上联：倚梦广寒，起舞清秋千里共；（霜寒枫林） 下联：寄情大地，欢歌盛世万家同。（霜寒枫林） 出句：倚梦广寒，起舞清秋千里共；（霜寒枫林） 对句：萦怀大众，穿巡浩宇四时同。（梦在飞翔） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：登高霜鬓，不知浊酒几时停。（肖 马） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：飞声玉宇，欢歌皓月此时同。（风过无痕） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：遐思悠远，扶摇北海大鹏来。（河 边） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：依迷澄暑，息歌盛夏一方同。（杜 钺） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：痴情银汉，踏歌永昼几时重。（东 隅） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：倾杯丹桂，留香陈酒寸心痴。（梅奈 何） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：临亭明月，流觞曲水万年同。（素 玉） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：挂心银汉，相思冷水一桥连。（草 木） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：销魂金斗，擎觞朗夜万人同。（金刚 竹） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：扬帆翰海，高歌仲夏九洲同。（蓝天飞云） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：立足华夏，拼搏盛世五洲同。（鹤舞斜阳） 简评：律正、对仗工、意境佳。按古韵出律，按今韵律正。 对句：托魂辽阔，放歌碧浪一舟同。（咫尺天涯） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：归心家国，举觞朗夜一时同。（汨罗江舟） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：牵情寰宇，吟歌盛世万家同。（醉 侠） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：萦怀丹桂，相思明月两心知。（红 枫） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：传情桂树，飘香良夜万家圆。（长醉东篱） 简评：律正、对仗工、意境佳。 对句：登高故岭，孰知兄弟何时还。（肖 马） 简评：对仗工、意境佳。惜三平尾。 ****************************************** 上联：身残志坚，不屈精英华夏聚；（霜寒枫林） 下联：体弱神勇，非凡好汉鸟巢来。（霜寒枫林） 出句：身残志坚，不屈精英华夏聚（霜寒枫林） 《说明：此出句“屈”字按平水韵为仄声，按今韵为平声。如按今韵对则出句为错律，所以此句当以平水韵对方可》 对句：虎跃龙踞，披肝沥胆五洲和（咫尺天涯） 简评：律正、意境佳。披肝沥胆对不屈精华欠工。 对句：传音明月，盘旋宇宙九天通（雨 樵） 简评：对仗工、意境佳。惜“音”字出律。 对句：路遥山险，伏枥老骥壮心同（雨 樵） 简评：对仗工、意境佳。惜“遥”“枥”二字出律。 对句：胆烈心爽，圆梦俊杰神州行（素 玉） 简评：对仗工、意境佳。惜“梦”字出律，“神州行”三平尾。 出句：胆壮心远，果敢健子鸟巢来（金刚 竹） 简评：对仗工、意境佳。惜“敢”字出律。 对句：天高海阔，顽强勇士壮心横（蓝天飞云） 简评：对仗工、意境佳。惜“高”字出律。 对句：气定神奕，老迈叟妪九州歌（鹤舞斜阳） 简评：对仗工、意境佳。惜“迈”字出律。 对句：气壮神勇，无畏劲将世界来（醉 侠） 简评：对仗工、意境佳。惜“畏”“界”二字出律》 对句：海阔天伴，相似梦想五州同（河 边） 简评：对仗工、意境佳。惜“似”字出律。 对句：艺高胆大，无畏勇将北京来（风过无痕） 简评：对仗工、意境佳。惜“高”“畏”二字出律。
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鸡肠鼠肚、呕心沥血、融会贯通、人寿年丰、街谈巷议、蛛丝马迹、旁门左道、鸡毛蒜皮、甜言密语、方柄圆凿、金戈铁马、人面兽心、天香国色、金口玉言、穷凶极恶、四平八稳、捶胸顿足、损兵折将、捕风捉影、偷鸡摸狗、披肝沥胆、斩钉截铁、闭月羞花、沾花惹草、披坚执锐、标新立异、拨乱反正、装疯卖傻、喜新厌旧、挑肥拣瘦、改邪归正、除干打尽、斩尽杀绝、修正校对、稳定平衡、龙飞凤舞、耳聪目明、口是心非、情投意合、室迩人遐、东奔西走、黄童白叟、獐头鼠目、祸枣灾梨、斗转星移、酒醉饭饱、品竹弹丝、雕梁画栋、钳口结舌、丢盔弃甲、左顾右盼、外圆内方、天高地厚、冰清玉洁、天昏地暗、红男绿女、愁眉苦脸、二次三番、三年五载、三皇五帝、三纲五常、三从四德、千丝万缕、三令五申、举一反三、颠三倒四、顾此失彼、此起彼伏、你死我活、尔虞我诈、孤家寡人、赤县神州、东邻西舍、取长补短、天南地北、朝秦暮楚；东拉西扯、钻天入地；宽打窄用、说长道短、忆苦思甜、生离死别、长吁短叹、明争暗斗、好逸恶劳、弃暗投明、厉兵秣马、阳奉阴违、古是今非、泰山鸿毛、轻重悬殊、好逸恶劳、远交近攻、贪生怕死、兔死狐悲、前赴后继、触目惊心、水滴石穿、顺藤摸瓜、贪小失大、打草惊蛇、见异思迁、得意忘形、唇红齿寒、春华秋实
资料：
四字格成语内对析
汉语成语中，有许多四字格成语所表示客观事物或现象都具有对偶的修辞色彩，例如①“鸡肠鼠肚”中“鸡肠”对“鼠肚”；②“呕心沥血”中“呕心”对“呖血”；③“融会贯通”中“融会”对“贯通”；④“人寿年丰”中“人寿”对“年丰”……这类内成对偶的成语所形成的引申义或比喻义是对偶句所没有的。如“街谈巷议”引申为社会舆论；“戴月披星”形容早出晚归，野外辛勤劳动……分析这类成语内对的结构、类别、形式，在高初中语文释词教学中进一步揭示内对成语的引申义或比喻义，十分重要。本文所析对语，均来自成语专著，故以“成语内对”称之。
一 内对结构
