艺术手法
修辞
在古典诗词中，修辞手法的运用是相当普遍的。一般而言，象比喻、夸张、拟人、设问、反问、对偶等都常见，另外如互文和列锦是不太常见且理解起来有点困难的修辞手法。
典故运用
用典，是古诗词中常用的一种表现方法，在增强了作品意蕴的同时，也给我们阅读造成了一定的影响。有些时候要是不能正确理解其中典故的含义就直接影响对整个作品的鉴赏。所以必须对作品中的“典故”有个初步的理解，透过原来典故中的本意进而理解出用典后所表达出的新的含义。一般而言，古诗词中的用典要注意以下几种情形。
“点”“面”不均衡
古典诗词一般篇幅短小，容量有限，许多诗词，只是生活的切片，向读者输出有限的信息，作为读者定向思维的导线。优秀的诗人，总是善于截取生活中最精彩、最生动活泼的片断，借助于生动的形象来表情达意，这一点，在诗词鉴赏中是要特别注意到。了解了诗词的这一特点，将有助于很好地理解作品所蕴含的深刻内容。
古典诗歌的辩证表现手法
古人在创作中非常注重表现艺术，写景、状物、言情、述志，往往用既对立又统一，既相反而又相成的辩证手法，从而形成了古诗词耐人寻味的艺术魅力，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受。这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等。下面以中学课本中涉及到的诗词为例，试作说明。
1、点染
点染，本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。
如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，渲染相思之情的伤悲。
如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”其中第一句是“点”，点出“伤离别”；其余各句是“染”，渲染伤别之情。 李清照的《声声慢》就用了“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染伤心的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得”点出自己“愁”的主旨。
王实甫《长亭送别》中的[正宫][端正好]，前面“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉”是染，后面“都是离人泪”是点。也是用的这种手法。
2、虚实
虚实结合是古典诗歌重要的艺术手法之一。所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，托为虚；有行为实，徒言为虚。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等。虚实结合，可以给人以无穷的想象和回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分。
如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象。
李商隐的《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故，以虚写虚（过去的经历、梦想、挫折等），让后学者畅想不已，被喻为古代“朦胧诗”。
李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却又以实写虚，将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚，新鲜美妙，让人回味。
3、疏密
诗歌的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度。密度小者为疏，密度大者为密。疏者大笔勾勒，重在传神；密者多为工笔细描，重在铺写渲染。在诗歌中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪放者较疏。
但在一首诗歌中，诗人们也时而用疏密结合的手法，构成一定的意境，如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”四句，前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意象，显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象，显得物象稀少而疏阔。从美学角度看，因为密就产生了一种紧促感，因为疏就产生了一种弛缓和开朗感，一紧一缓之间，给欣赏者带来了心理的愉悦；而作者营造这一密一疏的艺术形象，又将秋天特有的景物放在了宏大的背景中，相互映衬，给人以丰富的想象空间。
