方面，登峰造极的服装恐怕莫过于皇宫贵族的龙袍官服，凤冠霞帔了。然而，令人感到遗憾的是，随著时光的流逝，社会的进步，科技的发展，机械化替代了手工活，女红也因此受到很大冲击，原本小。
用古诗词来形容描述夏天：
1、子夜吴歌·夏歌
唐代：李白
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施***，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
译文：
镜湖之大有三百余里，到处都开满了欲放的荷花。西施五月曾在此***莲，引得来观看的人挤满了若耶溪。西施回家不到一个月，便被选进了宫中。
2、夏意
宋代：苏舜钦
别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
译文：
幽深的小院中我躺在竹席上，浑身清凉；穿透帘子看见那石榴花开得正艳。中午时分浓密的树阴隔断了暑气，午睡醒来，耳边传来一阵阵黄莺的啼叫声。
3、 贺新郎·夏景
宋代：苏轼
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
译文：
小燕子飞落在雕梁画栋的华屋，静悄悄四下无人，梧桐阴儿转过了正午。傍晚清凉时美人刚出浴。手拿着丝织的白团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦，斜倚枕睡得香熟。此时不知是谁在推响彩绣的门户？空叫人惊醒了瑶台好梦。侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。
石榴花半开像红巾叠簇，待桃杏等浮浪花朵落尽，它才会绽开与孤独的美人为伍。细看这一枝浓艳的石榴，花瓣千层恰似美人芳心紧束。又恐怕被那西风吹落只剩叶绿。来日如等到美人来到，在花前饮酒也不忍去碰触。那时节泪珠儿和花瓣，都会一同洒落，声簌簌。
4、忆王孙·夏词
宋代：李重元
风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长。
译文：
小池塘中，风中的水草烈烈有声，雨后的荷花散发着阵阵清香，弥漫整个庭院。这时候，又享用着投放在井里用冷水镇的李子和瓜，像冰雪一样清凉舒爽！躺在竹制的方床上，谁还有心思去拿针线做女工呢？只想美美的睡一个午觉啊！
5、千秋岁·咏夏景
宋代：谢逸
楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。
译文：
楝花备细，纷纷下落；梅雨落过，水草邃起。情随湘水，梦绕吴峰，屏风上所绘山水，使人遥想名胜景色。琴书倦、鹧鸪唤醒，南窗倦卧。于是，耽情歌舞，玩月晚凉。
6、池上早夏
唐代：白居易
水积春塘晚，阴交夏木繁。
舟船如野渡，篱落似江村。
静拂琴床席，香开酒库门。
慵闲无一事，时弄小娇孙。
译文：
晚春雨后，池塘积水深深，草木繁茂枝丫纵横交错。荒落之处几只小船散乱停放着，篱笆疏散好像是一个小小江村。闲静下来时就坐在席子上弹弹琴，家里酒窖的门一打开顿时香气扑鼻。整日困倦无所事事，只能不时地逗弄不懂事的小孙子。
夏日时节，最盼望一场夏雨。
雨落下来，洗去了炎热，带来凉爽。正如范成大所说：连雨不知春去，一晴方觉夏深。
没有人不喜欢夏天的雨，诗人们也是如此。
24首夏雨诗词，送你一夏清凉。
《昭君怨·咏荷上雨》
宋代：杨万里
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
聚作水银窝，泻清波。
急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，水珠在荷叶上滚动聚合的样子，真是太有趣了。
《六月二十七日望湖楼醉书》
宋代：苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
用珍珠来形容蹦入小船的雨珠，真是可爱。
《溪上遇雨二首》
唐代：崔道融
回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。
耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓。
坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。
忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。诗人通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，可喜可愕，深得夏雨之趣。
《雨过山村》
唐代：王建
雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
夏日雨中，山村更显静谧，修竹、清溪、村路、板桥，淡淡几笔，便勾画出一幅优美静谧的山村风景。
《夏日杂诗》
清代：陈文述
水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。
一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。
炎夏已逝，秋凉将至。荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。
《临江仙·柳外轻雷池上雨》
宋代：欧阳修
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。
水精双枕，傍有堕钗横。
夏日傍晚，阵雨已过，月亮升上天空。雨后晚晴，新月娟娟，这是最美的夏日雨后。
《五月十九日大雨》
明代：刘基
风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。
雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。
疾风骤雨，突然袭来，池塘水满，青草滴翠，万蛙齐鸣。磅礴的雨后，是平和的夏日景致。
《南歌子·疏雨池塘见》
宋代：贺铸
疏雨池塘见，微风襟袖知。
阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭立移时。
易醉扶头酒，难逢敌手棋。
日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。
落雨了，做些什么呢？醉酒，下棋，长睡，题诗。闲适之中，飘溢出的一种淡淡的孤寂和无奈。
《雨晴》
宋代：陈与义
天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
酷暑雷雨后，天空蔚蓝，江面清澄，雨后新凉，谁不爱呢？
《有美堂暴雨》
宋代：苏轼
游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”一句，连用“飞”“过”“来”三个动词，极为生动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。
《苏秀道中》
宋代：曾几
苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作。
一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。
人生四大喜事，久旱逢甘霖。骄阳过后逢甘霖，农夫该是多么高兴呀！
《卜算子·席间再作》
宋代：葛立方
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。
淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
长着芦苇的水边，对着盛开的荷花饮酒，虽有微风疏雨，杯盘草草，随意自然，荷叶劝酒，别有情趣。
《喜晴》
宋代：范成大
窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。
连雨不知春去，一晴方觉夏深。
窗前的梅子熟落蒂了，墙角下的竹笋也长成了林。整天下雨都不知道春天已经结束了，天一晴才发现原来已到深夏。
《西江月·夜行黄沙道中》
宋代：辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片，好一个夏夜。
《约客》
宋代：赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
梅雨时节家家户户都被烟雨笼罩着，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。诗人无聊地轻轻敲着棋子，看着灯花一朵一朵落下。
《阮郎归·初夏》
宋代：苏轼
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。
细雨过后，轻风把荷叶翻转。石榴花衬着湿润的绿叶，更是红得像火焰。这是夏天独有的美景。
《鹤冲天·梅雨霁》
宋代：周邦彦
梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多。
小园台榭远池波。鱼戏动新荷。
薄纱厨，轻羽扇。枕冷簟凉深院。
此时情绪此时天。无事小神仙。
梅雨时节终于过去了，支起薄薄沙帐，轻摇羽扇，躺在竹席上只觉凉爽舒畅。此时的心情就像天上没事可做的小神仙一样悠闲快活。
《齐安郡后池绝句》
唐代：杜牧
菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。
一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。
《忆王孙·夏词》
宋代：李重元
风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，
沉李浮瓜冰雪凉。
竹方床，针线慵拈午梦长。
炎热的夏季，难得的雨后清爽。雨后的荷花散发着阵阵清香，弥漫整个庭院。
《清平乐·池上纳凉》
清代：项鸿祚
水天清话，院静人销夏。
蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。
醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。
一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。
眼前池塘正是莲叶碧青，荷花争奇之时，然而瞬间雨过，一夜间便花凋叶残，明朝醒来，庭院里便是一片秋声。
《乌夜啼·纨扇婵娟素月》
宋代：陆游
纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟。
高槐叶长阴初合，清润雨馀天。
弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。
更无一点尘埃到，枕上听新蝉。
雨后，天气清新。胡乱写字，闲适午睡，枕上听蝉鸣，这是最好的夏日生活了吧！
《夏夜》
唐代：韩偓
猛风飘电黑云生，霎霎高林簇雨声。
夜久雨休风又定，断云流月却斜明。
风雨雷电是夏天特有景象，夜深时，风也停了，雨也止了；只有一轮弯月从云缝里斜洒出淡淡月光。
《浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌》
宋代：晏殊
杨柳阴中驻彩旌。芰荷香里劝金觥。
小词流入管弦声。
只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程。
雨条烟叶系人情。
送别友人时，丝丝细雨，柳叶含烟，似乎都在牵系着离人的难合之情。
《千秋岁·咏夏景》
宋代：谢逸
楝花飘砌。蔌蔌清香细。
梅雨过，萍风起。
情随湘水远，梦绕吴峰翠。
琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。
修竹畔，疏帘里。
歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。
人散后，一钩淡月天如水。
楝花备细，纷纷下落；梅雨落过，水草邃起，琴书倦、鹧鸪唤醒，南窗倦卧，写日常午睡之情。
夏日的午后，或午睡，或读书，或听雨，想做什么，就做点什么吧！正如周邦彦说的：无事小神仙。
愿你在夏日，尽情享受静谧与清凉！