四字格内对式成语，其实四个字均为词（或语素），由四个词（或语素）间的结构关系可见：一二词（或语素）与三四词（或语素）结构紧密、一前一后，组合为成语的两部分，且组合方式都是对偶，只是成对的结构不同罢了。常见的有偏正、动宾、动补、主谓四种结构。如上所例，①“鸡肠鼠肚”中“鸡肠”和“鼠肚”均为偏正式名词并列内对合成一个短语，意思全变了，“比喻气量狭小，只考虑小事，不顾大局”。如:蛛丝马迹、旁门左道、鸡毛蒜皮、甜言密语、方柄圆凿、金戈铁马、人面兽心、天香国色、金口玉言……均为两个偏正式名词前后组合而产生新义，且这类成语的内部都可以前后交换，语意不变，如“天香国色”可说“国色天香”；“金戈铁马”可说“铁马金戈”……又有偏正式的动词相对组合为成语的，如：始乱终弃、潜移默化……还有偏正式的形容词相对组合为成语的，如穷凶极恶、四平八稳……②“呕心沥血”前后为动宾式合成词，动宾并列内对而产生新语义，“比喻费尽心思”。又如：捶胸顿足、损兵折将、捕风捉影、偷鸡摸狗、披肝沥胆、斩钉截铁、闭月羞花、沾花惹草……这类内对成语的动宾关系，都是“动+名”模式，关系明显。还有一类关系比较隐藏的动宾内对成语，其模式表象为“动+形容”，但实际上这里的“形容”已经“名物化”成为名词了。如“披坚执锐”“坚”和“锐”已经化指“坚固的护身衣甲”和“锋利的兵器”，并列相对组合，“比喻冲锋上阵”。再如：标新立异、拨乱反正、装疯卖傻、喜新厌旧、挑肥拣瘦、改邪归正……③“融会贯通”两部分各是动补式合成词，前后并列、动补相对而构成内对固定短语，产生新语义，再如：除干打尽、斩尽杀绝、修正校对、稳定平衡……④“人寿年丰”前后两部分各是主谓式合成词，前后并列、主谓相对而成内对固定短语，意为“生活很美好”，又如龙飞凤舞、耳聪目明、口是心非、情投意合、室迩人遐……
成语内对结构的语法关系告诉我们：单靠内对的前部分或后部分都不能表现成语的含义，只有前后两部分结合成对仗、彼此衬托、相互照映，才能表现成语的整体含义。
二 内对类别
四字格成语内对，常见的有同类词相对、同义词相对、反义词相对。
（一）同类词相对 四字格成语的内对词类，与现代汉语所分词类相同，即名词、动词、形容词、数词、量词和代词。
1 名词对 表示人和事物名称的词，包括具体的、抽象的。如:东奔西走、黄童白叟、獐头鼠目、祸枣灾梨、斗转星移、酒醉饭饱、品竹弹丝、雕梁画栋、钳口结舌等，“东”和“西”方位名词对；“童”和“叟”人伦名词对；“獐”和“鼠”动物名词对；“枣”和“梨”植物名词对； “斗”和“星”天文名词对；“酒”和“饭”饮食名词对；“竹”和“丝”乐器名词对；“梁”和“栋”建筑物名词对；“口”和“舌”人体器官名词对……
2 动词对 常见的有三种：①表示具体动作行为的，如：丢盔弃甲、左顾右盼、……②表心理活动的，如：思前想后、深谋远虑……③表判断、存在的，如：古是今非、无独有偶……
3 形容词对 常见的有三种：①表示形状的，如：外圆内方、天高地厚……②表示性质的，如：冰清玉洁、天昏地暗……③表示状态的，如红男绿女、愁眉苦脸……
4 数量词对 如：二次三番、三年五载…象这类数词量词成套内对的情况并不太多。而数词则不少，主要有三种：
①表确数，如“三皇五帝”中“三皇”和“五帝”分别指传说中最古的伏羲、燧人、神农为三皇，黄帝、颛顼、帝喾、唐尧、虞舜为五帝。又如：三纲五常、三从四德……②表概数，如：千丝万缕、三令五申……③表指代，如举一反三、颠三倒四……
5 代词对 可分为两类：①指示代词对，如顾此失彼、此起彼伏……②人称代词对，如你死我活、尔虞我诈……
（二）同义词对 内对并列的前后两部分所反映的客观事物或现象，意义是相同或相近的，如“半斤八两`”，旧制一斤合十六两，半斤等于八两。再如：孤家寡人、赤县神州…内对后语义全新。
（三）反义词对 常见于名词、动词、开容词，在语义上同属一个范围，但是彼此语义相反、词性相同、结构内对。如“东邻西舍”中“东”和“西”为方位名词；“取长补短”中“长”和“短”为形容词，指长度。再如：天南地北、朝秦暮楚；东拉西扯、钻天入地；宽打窄用、说长道短……内对形成固定短语后，都产生了新语义。
同义词与反义词组合内对而成四字格短语，更是无从计数，如忆苦思甜、生离死别、长吁短叹、明争暗斗、好逸恶劳、弃暗投明……
由此可见：同类词、同义词、反义词在四字格成语中都有一个“成对”的特点，嵌入的词（语素）在词（语义）义上相同、相近、相反，结构上都相对，组合为成语后，语义发生转化。如“东”和“西”表示的是两个方向，嵌入表示“看”的动词“张”和“望”后，表示的是全方位，即“到处”的意思；“长”和“短”表示长度，嵌入动词“取”“补”后，语义转化为“优点”和“缺点”。
三 内对形式
根据四字格成语内对前后两部分意义上的关系， 可将其形式分为正对、反对、串对三种：
1 正对 内对的前后两部分是相关、相似、相近的事物或同一事物的两上方面，意义上彼此补充、相辅相成，说明同一事理。如“乌飞兔走”中“乌”“兔”属动物类名词对，分别指传说中太阳里的金乌、月亮里的玉兔，这里用“乌”代称太阳，用“兔”借指月亮；“飞”“走”是动词对，都含有行动特别快的意思；“乌飞”对“兔走”主谓结构对，共同表明一个事理：“时间跑得快”。又如“厉兵秣马”，由“厉兵”“秣马”两个动宾式合成词相对组成一个整体，“厉兵”意为“磨兵器”，“秣马”意为“喂马”，即把兵器磨好，把马喂饱，形容准备战斗。又如“归马放牛”由“归马”和“放牛”两个动宾式合成词相对组成一个整体，马和牛在古代战争中，都曾被征用来为战争服务，都立过汗马功劳，在“马”和“牛”的前面分别嵌入动词“归”“放”，说明马和牛服务于战争的约束被解除了，表明“天下太平，没有战争”。这类正对式成语，前后两部分组合灵活，交换后语义不变，动作行为无先后主次之分。
2 反对 内对中的前后两个部分，是相反相对的事物或用一事物的对立面，相互对照、相反相成，说明某一事理。如①阳奉阴违②古是今非③泰山鸿毛。①是“阳奉”对“阴违”：前者说的是表面上顺从，后者说的是暗地里违抗；②是“古是”对“今非”：由一对名词类反义词和一对动词类反义词交叉成对：议论的是从古至今好坏美丑、是非曲直；③是“泰山”对“鸿毛”前者是地理类名词，表示 “重”,后者是动物类名词，表示“轻”， “轻”“重”组对就形成了“泰山”对“鸿毛”的比喻义：轻重悬殊。再如：好逸恶劳、远交近攻、贪生怕死，正反成对，启人深思，明其事理。
3 串对 内对中前后两部分相互间有承接、条件、因果、目的等关系，如:兔死狐悲、前赴后继、触目惊心、水滴石穿、顺藤摸瓜、贪小失大、打草惊蛇、见异思迁、得意忘形、唇红齿寒、春华秋实……
综上所述，在初高中语文释词教学中，认真剖析四字格成语的内对现象，注意研究其内对结构、内对类别、内对形式，可以帮助我们更深刻地理解四字格成语的内蕴、喻义，对指导中学生揭示并掌握四字格成语的本义、引申义、比喻义，将大有补益。
1. 破阵子为陈同甫赋壮词以寄之各句赏析
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
思想感情 梦境写得酣畅淋漓，将爱国之心、忠君之念及之间自己的豪情壮志推向顶点，结句猛然跌落，在梦境与现实 的强烈对照中，宣泄了壮志难酬的一腔悲愤。
虽无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的激烈。结句抒发壮志难酬的悲愤心情，体现作者壮志难酬、心中愤懑不平的感情。
整首词抒发了作者想要杀敌报国，建功立业却已年老体迈的壮志未酬的思想感情.