又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙。前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一写环境，一写时间，可谓疏朗简洁；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”，意象十分丰富；一疏显得宏观开阔，一密显出局部的清幽，的确让人心旷神怡。
4、动静
客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中见动，动中见静，动静相生，动静互衬，妙趣无穷。
如查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满天星。”前两句写静，后两句写动，给人美妙的遐想。
王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”以动写静，花落、月出、鸟鸣的动，突出了春涧的幽静。
杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”前两句写动，绘出一幅绚丽的图景；后两句写静，一言空间之广，一言时间之久，但也静中见动，是诗人在思接千载、视通万里的动。
李白《望天门山》更是高妙，以“天门中断楚天开”写出了水神奇的动，力量巨大；又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇险峻的静，强大力量的静；然后又用“两岸青山相对出”写静，静中有动；“孤帆一片日边来”写动，动中有静；动静相衬，即有力量的对抗，又有宁静与和谐，真是运笔如神！
5、浓淡
在绘画中，浓淡主要指色彩的深浅、明暗。在文学创作中，主要指语言的色彩。浓者，重笔浓彩，绚丽；淡者，素笔淡写，不尚雕饰。就作家个人而言，有的追求素淡，有的追求浓艳；有的浓淡兼施，两相映衬，收到鲜明生动的艺术效果。
如王安石的《桂枝香·金陵怀古》上片写金陵的壮丽景色，用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”来写秋景，语言华美；下片叹六朝竞逐豪华，吊古伤今，语言素淡；以浓衬淡，有力地强化了政治家睹今鉴古的深远思虑。
又如李清照的《一剪梅》，上片写“红藕”“玉簟”“罗裳”“兰舟”“锦书”“月满”，色彩较浓；下片写“花”“水”“闲愁”，色彩较淡；浓淡相映，充分地渲染和抒发了词人的相思之苦；“浓”尚不可解其愁，“淡”更让她何以堪？
6、雅俗
雅俗是运用语言的一种艺术。“雅”是典雅，“俗”是通俗。在诗歌中适当运用雅语和俗语，就会雅俗共赏，增强诗歌的艺术魅力。
如张养浩的《山坡羊·潼关怀古》，前七句 “峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”， 比较雅；结尾两句“兴，百姓苦！亡，百姓苦”，较通俗：这样以俗入雅，充分表达了词人关注百姓疾苦的情怀。
又如白居易《忆江南》词，“江南好，风景旧曾谙”、“能不忆江南”，用语通俗；而“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，用语典雅。不用雅，写不出江南之优美；不用俗，便失去了亲切感和独特的向往之情，可谓相得益彰。
7、巧拙
巧拙也是语言运用的艺术。“巧”是工巧，“拙”是朴拙，二者结合，常可收到别具一格、耐人寻味的艺术效果。
如姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”前一句朴拙，后两句工巧。无前者，后两句失去依托；无后者，前一句失去了应有的表达效果：前后相合，一幅凄清之景顿生，一股兴叹之情流动。
又如周邦颜的《苏幕遮》：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”前一句写太阳初升，露水渐干，比较朴实；后二句写青青池水，风吹水动，晃动的叶子仿佛在不断高举一样，用笔很巧。
8、曲直
曲与直是诗人表达感情的两种方式。“曲”是婉曲含蓄，“直”是直率明了。一般来说，诗人心情平静时，喜欢含蓄委婉，感情激动时，便直吐为快。在现实生活中，作者的思想感情常常是复杂变化的，因而在作品中总是兼用曲与直两种手法来表情达意，力求做到曲直互补，妙合其心。
如李白的《梦游天姥吟留别》，描写令人神往的仙境世界，明写了对仙境的向往，暗写了对现实的强烈不满，属于“曲”的手法；到诗的结尾处却大呼：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”这就是“直”，一曲一直间将诗人率真可爱的个性表现得淋漓尽致。
白居易的《琵琶行》虽然也曲直兼用，但没有了李白的率真，而是以曲为主；他写琵琶女的身世遭遇，直接表明的是对下层歌妓和劳苦百姓的同情，曲折表达的却是政治受挫后，对现实的深刻认识和对世态炎凉的强烈不满。说自己的遭际属于“直”吧，可他还是表达得那么“曲”，不讲原委，只诉同感。曲折与直率的运用，与诗人的心境有关，确实耐人寻味。