赏析一 此词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯”？“挑”亮了“灯”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？……这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢？
“挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自喝酒。喝“醉”之后，仍然不能平静，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡着了。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。“梦”了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营”。壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，多么富有催人勇往无前的力量啊！而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实。
四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得多好！正当“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。
赏析二 这是辛弃疾寄好友陈亮（陈同甫）的一首词，词中回顾了他当年在山东和耿京一起领导义军抗击金兵的情形，描绘了义军雄壮的军容和英勇战斗的场面，也表现了作者不能实现收复中原的理想的悲愤心情。
上片写军容的威武雄壮。开头两句写他喝酒之后，兴致勃勃，拨亮灯火，拔出身上佩戴的宝剑，仔细地抚视着。当他睡觉一梦醒来的时候，还听到四面八方的军营里，接连响起号角声。“角”，古代军队的乐器，如同今天的军号，有竹、铜、牛角等制品。三、四、五句写许多义军都分到了烤熟的牛肉，乐队在边塞演奏起悲壮苍凉的军歌，在秋天的战场上，检阅着全副武装、准备战斗的部队。古代有一种牛名叫“八百里驳”。“八百里”，这里代指牛。“麾[huī]下”，即部下。“炙”[zhì]，这里是指烤熟的牛肉。古代的一种瑟有五十弦，这里的“五十弦”，代指各种军乐器。
下片前两句写义军在作战时，奔驰向前，英勇杀敌；弓弦发出霹雳般的响声。“作”，与下面的“如”字是一个意思。“的卢”，古代一种烈性的快马。三国时代，有这样的故事：刘备带兵驻扎在樊城（今河北省襄樊市），刘表不信任他，曾请他赴宴，想在宴会上捉拿他。刘备发觉这个阴谋后，便从宴会上逃出。蔡瑁去追赶他，当时他所乘的马名叫的卢。在他骑马渡襄阳城西檀溪水时，的卢溺在水中，走不出来。刘备非常着急地说：“的卢，今天有生命危险呵，应当努力！”于是，的卢马一跃三丈，渡过溪水，转危为安。“马作的卢”，是说战士所骑的马，都象的卢马一样好。“了却君王天下事”，指完成恢复中原的大业。“赢得生前身后名”一句说：我要博得生前和死后的英名。也就是说，他这一生要为抗金复国建立功业。这表现了作者奋发有为的积极思想。最后一句“可怜白发生”，意思是说：可惜功名未就，头发就白了，人也老了。这反映了作者的理想与现实的矛盾。
这首词气势磅礴，充满了鼓舞人心的壮志豪情，能够代表作者的豪放风格。▲
2. 《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾的名句赏析《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》 辛弃疾 醉里桃灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事。赢得生前身后名，可怜白发生。
这首词开句从 “醉里挑灯看剑”一句，突然发端，接踵而来的是梦回吹角连营，分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上；而 当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，作者运用 得好，出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。这首词闪烁着爱国主义的光辉，情调激昂，描绘生动，形象鲜明，用词精炼，艺术造诣很高。
3. 破阵子为陈同甫赋壮词以寄之赏析简洁赏析
这是辛弃疾寄给陈亮（字同甫）的一首词。陈亮是一位爱国志士，一生坚持抗金的主张，他是辛弃疾政治上、学术上的好友。他一生不得志，五十多岁才状元及第，第二年就死了。他俩同是被南宋统治集团所排斥、打击的人物。宋淳熙十五年，陈亮与辛弃疾曾经在江西鹅湖商量恢复大计，但是后来他们的计划全都落空了。这首词可能是这次约会前后的作品。
这词全首都写军中生活，也可以说是写想象中的抗金军队中的生活。上片描写在一个秋天的早晨沙场上点兵时的壮盛场面。开头两句写军营里的夜与晓，“醉里挑灯看剑”一句有三层意思：“看剑”表示雄心，“挑灯”点出时间，醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国。次句“梦回吹角连营”，写拂晓醒来时听见各个军营接连响起雄壮的号角声。上句是看，此句是闻。接下三句写兵士们的宴饮、生活和阅兵场面，词的境界逐渐伸展、扩大。“八百里分麾下炙”，八百里炙是指烤牛肉。《晋书》载：王顗有牛名八百里？，常莹其蹄角，王济与王顗赌射得胜，命左右探牛心作炙。“麾”是军旗。全句的意思是：兵士们在军旗下面分吃烤熟的牛肉。“五十弦翻塞外声”，指各种乐器合奏出雄壮悲凉的军歌。古代的瑟有五十弦。李商隐：“锦瑟无端五十弦。”这词里的“五十弦”，当泛指合奏的各种乐器。“翻”，指演奏。“塞外声”，指雄壮悲凉的军歌。
下片写投入战斗的惊险场面：“马作的卢飞快”，“的卢”，骏马名。相传三国刘备在荆州遇厄，的卢马载着他一跃三丈，越过檀溪（《三国志·先主传》引《世说》）。“作”，作“如”解。“弓如霹雳弦惊”，比喻射箭时弓弦的响声如雷震。“了却君王天下事”两句，描写战斗获胜，大功告成时将军意气昂扬的神情。“天下事”指收复中原。收复中原，不仅是君王的事，也是人民共同关心的大事。末句一结，却转到在南宋统治集团的压抑下，恢复祖国河山的壮志无从实现的悲愤。这一转折，使上面所写的愿望全部成为幻想，全部落空。
这首词题是“壮词”，前面九句的确可称得上是壮词，但是最后一句使全首词的感情起了变化，使全首词成为悲壮的而不是雄壮的。前面九句是兴高采烈、雄姿英发的。最后一句写出了现实与理想的大矛盾，理想在现实生活中的幻灭。这是辛弃疾一生政治身世的悲愤，也同样是陈亮的悲愤。