9、隐显
“隐”与“显”，也是诗人表达感情的两种方式。“隐显”与“曲直”非常相似，常常将两者联系在一起说，因为曲就是隐，直就是显。诗人在表达深藏内心而不便明言的思想感情时，往往隐约其辞，用隐讳曲折的方式；其他的一般都表达得较直接明白。
如朱庆馀的《近试上张水部》，明明是想说自己考前心里没底，又充满成功的期待，盼望张籍的帮助，却又隐讳曲折地虚拟新妇的口气问新郎：“画眉深浅入时无？”可谓隐讳而妙极。
又如苏轼《江城子》（十年生死两茫茫），在明显地抒发哀悼亡妻之情的同时，也隐约地抒发了“尘满面，鬓如霜”的政治失意之情，可说是隐得深沉。
10、离合
离合是一种离题旁涉与紧扣题目的辩证表现手法。直写题目，内容就会局促；荡开笔墨，内容又会偏离题目。而离合就是要讲究直写与旁写、正写与侧写的和谐，侧写、旁写都要做到服务于正写，服务于题目，从而使诗歌意脉相连，似断实续，摇曳多姿。这种手法在咏物词中表现得非常突出，因为古人主张咏物词要力求“不即不离”、“不沾不滞”。
如苏轼的《水龙吟》：“似花还是非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”开篇摇曳入题，以似花非花、无情有思吟咏杨花，接着由杨花衍生出思妇意象，人与花、物与情，在不即不离之间，咏物而不滞于物，达到了出神入化的境界。
当然，诗歌的辩证表现手法，除了上面举出的这些之外，还有很多， 如在角度上还表现为“大小”，在内容衔接上还有“突兀与自然”，在音节节奏上还有“快慢”等等 还有铺陈描写、象征联想、借景抒情、托物言志、抑扬结合、画龙点睛、巧用修辞、详略得当、叙议结合
曲尽奇妙、
周郎顾曲、
曲意逢迎、
桃蹊柳曲、
旁引曲证、
迂回曲折、
武断乡曲、
挠曲枉直、
改曲易调、
顾曲周郎、
曲意迎合、
曲突徙薪、
隐晦曲折、
曲学诐行、
聱牙诘曲、
纵曲枉直、
曲尽其妙、
曲突移薪、
审曲面埶、
是非曲直、
曲肱而枕、
耸肩曲背、
曲学阿世、
扭直作曲、
委曲成全、
艰难曲折、
曲眉丰颊、
聱牙诎曲、
扭曲作直、
背曲腰躬
曲尽奇妙、
曲意逢迎、
曲意奉迎、
桃蹊柳曲、
挠曲枉直、
旁通曲畅、
曲不离口、
清辞丽曲、
顾曲周郎、
曲意迎合、
曲突徙薪、
旁指曲谕、
挠直为曲、
纵曲枉直、
同工异曲、
质伛影曲、
詹言曲说、
曲高和寡、
九曲回肠、
羊肠九曲、
薮中荆曲、
款曲周至、
深文曲折、
枕曲藉糟、
聱牙诎曲、
扭曲作直、
曲里拐弯、
背曲腰躬、
诘曲聱牙、
小廉曲谨、
龙游曲沼
千里一曲、
徙薪曲突、
薮中荆曲、
曲意承迎、
审曲面势、
泛应曲当、
*词艳曲、
旁通曲鬯、
饮水曲肱、
拳不离手，曲不离口
修辞
在古典诗词中，修辞手法的运用是相当普遍的。一般而言，象比喻、夸张、拟人、设问、反问、对偶等都常见，另外如互文和列锦是不太常见且理解起来有点困难的修辞手法。
典故运用
用典，是古诗词中常用的一种表现方法，在增强了作品意蕴的同时，也给我们阅读造成了一定的影响。有些时候要是不能正确理解其中典故的含义就直接影响对整个作品的鉴赏。所以必须对作品中的“典故”有个初步的理解，透过原来典故中的本意进而理解出用典后所表达出的新的含义。一般而言，古诗词中的用典要注意以下几种情形。
“点”“面”不均衡
古典诗词一般篇幅短小，容量有限，许多诗词，只是生活的切片，向读者输出有限的信息，作为读者定向思维的导线。优秀的诗人，总是善于截取生活中最精彩、最生动活泼的片断，借助于生动的形象来表情达意，这一点，在诗词鉴赏中是要特别注意到。了解了诗词的这一特点，将有助于很好地理解作品所蕴含的深刻内容。
古典诗歌的辩证表现手法
古人在创作中非常注重表现艺术，写景、状物、言情、述志，往往用既对立又统一，既相反而又相成的辩证手法，从而形成了古诗词耐人寻味的艺术魅力，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受。这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等。下面以中学课本中涉及到的诗词为例，试作说明。
1、点染
点染，本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。
如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，渲染相思之情的伤悲。
如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”其中第一句是“点”，点出“伤离别”；其余各句是“染”，渲染伤别之情。 李清照的《声声慢》就用了“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染伤心的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得”点出自己“愁”的主旨。
王实甫《长亭送别》中的[正宫][端正好]，前面“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉”是染，后面“都是离人泪”是点。也是用的这种手法。
2、虚实
虚实结合是古典诗歌重要的艺术手法之一。所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，托为虚；有行为实，徒言为虚。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等。虚实结合，可以给人以无穷的想象和回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分。
如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象。
李商隐的《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故，以虚写虚（过去的经历、梦想、挫折等），让后学者畅想不已，被喻为古代“朦胧诗”。
李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却又以实写虚，将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚，新鲜美妙，让人回味。
3、疏密
诗歌的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度。密度小者为疏，密度大者为密。疏者大笔勾勒，重在传神；密者多为工笔细描，重在铺写渲染。在诗歌中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪放者较疏。
但在一首诗歌中，诗人们也时而用疏密结合的手法，构成一定的意境，如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”四句，前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意象，显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象，显得物象稀少而疏阔。从美学角度看，因为密就产生了一种紧促感，因为疏就产生了一种弛缓和开朗感，一紧一缓之间，给欣赏者带来了心理的愉悦；而作者营造这一密一疏的艺术形象，又将秋天特有的景物放在了宏大的背景中，相互映衬，给人以丰富的想象空间。
又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙。前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一写环境，一写时间，可谓疏朗简洁；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”，意象十分丰富；一疏显得宏观开阔，一密显出局部的清幽，的确让人心旷神怡。
4、动静
客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中见动，动中见静，动静相生，动静互衬，妙趣无穷。
如查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满天星。”前两句写静，后两句写动，给人美妙的遐想。
王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”以动写静，花落、月出、鸟鸣的动，突出了春涧的幽静。
杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”前两句写动，绘出一幅绚丽的图景；后两句写静，一言空间之广，一言时间之久，但也静中见动，是诗人在思接千载、视通万里的动。
李白《望天门山》更是高妙，以“天门中断楚天开”写出了水神奇的动，力量巨大；又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇险峻的静，强大力量的静；然后又用“两岸青山相对出”写静，静中有动；“孤帆一片日边来”写动，动中有静；动静相衬，即有力量的对抗，又有宁静与和谐，真是运笔如神！
5、浓淡
在绘画中，浓淡主要指色彩的深浅、明暗。在文学创作中，主要指语言的色彩。浓者，重笔浓彩，绚丽；淡者，素笔淡写，不尚雕饰。就作家个人而言，有的追求素淡，有的追求浓艳；有的浓淡兼施，两相映衬，收到鲜明生动的艺术效果。
如王安石的《桂枝香·金陵怀古》上片写金陵的壮丽景色，用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”来写秋景，语言华美；下片叹六朝竞逐豪华，吊古伤今，语言素淡；以浓衬淡，有力地强化了政治家睹今鉴古的深远思虑。
又如李清照的《一剪梅》，上片写“红藕”“玉簟”“罗裳”“兰舟”“锦书”“月满”，色彩较浓；下片写“花”“水”“闲愁”，色彩较淡；浓淡相映，充分地渲染和抒发了词人的相思之苦；“浓”尚不可解其愁，“淡”更让她何以堪？