辛弃疾被称为宋词豪放派的宗师。在这首词中表现的艺术风格有两方面：一是内容感情的雄壮，它的声调、色彩与婉约派的作品完全不同。二是他这首词结构布局的奇变。一般词分片的作法，大抵是上下片分别写景和抒情，这个词调依谱式应在“沙场秋点兵”句分片。而这首词却把两片内容紧密连在一起，过变不变（过变是第二片的开头）。依它的文义看，这首词的前九句为一意，末了“可怜白发生”一句另为一意。全首词到末了才来一个大转折，并且一转折即结束，文笔很是矫健有力。前九句写军容写雄心都是想象之辞。末句却是现实情况，以末了一句否定了前面的九句，以末了五字否定前面的几十个字。前九句写的酣恣淋漓，正为加重末五字失望之情。这样的结构不但宋词中少有，在古代诗文中也很少见。这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神。但是辛弃疾运用这样的艺术手法，不是故意卖弄技巧、追求新奇，这种表达手法正密切结合他的生活感情、政治遭遇。由于他的恢复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便自然打破了形式上的常规，这决不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的。
4. 破阵子为陈同甫赋壮词以寄之赏析1.作者简介2.中心思想（表达了作者1、这首词通过对军旅生活的几个场景的描写，抒发了诗人想力挽狂澜、希望恢复祖国河山的情怀，表达了诗人壮志未酬的愤慨. 2、创作背景 这首词约作于1188年.当时辛弃疾被免官闲居江西带湖.布衣陈亮“为人才气超迈，喜谈兵，议论风生，下笔数千言立就.”辛、陈（陈同甫，名亮）两人才气相若，抱负相同，都是力主抗金复国的志士，慷慨悲歌的词人.1188年，辛、陈鹅湖之会议论抗金大事，一时传为词坛佳话.这首词写于鹅湖之会分手之后. 该词是作者失意闲居信州时所作，无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的热烈.词中通过创造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮怀.结句抒发壮志不酬的悲愤心情. 3、作品讲解 这是诗人赠给他的好友陈亮的一首词.陈亮，字同甫，号龙川，南宋著名的思想家和辛派词人，为人才气超迈，喜谈兵，议论风生，曾上书孝宗，力主抗战，为权臣所嫉，诬陷下狱，也称龙川先生.孝宗淳熙十五年（1188）冬，陈亮到上饶带湖访辛弃疾，一对志同道合的战友，促膝畅谈，共商抗金北伐大计.两人分别后又互相赠和，以抒抗金壮志.这首词分为前后两部分，前9句描写火热的战斗生活和建立功名的壮志. "醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，在更深人静、万籁俱寂的夜里，诗人醉后仍然念念不忘收复中原的大业，还拨亮灯火，拿出宝剑仔细端详，在迷离恍惚的醉态中酣然入梦，在梦境中又回到了当年如火如荼的战斗生活.那是二十多年前，诗人才22岁，组织了两千义军投到耿京的帐下，任“掌书记”.当时义军声势浩大，军容整齐，不断地袭击着金兵后方.“吹角连营”，即连营吹角，各个营房都吹起了号角，写出了军号嘹亮，军容壮观的情景.“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声.”八百里，牛的代称.《世说新语·汰侈》载：有牛名八百里马交.麾下，指军营中，炙，烤熟的肉.五十弦，瑟有五十弦，这里泛指军中乐器.翻，演奏.塞外声，这里战斗乐曲.这两句写犒师奏乐的场面，将士们分食烤熟的牛肉，军乐队演奏起激昂的战斗乐曲.“沙场秋点兵”点明了事件，秋高气爽，正是用兵杀敌的好时节，这支部队正在点兵出征，奔赴刀光血影的杀敌战场.“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”，这两句是说诗人骑着快如“的卢”的良马，拉开很有力量的硬弓，飞驰在沙场上，英勇杀敌.的卢，良马名，据《世说新语》记载，刘备遇危难，在襄阳城西檀溪水中，溺不得出，他骑着的卢马一跃三丈，脱离险境.后来常用“的卢”形容善战的良马.霹雳，惊雷，这里比喻弓弦的响声如雷.这里连用了两个比喻，生动地描绘出了诗人一马当先、奋勇杀敌的形象，是诗人早年战斗生活的反映.“了却君王天下事，赢得生前身后名”，了却，完成的意思.天下事，指收复失地、统一祖国的大业.“赢得生前身后名”，意谓生前死后都留下个为祖国、为民族建立不朽功勋的美名.这两句道出了诗人的理想，字里行间洋溢着爱国激情，使词的感情升到最高点. 结句“可怜白发生”是第二部分，写理想不能实现的愤慨.岁月蹉跎，白发已生，而收复中原的理想始终无法实现，不觉悲从中来.这一句笔锋陡转，使感情从最高点跌落下来，揭示了理想与现实的尖锐对立.它和首句“醉里挑灯看剑”相呼应，都是写现实生活，而与中间的梦境形成了鲜明的对比，有力地表现了“报国欲死无战场”的悲愤. 这首“壮词”，基调雄壮高昂，大气磅礴，正是诗人理想抱负豪情意气的写照.然而由于南宋朝廷偏安江左，诗人空怀爱国热忱，因此这壮中有悲，壮中有愤，生动地表现了诗人满怀壮志而志不得伸的苦痛.从结构上看，构思奇特，富有创造性.一般词分片时，大抵上片写景，下片抒情，或下片开始转入新意，使上下片之间有一个明显的界限.这首词却打破了一般填词规则，前九句一气贯注，酣畅淋漓，极写雄姿英发的快意生活，英风豪气跃然纸上；末句写理想破灭，一声悲叹，催人泪下.这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格的独创精神. 编辑本段作品鉴赏 鉴赏之一 满怀家国之愁，壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后，借酒浇愁愁更愁，他拨亮油灯，抽出宝剑，醉眼朦胧中，恍惚回到当年战斗的情境.嘹亮的号角吹遍了“连营”，广阔的土地上，战士们正在分食大块的烤肉.此时鼓瑟齐鸣，反映边塞生活的军乐雄壮震天.原来战士们正在沙场点兵！在词人的笔下，看似信手拈来的点兵场面，火热的战斗激情却自然喷涌而出.一个“连”字，透出声势之豪壮，军容之整肃.“八百里”、“五十弦”佳对天成，与“吹角连营”相辅相成，营造了雄浑阔大的意境. 下片以两个特写镜头开始：骏马飞快，箭如霹雳，惊心动魄.马与箭两个具典型意义的事物，以色彩鲜明的词语，写得历历如画.这一切都是为了“了却”洗雪国耻，恢复中原的“天下事”，是为了施展雄才大略，赢得为国家建功立业的“生前身后名”！读到此，有声有色，酣畅淋漓的点兵场面，斩将擎旗的英雄战士，“了却君王天下事”的赤胆忠心，无一不跃然纸上，然而一个陡转——“可怜白发生”.一下从理想的高峰跌入了现实的深渊.全词至此戛然而止，为读者留下了无尽的思绪. 这首词基调雄壮高昂，真不愧为“壮词”.而结句的悲壮低徊。