6、雅俗
雅俗是运用语言的一种艺术。“雅”是典雅，“俗”是通俗。在诗歌中适当运用雅语和俗语，就会雅俗共赏，增强诗歌的艺术魅力。
如张养浩的《山坡羊·潼关怀古》，前七句 “峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”， 比较雅；结尾两句“兴，百姓苦！亡，百姓苦”，较通俗：这样以俗入雅，充分表达了词人关注百姓疾苦的情怀。
又如白居易《忆江南》词，“江南好，风景旧曾谙”、“能不忆江南”，用语通俗；而“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，用语典雅。不用雅，写不出江南之优美；不用俗，便失去了亲切感和独特的向往之情，可谓相得益彰。
7、巧拙
巧拙也是语言运用的艺术。“巧”是工巧，“拙”是朴拙，二者结合，常可收到别具一格、耐人寻味的艺术效果。
如姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”前一句朴拙，后两句工巧。无前者，后两句失去依托；无后者，前一句失去了应有的表达效果：前后相合，一幅凄清之景顿生，一股兴叹之情流动。
又如周邦颜的《苏幕遮》：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”前一句写太阳初升，露水渐干，比较朴实；后二句写青青池水，风吹水动，晃动的叶子仿佛在不断高举一样，用笔很巧。
8、曲直
曲与直是诗人表达感情的两种方式。“曲”是婉曲含蓄，“直”是直率明了。一般来说，诗人心情平静时，喜欢含蓄委婉，感情激动时，便直吐为快。在现实生活中，作者的思想感情常常是复杂变化的，因而在作品中总是兼用曲与直两种手法来表情达意，力求做到曲直互补，妙合其心。
如李白的《梦游天姥吟留别》，描写令人神往的仙境世界，明写了对仙境的向往，暗写了对现实的强烈不满，属于“曲”的手法；到诗的结尾处却大呼：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”这就是“直”，一曲一直间将诗人率真可爱的个性表现得淋漓尽致。
白居易的《琵琶行》虽然也曲直兼用，但没有了李白的率真，而是以曲为主；他写琵琶女的身世遭遇，直接表明的是对下层歌妓和劳苦百姓的同情，曲折表达的却是政治受挫后，对现实的深刻认识和对世态炎凉的强烈不满。说自己的遭际属于“直”吧，可他还是表达得那么“曲”，不讲原委，只诉同感。曲折与直率的运用，与诗人的心境有关，确实耐人寻味。
9、隐显
“隐”与“显”，也是诗人表达感情的两种方式。“隐显”与“曲直”非常相似，常常将两者联系在一起说，因为曲就是隐，直就是显。诗人在表达深藏内心而不便明言的思想感情时，往往隐约其辞，用隐讳曲折的方式；其他的一般都表达得较直接明白。
如朱庆馀的《近试上张水部》，明明是想说自己考前心里没底，又充满成功的期待，盼望张籍的帮助，却又隐讳曲折地虚拟新妇的口气问新郎：“画眉深浅入时无？”可谓隐讳而妙极。
又如苏轼《江城子》（十年生死两茫茫），在明显地抒发哀悼亡妻之情的同时，也隐约地抒发了“尘满面，鬓如霜”的政治失意之情，可说是隐得深沉。
10、离合
离合是一种离题旁涉与紧扣题目的辩证表现手法。直写题目，内容就会局促；荡开笔墨，内容又会偏离题目。而离合就是要讲究直写与旁写、正写与侧写的和谐，侧写、旁写都要做到服务于正写，服务于题目，从而使诗歌意脉相连，似断实续，摇曳多姿。这种手法在咏物词中表现得非常突出，因为古人主张咏物词要力求“不即不离”、“不沾不滞”。
如苏轼的《水龙吟》：“似花还是非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”开篇摇曳入题，以似花非花、无情有思吟咏杨花，接着由杨花衍生出思妇意象，人与花、物与情，在不即不离之间，咏物而不滞于物，达到了出神入化的境界。
当然，诗歌的辩证表现手法，除了上面举出的这些之外，还有很多， 如在角度上还表现为“大小”，在内容衔接上还有“突兀与自然”，在音节节奏上还有“快慢”等等
曲组词有：乐曲、戏曲、曲目、扭曲、曲折、舞曲、曲剧、昆曲。
形弯曲，不直。曲，象器曲受物之形。《说文》曲，折也。《广雅·释诂一》木曰曲直。《书·洪范》曲，不直也。《玉篇》木直中绳，輮以为轮，其曲中规。《荀子》曲挺纵横。《徐霞客游记·游黄山记》以曲为美。《病梅馆记》之疏之曲。
形又如：曲录（弯弯曲曲）；曲律（曲吕。弯曲的样子）；曲弯弯（像弓一样弯）；曲蟮（蚯蚓）；曲盖（古时仪杖用的曲柄华盖）；曲兵（形体弯曲的兵器）。
形迂曲；婉转。如：曲谕（婉转动人的教诲）；曲止（婉转阻止）；曲言（婉言）；曲譬（婉转譬喻）；曲子（指肠子）；曲邃（曲折深邃）；曲狭（迂曲狭窄）；曲复（迂回曲折）。
带曲字的成语解释
曲高和寡：意思是曲调越高深，能跟着唱的人就越少。原比喻知音难得。后用“曲高和寡”比喻言论或作品不通俗，不能为多数人所了解或欣赏。