5. 破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 赏析1、这首词写于宋代淳熙十五年（1188）左右，辛弃疾退居江西上饶时。
辛弃疾不只是词人，还是一名爱国武将，他积极主张抗金北伐，在任职期间坚持练兵备战，因而不断遭受主和派的排斥、诬陷。淳熙八年（1181）辛弃疾在两浙西路提点刑狱公事任上，被人弹劾罢官。
他不得已而在上饶带湖赋闲家居。陈同甫，名亮，也是主张北伐的爱国志士。
与辛弃疾是志同道合的朋友，二人经常书信往来，诗词唱和。这首词就是寄给陈亮的。
“壮词”即内容、情感、形象、语言诸方面都豪放、壮美的作品。 2、上片描述军旅生活。
一、二句写作者夜里酒醉后挑亮灯芯观看宝剑；早晨醒来时听到了众多军营里传来的号角声。开头两句便把镜头定在了军营之中，这正是作者曾经历过而今已失去的生活情景。
三至五句每句写一事：在军营里与部下分食八百里炙；听乐器翻奏出塞外的歌曲；在秋天的战场上检阅军队，指挥战斗。看宝剑、听号角，分麾下炙，听塞外声，沙场点兵都是极雄豪、壮美的行事，这都是作者热爱的生活和抹不掉的记忆，它说明已被削去官职退居山林的作者仍十分企羡军中生活，渴望再有机会从军杀敌，建立功业。
下片前四句描写战斗场面。作者骑着飞快奔驰的的卢马，猛力拉满霹雳作响的雕弓。
马快弦急说明战斗的激烈和顺利。他要为朝廷完成北伐金人、收复失地的大业，以赢得生前的功勋，身后的美名。
率师北伐，统一南北，这是作者的最高理想，写到这里已达到这首词的最强音，它充分地表达了作者的爱国激情和雄心壮志。但结语却只有五个字“可怜白发生”。
这五个字一方面表明了前面所描述的年轻时的经历现在只是一种追忆。一方面说明自己已年近半百，两鬓染霜，还能有机会实现自己的理想吗？所以最后一句也是壮语，只是它已变雄壮为悲壮，充满了作者壮志末酬的抑郁、愤慨。
这首词上下两片共十句，前九句每句咏一事，节奏紧凑，写声绘色，形象鲜丽、生动。最后结句戛然而止，但却遗音缭绕，余味无穷。
6. 《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》的赏析望采纳。
《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》赏析辛弃疾（南宋）一、原文醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！二、译文醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦里回到响彻号角声的军营。
军营将士都能分到犒劳的烤牛肉，让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。这是秋天在战场上阅兵。
战马像的卢一样，跑得十分快，弓箭像雷霆一样，震耳离弦。（我）一心想完成替君主收复国家失地的大业，博得天下生前死后的美名。
只可惜（现在）已白发丛生！三、解题：这首《破阵子》选自《稼轩长短句》。陈同甫是陈亮的字。
史称陈亮“为人才气超迈，喜谈兵”，在政治上始终坚持抗战，与辛弃疾是志同道合的挚友，多所唱和。这首词写的是作者对抗金军旅生活和收复失地、建功立业的向往，以激励陈亮，表现了作者至老不衰的爱国热情。
“壮词”意思是壮怀激烈之词。四、赏析《破阵子》塑造了一个壮岁驰骋疆场、暮年壮心不已的英雄形象，这是词人理想自我的化身。
上阕通过沙场点兵场面的描绘，表现了将士昂扬的斗志。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境。
开头两句写军营里的夜与晓，“醉里挑灯看剑”一句有三层意思：“看剑”表示雄心，“挑灯”点出时间，醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国。次句“梦回吹角连营”，写拂晓醒来时听见各个军营接连响起雄壮的号角声。
上句是看，此句是闻。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。”
突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。“沙场秋点兵”。
这个“秋”字下得多好！正当“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了预示着激战即将开始。下阕通过想象，表现主人公收复中原、报效国家的宏愿，以及壮志难酬的悲痛之情。
“了却君王天下事，赢得生前身后名。”两句，描写战斗获胜，大功告成时将军意气昂扬 的神情。
“可怜白发生！”一结，却转到在南宋统治集团的压抑下，恢复祖国河山的壮志无从实现的悲愤。这一转折，使上面所写的愿望全部成为幻想，全部落空。
此句和首句“醉里挑灯看剑”相照应，都是描写现实，又与中间的梦境形成鲜明的对比，揭示了理想与现实的矛盾，从而更有利的表达了词人壮志难酬的悲愤。全篇都是极为热烈兴奋的语句，而结尾“可怜”五字，却急煞急转，形象全非，可怜”的是在大敌当前、民族危难日益深重的关头，把一个以身许国的志士从他的战斗岗位上撤下来，置于无所用其心的闲散境地；“可怜”的是一生理想化为泡影，“最后一句使全首词的感情起了变化，使全首词成为悲壮的而不是雄壮的。
最后一句写出了现实与理想的大矛盾，理想在现实生活中的幻灭。这是辛弃疾一生政治身世的悲愤，也同样是陈亮的悲愤。
五、写法他这首词结构布局的奇变。一般词分片的作法，大抵是上下片分别写景和抒情，这个词调依谱式应在“沙场秋点兵”句分片。
而这首词却把两片内容紧密连在一起，过变不变（过变是第二片的开头）。六、作者简介辛弃疾，南宋词人。
原字坦夫，改字幼安，别号稼轩。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。
题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位，后人遂以“苏辛”并称。
有《稼轩长短句》。七、写作背景这首词约作于1188年。
当时辛弃疾被免官闲居江西带湖。布衣陈亮“为人才气超迈，喜谈兵，议论风生，下笔数千言立就。”
辛、陈（陈同甫，名亮）两人才气相若，抱负相同，都是力主抗金复国的志士，慷慨悲歌的词人。1188年，辛、陈鹅湖之会议论抗金大事，一时传为词坛佳话。
这首词写于鹅湖之会分手之后。抒写了他梦寐以求、终生不变的抗敌救国的理想，抒写了壮志不酬的悲愤心情。
7. 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄 辛弃疾,有什么好词好句破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！