异曲同工：也说同工异曲。曲调虽然不同，却都同样美妙。唐韩愈《进学解》︰“子云、相如，同工异曲。"后比喻不同的说法或做法都收到同样的效果。工：工巧。
流觞曲水：古代习俗，每逢夏历三月上旬的巳日(三国魏以后定为夏历三月初三日)，人们于水边相聚宴饮，认为可祓除不祥。后人仿行，于环曲的水流旁宴集，在水的上流放置酒杯，任其顺流而下，杯停在谁的面前，谁就取饮，称为“流觞曲水”。
曲组词如下：
1、曲棍、曲牌、曲鞠、曲儒、曲江宴、曲恭、曲引、曲礼、曲听、曲桡、曲簿、曲庇、曲学、曲店、曲腔、曲尘罗、曲池、曲尺、曲谨、曲局、曲谅、曲落、曲胤、曲梁、曲形、曲谱、曲水、曲盖、曲木几、曲藭、曲领、曲吕、曲江、曲蔽、曲尘、曲眉丰颊、曲傅、曲高和寡。
2、制曲、秦姬曲、离曲、序曲、负曲、塞曲、清江曲、和曲、纠曲、伎曲、郢中曲、佛曲、凤台曲、险曲、委曲、泉曲、朱鹭曲、邻曲、句曲、鬈曲、倨曲、私曲、巴曲、狂想曲、作曲、崎曲、回曲、渔阳曲、懊憹曲、集曲、调曲、警严曲、阿曲、带过曲、千里一曲、奏鸣曲。
3、曲腰躬、挠曲枉直、深文曲折、扭曲作直、低情曲意、小曲儿、流杯曲水、泛应曲当、龙游曲沼、拗曲作直、保持曲线、纵曲枉直、枕曲藉糟、流觞曲水、双曲线、审曲面埶、是非曲直、武曲星、委曲求全、艰难曲折、盐曲钱、款曲周至、西曲歌、顾曲周郞。
曲（拼音：qū、qǔ）为汉语一级通用规范汉字（常用字）。此字始见于商代甲骨文和商代金文，其古字形像曲尺，一说像某种养蚕器具。曲的基本义为弯曲，与“直”相对。读qū。又引申指不合理、不正直。“曲”也作名词用，指弯曲的地方。引申指局部、不全。
字源演变
曲字是一个比较古老的字，出现比较早。文字模拟的是一种弯曲的器具，字体框内的纵横纹饰，有繁有简，应当就是“曲”字的象形古文。与早期的写法相比，字体的外廓相同而省去了框内的纵横纹饰。
曲字的写法逐渐发生了变化。诸多写法，虽然还存有“曲”意，但文字构形已与最初的象形古文相去甚远。由于蚕箔是由苇或竹编制而成，比较薄软，盛放东西以后，其底部容易弯曲变形。由此，“曲”引申出形容词性的意义“弯曲”“不直”。
组词，通常是指把单个汉字与其他合适的汉字搭配而组成双音节或多音节词语，常作为初等学校语文练习内容之一，一个汉字可以和多个其他字甚至本身组成一个新词。下面是我为大家整理的用曲字怎么组词，希望对大家有所帮助。
一、曲组词
精选组词列表：识曲、时曲、世曲、水曲、讼曲、祀曲、鼠曲、歪曲、边曲、北曲、巴曲、阮曲、审曲、散曲、山曲、谄曲、丹曲、弹曲、薄曲、部曲、二曲、法曲、繁曲、饭曲、凤曲、方曲、道曲、大曲、度曲、犯曲、湾曲、偷曲、驼曲、仙曲、舞曲、详曲、宛曲、婉曲、枉曲、韦曲、文曲、渭曲、郄曲、小曲、乡曲、香曲、纤曲、抑曲、迂曲、邪曲、新曲、雅曲、宣曲、墟曲、纡曲、原曲、隅曲、正曲、枕曲、榛曲、作曲、隘曲、阿曲、众曲、周曲、衷曲、音曲、杂曲、沂曲、遗曲、隐曲、艳曲、岩曲、夜曲、一曲、曲降、曲衡、
曲毁、曲燕、曲旃、曲梁、曲隈、曲饰、曲致、倾曲、曲详、曲监、曲知、曲照、曲面、曲劝、曲偻、曲业、曲枉、曲水、曲率、曲米、曲辞、曲尘、曲儿、曲念、曲事、曲课、曲局、曲尺、曲蹴、曲盖、曲店、曲法、曲工、曲恭、曲调、曲词、曲豉、曲附、曲车、曲奉、曲赐、曲蔽、平曲、曲爱、曲包、曲畅、曲笔、曲备、曲簿、曲当、曲承、曲贷、曲断、曲复、曲成、曲傅、诘曲、江曲、过曲、洄曲、空曲、恳曲、乐曲、钧曲、剧曲、局曲、纠曲、赴曲、佛曲、诡曲、故曲、钩曲、鼓曲、顾曲、勾曲、歌曲、狗曲、讴曲、盘曲、女曲、
曲饼、曲辨、谱曲、情曲、曲兵、曲朝、南曲、末曲、念曲、米曲、慢曲、媚曲、录曲、陋曲、俪曲、邻曲、离曲、集曲、禁曲、塞曲、睿曲、曲直、曲江、曲街、曲胜、曲杀、曲襟、曲谕、曲隅、曲政、曲肖、瑞曲、曲神、曲栏、曲曲、曲目、曲国、曲屈、曲逆、曲裾、曲智、曲衷、虬曲、曲拍、曲中、曲衍、曲士、曲孽、曲宴、曲折、曲诺、曲坛、曲节、曲制、曲听、曲子、曲县、曲徇、曲泉、曲形、曲突、曲伎、曲颐、曲瞒、曲琼、曲沮、曲昭、曲悬、曲技、曲心、曲营、曲刃、曲赦、曲临、曲落、拳曲、曲滓、曲狭、曲踊、曲律、曲术、曲讳、曲均、曲鞠、屈曲、曲儒、曲钩、曲圣、曲领、曲艺、曲生、曲文、曲释、曲章、曲议、
曲鳝、曲惠、曲谢、曲碎、曲轸、曲牌、曲体、曲私、曲须、曲趣、曲环、曲谬、曲谋、曲沼、曲谨、曲坊、曲陈、曲城、曲躬、曲恩、曲池、曲从、曲房、曲防、曲垂、曲队、曲拂、曲阜、曲肱、曲挠、曲枕、曲锡、曲泽、曲学、曲巧、曲荷、曲种、曲引、曲谅、曲院、曲塞、曲全、曲迂、曲禁、曲悟、曲巷、曲度、曲本、曲操、曲鬯、曲巴、扭曲、曲辩、曲部、曲庇、曲波、翘曲、曲奥、曲拗、曲变、曲长、扑曲、曲阿、偏曲、蟠曲、配曲、抛曲、崎曲、挠曲、麦曲、挛曲、灵曲、令曲、俚曲、缭曲、理曲、里曲、昆曲、悃曲、丽曲、卷曲、款曲、拘曲、倨曲、句曲、井曲、颉曲、叫曲、静曲、九曲、酒曲、衿曲、旧曲、居曲、花曲、河曲、鉴曲、坊曲、海曲、红曲、和曲、伎曲、羁曲、蠖曲、记曲、回曲、环曲、郢曲、冤曲、
曾曲、糟曲、窳曲、余曲、粤曲、元曲、逸曲、萦曲、欹曲、颐曲、意曲、制曲、郑曲、中曲、终曲、组曲、奏曲、足曲、追曲、微曲、委曲、武曲、物曲、西曲、献曲、险曲、五曲、心曲、幸曲、行曲、旋曲、序曲、选曲、野曲、俗曲、套曲、私曲、弯曲、邃曲、酸曲、踏曲、猥曲、隈曲、戏曲、深曲、神曲、申曲、按曲、觞曲、声曲、别曲、笨曲、晨曲、陂曲、归曲、顿曲、杜曲、调曲、负曲、汾曲、插曲、踩曲、城曲、层曲、岔曲、
蚕曲、词曲、促曲、步曲、曲吕、曲室、曲师、曲顾、曲赞、曲脊、曲原、曲意、曲糁、曲述、曲献、曲礼、曲行、曲席、曲钱、曲戾、曲宥、曲蘖、曲说、曲平、曲静、曲解、曲洛、曲情、曲几、曲槛、曲故、曲算、泉曲、曲胤、曲屋、曲谱、曲护、曲头、曲誉、曲台、曲言、曲绳、鬈曲、曲覃、曲拳、曲拉、曲径、曲俗、曲期、曲取、曲邪、曲要、曲袒、曲允
二、曲的拼音、曲的组词及词对应的注释和曲的繁体字和曲的QQ繁体字
曲的拼音：qū
曲繁体字和QQ繁体字：曲→繁体字为：曲→QQ繁体字为：浀
三、曲字的含义及相关资料
曲字的含义：（1）
（2）（形）弯曲：～线|～尺|～径|～径通幽。
（3）（名）使弯曲：～肱而枕（肱：胳膊）|～突徙薪。
（4）（名）弯曲的地方：河～。
（5）（形）不公正；无理：是非～直。
（6）姓。（名）用曲霉和它的培养基（多为麦子、麸皮、大豆的混合物）制成的块状物；用来酿酒或制酱。
曲字的`相关资料：象器曲受物之形。或说曲，蚕薄也。凡曲之属皆从曲，古文曲。丘玉切〖注《集韵》匚古作？。
四、曲组词的发散思维组词法（分别以曲字开头、曲字在中间和曲字在结尾的组词）
『曲』字在开头的词语
曲阿，曲阿酒，曲爱，曲棍球，曲棍球运动，曲国，曲荷，曲衡，曲护，曲环，曲讳，曲惠，曲毁，曲几，曲脊，曲伎，曲技，曲夹，曲监，曲囏，曲槛，曲江，曲江池，曲江会，曲江宴，曲降，曲角，曲街，曲节，曲解，曲襟，曲谨，曲尽，曲尽其妙，曲尽其巧，曲尽其态，曲尽奇妙，曲尽情伪，曲尽人情，曲禁，曲颈甑，曲径，曲径通幽，曲静，曲酒，曲拗，曲奥，曲巴，曲包，曲备，曲本，曲笔，曲庇，曲蔽，曲变，曲辨，曲辩，曲辫子，曲别针，曲兵，曲柄笠，曲柄钻，曲饼，曲波，曲不离口，曲部，曲部尚书，曲簿，曲操，曲长，曲畅，曲鬯，曲朝，曲车，曲尘，曲尘罗，曲尘丝，曲陈，曲成，曲承，曲城，曲池，曲尺，曲豉，曲垂，曲词，曲辞，曲赐，曲从，曲蹴，曲贷，曲当，曲道，曲道士，曲店，曲调，
曲调（qǔ），曲度，曲断，曲队，曲頞，曲恩，曲儿，曲法，曲方氏，曲坊，曲防，曲房，曲奉，曲拂，曲洑，曲附，曲阜，曲阜市，曲复，曲傅，曲盖，曲高和寡，曲阁，曲工，曲肱，曲肱而枕，曲恭，曲躬，曲躬躬，曲中，曲终奏雅，曲衷，曲种，曲主，曲子，曲子相公，曲滓，曲阻，曲钩，曲故，曲顾，曲居士，曲裾，曲鞠，曲局，曲沮，曲剧，曲君，曲均，曲课，曲拉，曲栏，曲礼，曲里拐弯，曲里拐弯儿，曲戾，曲梁，曲谅，曲临，曲领，曲偻，曲录，曲录床，曲录木，曲盝，曲録，曲吕，曲律，曲率，曲论，曲洛，曲落，曲瞒，曲眉丰颊，曲媚，曲米，曲米春，曲面，曲谬，曲陌，曲谋，曲木几，曲目，曲挠，曲逆，曲念，
曲孽，曲蘖，曲糵，曲女城，曲诺，曲拍，曲牌，曲盘，曲譬，曲平，曲破，曲谱，曲期，曲钱，曲腔，曲巧，曲情，曲琼，曲藭，曲曲，曲曲弯弯，曲曲湾湾，曲曲折折，曲屈，曲取，曲趣，曲全，曲泉，曲拳，曲劝，曲桡，曲刃，曲儒，曲塞，曲糁，曲杀，曲蟮，曲蟺，曲鳝，曲，曲赦，曲神，曲生，曲胜，曲绳，曲圣，曲师，曲士，曲事，曲饰，曲室，曲释，曲术，曲述，曲恕，曲水，曲水流觞，曲说，曲私，曲俗，曲算，曲遂，
曲碎，曲台，曲坛，曲覃，曲袒，曲体，曲听，曲头，曲突，曲突徙薪，曲突移薪，曲王，曲枉，曲隈，曲为之防，曲畏，曲文，曲屋，曲悟，曲锡，曲席，曲狭，曲先生，曲嫌，曲县，曲线，曲线板，曲线美，曲线图，曲线运动，曲献，曲详，曲巷，曲肖，曲邪，曲谢，曲心，曲行，曲形，曲秀才，曲须，曲悬，曲穴，曲学，曲学阿世，曲学诐行，曲学多辨，曲徇，曲言，曲衍，曲宴，曲燕，曲腰哈背，曲要，曲业，曲颐，曲艺，曲艺（qǔ—），曲议，曲译，曲意，曲意承奉，曲意承迎，曲意逢迎，曲意奉迎，曲意迎合，曲闉，曲引，
曲引钱，曲隐，曲胤，曲营，曲踊，曲宥，曲纡，曲迂，曲隅，曲谕，曲喻，曲誉，曲原，曲院，曲允，曲韵，曲匝，曲赞，曲泽，曲旃，曲张，曲章，曲昭，曲沼，曲瑵，曲照，曲折，曲枕，曲轸，曲证，曲政，曲知，曲直，曲止，曲至，曲制，曲致，曲智
『曲』字在中间的词语
阿谀曲从，北京曲剧，拗曲作直，保持曲线，背曲腰躬，背曲腰弯，冰上曲棍球，拨弓曲矢，插曲（—qǔ），低情曲意，二次曲线，敦煌曲子词集，法曲献仙音，泛应曲当，浮词曲说，改曲易调，顾曲（—qǔ），顾曲周郎，顾曲周郞，苟容曲从，广譬曲谕，浣溪沙（一曲新词酒一杯），记曲娘子，河曲鸟，艰难曲折，诘曲聱牙，静脉曲张，金曲卮，九曲肠，九曲回肠，九曲珠，款曲周至，卷曲（quán—），昆曲（—qǔ），练习曲线，流觞曲水，流杯曲水，旁蹊曲径，龙游曲沼，挠曲枉直，旁通曲畅，旁通曲鬯，旁引曲证，旁指曲谕，扭曲作直，乞量曲律，乞留曲吕，乞留曲律，挼曲子，擎跽曲拳，三日曲水，拳不离手，曲不离口，审曲面势，审曲面埶，溶解度曲线，蛇入筒中曲性在，蛇入筩中曲性在，蛇入竹筒﹐曲性犹在，深文曲折，是非曲直，耸肩曲背，双曲线，腿曲裢子，枉曲直凑，蜿蜒曲折，委曲成全，委曲求全，文曲星，武曲星，西曲歌，乡曲之意，徙薪曲突，小曲儿，宣曲宫，小廉曲谨，迂回曲折，盐曲钱，艳曲*词，蚁穿九曲珠，蚁串九曲珠，一曲阳关，异曲同工，饮水曲肱，圆锥曲线，隐晦曲折，郢曲文，远引曲喻，詹言曲说，张曲江，枕曲肱，枕曲借糟，纵曲枉直