名句：了却君王天下事，赢得生前身后名。
赏析：破阵子》塑造了一个壮岁驰骋疆场、暮年壮心不已的英雄形象，这是词人理想自我的化身。词的上阙写道：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”主人公即使在酒醉中也不忘挑灯看剑，连做梦都是吹角连营的场景，可见收复失地、报效国家已化作主人公的唯一信念，成为他生命的全部内容。“挑灯看剑”和“吹角连营”又显示出主人公的身份是军事统帅，这正是作者早年和耿京领导起义军时的写照。下文所描绘的沙场秋点兵的热烈而雄壮的军事生活情景，也是作者“壮岁旌旗拥万夫”亲身经历的缩影。分给部下烤牛肉吃，演奏雄壮的军乐，在秋日的战场上点检军队，准备进击敌军，这是多么令人鼓舞的场面！这是作者一生中引以自豪的一段经历，回忆起来也令人神旺。如此现身说法，陈亮自然会受到感染和鼓舞。
词的下片展示了主人公的理想境界：骑的卢骏马，挟霹雳强弓，冲锋陷阵，杀敌立功，上以完成君王收复失地的大事业，下以建立自己的历史功绩。因为对一个英雄来说，一腔热血和满腹韬略是不足惜的，最重要的是为这些本钱派上用场，即所谓英雄有用武之地。处在南宋后期的历史条件下，关系国家前途和民族命运的头等大事是抗击金国南侵和收复失去的土地，这是当时一切有气节的志士仁人如岳飞、宗泽、陆游等的人生理想，自然也是辛弃疾和陈亮的人生理想。理想光辉的照射，令读者看到了英雄本色。而这本色正是作者和陈亮相知相交的思想基础。如此披肝沥胆，还有什么可“忌”？不难看出，作者“赋壮词以寄”陈亮，意在勉励陈亮为抗战这一大事业献身。
全篇都是极为热烈兴奋的语句，而结尾“可怜”五字，却急煞急转，形象全非，真有千万钩感人之力，非大手笔不能出此。四十三岁的年龄生出几径白发固不足惜，“可怜”的是在大敌当前、民族危难日益深重的关头，把一个以身许国的志士从他的战斗岗位上撤下来，置于无所用其心的闲散境地；“可怜”的是一生理想化为泡影，“都将万字平戎策，换得东家种树书”，被迫过稼穑生活：这真是历史的悲哀！“壮词”至此成为“悲壮之词”。
8. 破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之名句《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中的名句是：了却君王天下事，赢得生前身后名。
表达了作者的最高理想和雄心壮志，是本词的核心，也是全词的最强音。破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之宋代：辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！创作背景这首词是作者失意闲居信州（今江西上饶）时所作。辛弃疾21岁时，就在家乡历城（今山东济南）参加了抗金起义。
起义失败后，他回到南宋，当过许多地方的长官。他安定民生，训练军队，极力主张收复中原，却遭到排斥打击。
后来，他长期不得任用，闲居近二十年。公元1188年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”。
此词当作于这次会见又分别之后。作者简介辛弃疾（1140-1207），南宋词人。
原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。
21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。
一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
1. 抽组四字词语有哪些
抽四字词语有哪些 ：
釜底抽薪、
抽抽搭搭、
抽拔幽陋、
抽刀断水、
左旋右抽、
抽丁拔楔、
刮骨抽筋、
散发抽簪、
退步抽身、
剥皮抽筋、
抽抽噎噎、
抽黄对白、
抽筋拔骨、
呕心抽肠、
抽薪止沸、
剔抽秃刷、
抽刀断丝、
隳胆抽肠、
皮里抽肉、
乞抽扢叉、
过桥抽板、
擢发抽肠、
抽丝剥茧、
剔抽秃刷、
剔抽秃揣、
抽抽搐搐、
抽简禄马、
抽秘骋妍
2. 抽的成语有哪些成语釜底抽薪、
抽抽搭搭、
抽拔幽陋、
抽刀断水、
抽丁拔楔、
左旋右抽、
抽筋拔骨、
刮骨抽筋、
散发抽簪、
退步抽身、
抽薪止沸、
乞抽扢叉、
呕心抽肠、
剥皮抽筋、
抽抽噎噎、
抽黄对白、
剔抽秃刷、
抽丝剥茧、
抽秘骋妍、
隳胆抽肠、
皮里抽肉、
抽刀断丝
3. 抽水的抽四字词语呕心抽肠： 形容极度悲伤。
抽抽噎噎： 形容低声哭泣。
退步抽身： 指辞去官职，退居家中。
剔抽秃刷： 形容着急时眼睛迅速转动，或仔细打量别人的样子。亦作“剔抽秃揣”。
剔抽秃揣： 形容着急时眼睛迅速转动，或仔细打量别人的样子。同“剔抽秃刷”。
皮里抽肉： 形容身体变瘦。
沥胆抽肠： 犹沥胆披肝。比喻开诚相见。也形容非常忠诚。
隳胆抽肠： 犹言披肝沥胆。表示真心诚意。
过桥抽板： 比喻目的达到后，就把帮助过自己的人一脚踢开。
刮骨抽筋： 比喻极力搜刮、榨取民财。
独茧抽丝： 比喻诗文条理清晰，脉络分明。亦比喻单相思。
抽筋剥皮： 形容剥削压迫非常残酷。
抽薪止沸： 薪：柴草；沸：沸腾。抽掉锅底下的柴火，使锅里的水不再翻滚。比喻从根本上解决问题。
抽抽搭搭： 形容抵声哭泣。
抽刀断水： 抽刀：拔出刀来。水：流水。抽出刀来要斩断流水。比喻无济于事，反会加速事态的发展。
抽筋拔骨： 比喻非常勉强。
抽丝剥茧： 丝得一根一根地抽，茧得一层一层地剥。形容分析事物极为细致，而且一步一步很有层次。
抽丁拔楔： 比喻解决疑难。丁，“钉”的古字。
抽黄对白： 用“黄”对仗“白”。指只求对仗工稳。
抽秘骋妍： 抒发深意，施展美才。
抽胎换骨： 犹言脱胎换骨。
抽秘骋妍： 指抒发深意，施展美才。
剥茧抽丝： 比喻根据顺序寻求事物的发生发展过程。
剥皮抽筋： 形容恨之入骨或极端凶残。
拔丁抽楔： 拔出钉子，抽掉楔子。比喻解除困难。
釜底抽薪： 釜：古代的一种锅；薪：柴。把柴火从锅底抽掉。比喻从根本上解决问题。
抽梁换柱： 比喻暗中捣鬼，以假代真。
4. 抽的成语有哪些包含有“抽”字的成语
“抽”字开头的成语：（共13则） [c] 抽秘骋妍 抽抽搭搭 抽抽噎噎 抽丁拔楔 抽刀断水 抽黄对白 抽筋拔骨 抽筋剥皮 抽梁换柱 抽秘骋妍 抽丝剥茧 抽胎换骨 抽薪止沸
第二个字是“抽”的成语：（共4则） [c] 抽抽搭搭 抽抽噎噎 [t]剔抽秃揣 剔抽秃刷
第三个字是“抽”的成语：（共12则） [b] 拔丁抽楔 剥茧抽丝 剥皮抽筋 [d] 独茧抽丝 [f] 釜底抽薪 [g] 刮骨抽筋 过桥抽板 [h] 隳胆抽肠 [l] 沥胆抽肠 [o] 呕心抽肠 [p] 皮里抽肉 [t] 退步抽身
“抽”字结尾的成语：无
5. 什么什么及什么四字成语有成语鞭不及腹、朝不及夕、猝不及防、防不及防、迫不及待、言不及义。
1、鞭不及腹是一个成语，拼音是biān bù jí fù，意思是比喻相隔太远，力量达不到。
出自《左传·宣公十五年》：“虽鞭之长，不及马腹。”
译文：鞭子虽长，也不能打马肚子。
2、朝不及夕（zhāo bù jí xī），成语，作谓语；指生活极端贫困，形容情况危急。
出自先秦·左丘明《左传·僖公七年》：“朝不及夕，何以待君？”
译文：生活极端贫困，如何对待你。
3、猝不及防是一个成语，读音为cù bù jí fáng，形容事情来得突然，来不及防备。
出自清·纪昀《阅微草堂笔记·姑妄听之一》：“既不炳烛，又不扬声，猝不及防，突然相遇，是先生犯鬼，非鬼犯先生。”
译文：既然不点燃蜡烛，又不发声音，突然不及防范，突然相遇，这是先生犯鬼，这不是鬼犯先生。
4、防不及防（fáng bù jí fáng）：指想到防备却已来不及防备。
出自清·夏敬渠《野叟曝言》第六十七回：“可见小人之伺君子，每于所忽，有防不及防者也。”
译文：可以看到小人等待君子犯错，每次疏忽，想到防备却已来不及防备。
5、迫不及待，读音是pò bù jí dài，是一个汉语词语，释义是形容心情十分急切。
出自清·李汝珍《镜花缘》第六回：“且系酒后游戏，该仙子何以迫不及待。”
译文：都是酒后的游戏，这个仙子迫不及待了。
表示意思的成语是什么
表示意思的成语是什么 ：
类别： 全部 特殊语法 人物 名著 气候 生肖 重叠成语 动物 植物 名人山水 心情 季节 时间
字数： 全部 3字 4字 5字 6字 7字 8字 9字 10字 11字 12字
行尸走肉、
金蝉脱壳、
百里挑一、
金玉满堂、
背水一战、
霸王别姬、
天上人间、
不吐不快、
海阔天空、
情非得已、
满腹经纶、
兵临城下、
春暖花开、
插翅难逃、
黄道吉日、
天下无双、
偷天换日、
两小无猜、
卧虎藏龙、
珠光宝气、
簪缨世族、
*** 、
绘声绘影、
国色天香、
相亲相爱、
八仙过海、
金玉良缘、
掌上明珠、
皆大欢喜、
逍遥法外
对答如流这个成语成语的意思是什么
随机应变suíjīyìngbiàn解释机：时机，形势。随着情况的变化灵活机动地应付。出处《旧唐书·郭孝恪传》：“世充日踧月迫，力尽计穷，悬首面缚，翘足可待。建德远来助虐，粮运阻绝，此是天丧之时。请固武牢，屯军氾水，随机应变，则易为克殄。”结构连动式。用法用作褒义。形容能够应付情况变化。一般作谓语、宾语、状语。正音应；不能读作“yīnɡ”。辨形机；不能写作“急”。近义词见风使舵、见机行事反义词一成不变、刻舟求剑辨析～与“见机行事”区别在于：～偏重于“应变”；指随着时机而变化；多形容人的机灵善变；“见机行事”偏重于“行事”；指抓住时机做事；形容人能看准时机。例句(1)打排球也要～；运用多种战术；方能取得胜利。(2)这个乒乓球运动员能针对对手的特点；～；运用各种战术；来取得胜利。
什么成语表达的意思是一下子就说出了真谛
一针见血 可以用来表达一下子说出了真谛。
有一个成语大概意思是自己什么都不懂，但是总是对别人指指点点之意
形容自己什么都不懂，但是总是对别人指指点点之意的成语：
1、眼高手低
拼音：yǎn gāo shǒu dī
释义：眼力过高，手法过低。指要求的标准很高（甚至不切实际），但实际上自己也做不到。
例句：不然，仍旧脱离不了教条主义和党八股，这叫做～，志大才疏，没有结果的。（ *** 《反对党八股》）
2、不懂装懂
拼音：bù dǒng zhuāng dǒng
释义：自己不懂却装作很精通的样子。
例句：他总喜欢不懂装懂，瞎指挥。
3、强不知以为知
拼音：qiǎng bù zhī yǐ wéi zhī
释义：不懂装懂。
出处：明·凌蒙初《二刻拍案惊奇》第一卷：“都管强不知以为知，逐叶翻翻，一直翻到后面去。”
例句：从此再不敢～了。 清·文康《儿女英雄传》
4、颐指气使
拼音：yí zhǐ qì shǐ
释义：颐指：动下巴示意，指挥别人；气使：用神情气色支使人。不说话而用面部表示表情示意。形容有权势的人指挥别人的傲慢态度。
出处：《汉书·贡禹传》：“家富势足，目指气使。”《资治通鉴·唐纪·昭宣帝天佑二年》：“见朝士，皆颐指气使，旁若无人。”
例句：他～，心狠手辣。 林平《从夏三虫说开去》
5、自以为是
拼音：zì yǐ wéi shì
释义：是：对。总以为自己是对的。形容主观，不虚心。
出处：《荀子·荣辱》：“凡斗者必自以为是，而以人为非也。”《孟子·尽心下》：“众皆悦之，自以为是。”
例句：世人往往～，自夸其能。 清·李汝珍《镜花缘》第八十四回
关于言语的成语有那些，都是什么意思
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千言万语 不言不语 谗言佞语
出言吐语 罕言寡语 多言多语
风言醋语 风言风语 风言雾语
风言影语 甘言美语 豪言壮语
好言好语 黑言诳语 胡言汉语
胡言乱语 话言话语 花言巧语
秽言污语 尖言尖语 尖言冷语
课语讹言 款语温言 冷言冷语
冷言热语 流言飞语 流言蜚语
流言风语 龙言凤语 乱语胡言
绵言细语 能言快语 片言只语
七言八语 千言万语 千语万言
前言不搭后语 巧语花言 轻言轻语
轻言软语 轻言细语 软语温言
三言两语 散言碎语 伤言扎语
少言寡语 殊言别语 甜言美语
甜言媚语 甜言蜜语 甜言软语
万语千言 闲言长语 闲言淡语
闲言冷语 闲言泼语 闲言碎语
闲言闲语 闲言赘语 涎言涎语
言颠语倒 言高语低 言来语去
言三语四 言语道断 言语路绝
言语妙天下 一言半语 一言两语
*言狎语 *言媟语 语四言三
语言无味 詀言詀语 只言片语
自言自语 作言造语
说什么都是对的成语
成语： 言之有理
拼音： yán zhī yǒu lǐ
解释： 说的话有道理。
出处： 《荀子·非十二子》：“然而其持之有故，其言之成理，足以欺惑愚众。”
成语的意思是什么