『曲』字在结尾的词语
阿那曲，阿曲，安魂曲，哀蝉曲，隘曲，按曲，八风曲，白石道人歌曲，陂曲，聱牙诘曲，聱牙诎曲，懊恼曲，懊侬曲，懊憹曲，巴曲，北曲，长干曲，变奏曲，晨曲，笨曲，边曲，踩曲，别曲，薄曲，岔曲，部曲，莲曲，菱曲，插曲，步曲，蚕曲，侧词艳曲，侧辞艳曲，大风曲，层曲，谄曲，城曲，楚调曲，大本曲，弹曲，船夫曲，大道曲，大堤曲，促曲，丹曲，催眠曲，词曲，单弦牌子曲，**插曲，大曲，大人不曲，带过曲，道曲，犯曲，调曲，繁曲，方曲，杜曲，度曲，渡江曲，顿曲，阨曲，棡鼓曲，凤曲，凤台曲，佛曲，二曲，法曲，饭曲，坊曲，汾曲，干安曲，狗曲，纥那曲，负曲，赴曲，顾曲，甘州曲，歌曲，鼓曲，鼓舞曲，鼓子曲，更衣曲，供奉曲，钩曲，勾曲，鼓吹曲，鼓笛曲，故曲，黄陵曲，诡曲，
归曲，河女曲，红曲，幻想曲，过曲，海曲，邯郸曲，和曲，花曲，黄鹄曲，记曲，河曲，河中曲，回旋曲，洄曲，横吹曲，黄骢曲，环曲，羁曲，回曲，蠖曲，伎曲，江南曲，集曲，间奏曲，诘曲，衿曲，鉴曲，江曲，交响曲，钧曲，钧天曲，旧曲，静曲，金锁曲，叫曲，颉曲，居曲，进行曲，警严曲，金笺奏曲，金缕曲，金铺屈曲，禁曲，酒曲，井曲，拘曲，局曲，纠曲，丽曲，樛曲，九回曲，九曲，句曲，空曲，倨曲，剧曲，款曲，卷曲，恳曲，狂想曲，乐曲，俪曲，令曲，悃曲，理曲，凉州曲，昆曲，昆山曲，利川小曲，累珠妙曲，离曲，里曲，俚曲，邻曲，练习曲，缭曲，流行歌曲，灵曲，挛曲，轮唱曲，聊斋俚曲，
凌波曲，陋曲，柳叶曲，媚曲，录曲，罗唝曲，抛曲，麦曲，马赛曲，慢曲，梅花曲，米曲，霓裳羽衣曲，梦符散曲，念曲，挠直为曲，鸣珂曲，蟠曲，崎曲，末曲，南北曲，挠曲，南曲，糵曲，女曲，讴曲，扭曲，扭直作曲，平调曲，牌子曲，盘曲，配曲，情曲，扑曲，蜷曲，鬈曲，偏曲，平陵曲，翘曲，平曲，谱曲，前溪曲，秦姬曲，青州曲，千里一曲，前奏曲，诎曲，清商曲，清江曲，琴曲，屈曲，塞曲，塞上曲，清调曲，倾曲，清辞丽曲，桡曲，瑞曲，阮曲，塞下曲，散曲，虬曲，三曲，全元散曲，山曲，泉曲，拳曲，却曲，审曲，羣曲，世曲，輮曲，软舞曲，睿曲，三部曲，三洲曲，深曲，十大曲，声曲，神弦曲，觞曲，
申曲，神曲，识曲，时曲，松风曲，讼曲，同工异曲，水曲，鼠曲，俗曲，弯曲，弯弯曲曲，套曲，睢阳曲，私曲，四弦曲，祀曲，薮中荆曲，酸曲，随想曲，邃曲，踏曲，铜鞮曲，塘上曲，桃蹊柳曲，湾曲，详曲，驼曲，微曲，宛曲，偷曲，骫曲，枉曲，歪曲，武断乡曲，韦曲，隈曲，猥曲，婉曲，吴娘曲，戏曲，物曲，委曲，渭曲，文曲，武曲，五曲，仙曲，西洲曲，纤曲，闲奏曲，香曲，吴二娘曲，吴趋曲，吴越曲，舞曲，西曲，乡村歌曲，乡曲，险曲，郄曲，仙韶曲，小曲，献曲，相思曲，小步舞曲，行曲，旋曲，宣曲，邪曲，
小夜曲，协奏曲，携手曲，心曲，新曲，序曲，阳关曲，雅曲，形枉影曲，幸曲，墟曲，野曲，夜夜曲，选曲，艳曲，岩曲，逸曲，杂曲，宴席曲，*词艳曲，一曲，颐曲，羊肠九曲，杨柳曲，杨枝曲，卬曲，摇篮曲，谣曲，夜曲，遗曲，音曲，欹曲，沂曲，粤曲，糟曲，意曲，冤曲，义勇军进行曲，萦曲，抑曲，鹦鹉曲，迂曲，
圆舞曲，隐曲，鸳鸯怨曲，郢客曲，郢曲，郢上曲，郢中曲，原曲，窳曲，曾曲，纡曲，余曲，渔父曲，渔光曲，渔阳曲，隅曲，元曲，正曲，杖鼓曲，终曲，榛曲，枕曲，筑城曲，筑城睢阳曲，郑曲，制曲，知音识曲，衷曲，质伛影曲，中曲，众曲，朱鹭曲，组曲，周郎顾曲，周曲，竹枝曲，追曲，紫芝曲，自度曲，奏鸣曲，奏曲，足曲，作曲
弯弯曲曲、
曲高和寡、
异曲同工、
是非曲直、
委曲求全、
流觞曲水、
曲意逢迎、
曲曲弯弯、
曲突徙薪、
曲不离口、
旁引曲证、
委曲详尽、
曲学多辨、
九曲回肠、
低情曲意、
背曲腰躬、
饮水曲肱、
一曲阳关、
旁岐曲径、
审曲面埶、
周郎顾曲、
苟容曲从、
曲意迎合、
曲曲折折、
委曲从俗、
纵曲枉直、
迂回曲折、
薮中荆曲、
旁指曲谕、
款曲周至
虬枝盘曲、
曲为之防、
委曲周全、
泛应曲当、
枉曲直凑、
曲意承奉、
形枉影曲、
大人不曲、
深文曲折、
乡曲之情、
知音识曲、
直壮曲老、
*词艳曲、
曲里拐弯、
曲尽其态、
曲眉丰颊、
詹言曲说、
累珠妙曲、
广譬曲谕、
千里一曲、
侧词艳曲、
一曲之士、
武断乡曲、
曲径通幽、
曲尽人情、
羊肠九曲、
小廉曲谨、
挠直为曲、
曲肱而枕、
曲学诐行
乡曲之见、
曲尽情伪、
阿谀曲从、
旁通曲畅、
拳不离手，曲不离口、
艳曲*词、
艰难曲折、
绳不挠曲、
枕曲藉糟、
隐晦曲折、
拗曲作直、
曲尽其妙、
远引曲喻、
龙游曲沼、
质伛影曲、
扭曲作直、
曲学阿世、
曲终奏雅、
旁蹊曲径、
浮词曲说、
流杯曲水、
众曲不容直