对联写作指导(第四讲 词、词组的结构和句子成分)2008年02月02日 星期六 22:27第四讲 词、词组的结构和句子成分一 词和词组的结构写作对联,对仗时要做到句式一致、结构相应,必须理解、掌握词和词组的结构方式.要做到对仗工整,必须正确运用词和词组,让相同的结构相对.(这里讲的词,是语法上的词,不是文学体裁诗词的词.) 根据现代汉语语法,字和词有联系,又有区别.字,是文字,是记录语言的符号.词,是最小的、能够自由运用的语言单位.汉字一字一音,有意义,多半可以独立运用,常常一个字就是一个词.过去称词为字,所谓“实字、虚字”,实即现代汉语的“实词、虚词”. 词的种类,按不同的标准划分,有不同的名称：1．单音词·双音词·多音词 这是按音节的多少划分.单音词,就是一个音 节构成的词,在书面形式上用一个汉字表示,如“天”、“一”、“走”、“红”.双音词,就是由两个音节构成的词,在书面上是两个汉字,如“国家”、“对 联”、“勇敢、“我们”.多音词,就是由三个和三个以上的音节构成的词,在书面上是三个和三个以上的汉字,如“收音机”、“高层建筑”、“英汉大辞典”. 古代汉语常用单音词,现代汉语多将单音词扩展为双音词,如“美→美丽”,“民→人民”,“师→老师”.对联常使用古代汉语(文言),单音词多,所以要特别 注意掌握单音词. 2．单纯词·合成词 这是按词的意义成分来划分.单纯词,只包含一 个有意义的成分(词素),如“人”、 “海”、“大”.合成词,包含两个和两个以上有意义的成分,如“人民”、“伟大”、“大众化”.所有的单音词都是单纯词.单纯词不一定就是单音词,如“枇 杷”是双音词,但它是单纯词,因为它是两个字合起来才成为一个有意义的成分.音译外来词,如“沙发”、“法兰西”、“富兰克林”,虽是双音或多音词,但每 个字只表示一个音,不表示意义,所以仍是单纯词. 词组,是两个或两个以上的词组合起来的语言单位.它大于词,小于句子.两个单音词组成的词组和两个词素组成的合成词,在对联写作中经常使用,需注意掌握其结构方式. 合成词和词组的结构方式,常见的是联合式、偏正式、主谓式、动宾式、动补式、介宾式. (1)联合式又称并列式,是由同义(包括近义)或反义的词素或词所构成. ①同义联合名词+名词 如：人民 土地 门户 干戈 肝胆 杨柳 莺燕 山岭动词+动词 如：吟哦 撰写 修建 学习 寄寓 降落 攻击 叱咤形容词+形容词 如：富裕 贫穷 丰富 善良 美丽 温暖 深厚②反义联合名词+名词 如：天地 水火 春秋 日夜 功过 恩怨 上下 东西动词+动词 如：升降 起伏 兴亡 成败 悲喜 褒贬 有无 沉浮形容词+形容词 如：高低 大小 深浅 难易 盛衰 冷暖 优劣(2)偏正式前一个词素或词修饰后一个词素或词.前是偏义,后是正义；前者像枝叶,后者像树的根干. ①形容词或名词、动词、数量词、代词+名词 如：大江 清江 三江 精心 苦心 灰心 二心 小园 家园 田园 此园 大门 寒门 佛门 蓬门 我国 强国 前程 鹏程 归程 历程 征程②形容词或副词、动词+动词 如：快走 徐行 疾驰 奋进 挺进 新进 并进 畅想 猜想 浮想 还想 休想 大打 扑打 痛打 高飞 纷飞 腾飞 起飞 悲鸣 轰鸣 争鸣(3)主谓式前边词素或词如同主语,后边词素或词如同谓语；前者是被陈述的对象,后者是陈述部分. ①名词+动词 如：沙飞 水流 花开 叶落 蝉鸣 犬吠 虎啸 龙腾 心喜 客来②名词+形容词 如：心急 胆怯 年轻 情深 意切 味长 词美 国强 官清有些偏正式的合成词或词组,一经颠倒,即成主谓式的合成词或词组.如：大树→树大 狂风→风狂 好心→心好 贪官→官贪 强国→国强(4)动宾式又称支配式.前后词素或词间有支配与被支配的关系.前者表示动作或行为,后者表示动作或行为所支配的对象；前者如动词谓语,后者如宾语. 格式 动词+名词或代词 如：举重 滑冰 放心 签名 知己 爱人 恨谁 治国 读书 补课 过年 开花 防沙有些主谓式的合成词或词组,一经颠倒,就成动宾式的合成词或词组.如：花开→开花 沙飞→飞沙 客来→来客 国治→治国 天翻→翻天(5)动补式又称补充式.前后词素或词间有补充与被补充、说明与被说明的关系,经常以后者来补充说明前者,在整个词义上,以前者为主；前者如动词谓语,后者如补语. 格式 动词+形容词或动词、副词 如：说明 说尽 改正 改好 提高 提前 抓紧 抓住 戳穿 赶跑 打痛 吃饱 穿暖 看清 望远 登高 美甚有些动补式的词或词组,中间可以 *** “得”,以表示可能； *** “不”,表示不可能.如“吃得饱”、“望得远”、“提不高”、“看不清”. (6)介宾式介词把它所带的宾语介绍给主语,介词在前、宾语在后.介宾式可以短到两个字,长到好几个字. 格式 介词+名词或代词 如：于此 以君之力 向前方 从南边 自海上△ △ △ △ △ 在山水间 为人民 对祖国 把亲朋好友 (△为介词) △ △ △ △ 以上,“式”即“结构”,联合式即联合结构,偏正式即偏正结构,以此类推. 词、词组结构方式对照表结构各类例 词联合结构 国家 泥沙 良好 日月 东西偏正结构 大家 白沙 好花 明月 东海主谓结构 家大 沙飞 花开 月明 海啸动宾结构 爱国 飞沙 卖花 看月 观海动补结构 爱得深 飞起 卖完 看清 观遍介宾结构 为国 向沙漠 在花前 对月 自海上二 句子成分句子是语言运用的单位.一个句子可以表达一个完整的意思.在说话和朗读中,句子有一定的语调,句子与句子中间有一个较大的停顿. 对仗,必须词组对词组,句子对句子.为了做好对仗,除了理解、掌提词和词组的结构以外,需要再了解有关句子的知识. 构成一个句子的主要成分是主语和谓语.句子可以有四种次要成分：定语,状语,宾语,补语. 1．主语和谓语主语是谓语的陈述对象,表示谓语说的是“谁”或者“什么”.谓语对主语加以陈述,表示主语“怎么样”或者“是什么”.主语一般在前,谓语一般在后.用作主语的常是名词、代词.用作谓语的常是动词(包括“是”、“有”)、形容词.下例春联,名词作主语：山河壮丽；△△ 岁月峥嵘. △△ 下例春联,形容词作谓语：国家昌盛；△△ 人民安康. △△ 2．宾语宾语是动词的连带成分,一般在动词的后边,也可借助介词“把”、“对”等用在动词前边,表示行为的对象、成果、工具、处所或存在的事物等,常用名词、代词充任.如潘力生题人民大会堂联,名词作宾语：一柱擎东亚；△△ 群星拱北辰. △△ 3．定语定语是修饰或限制名词的成分.被修饰或限制的词是中心词.定语指出中心词的属性、形状、数量及所属的人、地方、时间、范围等.定语用形容词、数量词、名词、代词充任,在中心词的前边.如张广建题甘肃崆峒山联,数量词作定语：(黑三角表示中心词) 俯瞰河流,百尺楼台九曲水；△△▲▲△△▲ 凭临城郭,万家烟火四围山. △△▲▲△△▲ 4．状语状语是修饰动词或形容词的成分.被修饰的动词或形容词是中心词.状语用形容词、副词、数量词(动量)、表示处所或时间的名词和介宾结构充任,一般在中心词的前边.如台湾剑潭古寺联,形容词作状语：古迹重修,成观光地；△▲ 寺名长播,结香火缘. △▲ 5．补语补语是动词或形容词的补充成分.被补充的动词或形容词是中心词.补语表示行为的结果、数量,或性状的程度.补语由动词、形容词、副词、数量词(动量)充任,用在动词或形容词的后边；有时要借助“得”来表示(如“美得很”).如陕西药王山药王庙联,形容词作补语：医隐山林托迹远；▲ △ 仁昭今古惠民深. ▲ △ 词组的功用大.主语、谓语、宾语、定语、状语、补语,都可由有关词组充任. 三 句子种类1．陈述句、疑问句、祈使句和感叹句句子的种类,按内容意思和语气划分,陈述事情的,叫陈述句,句末用句号；提出问题的,叫疑问句,句末用问号；要求听话人做或不做某种事情的,叫祈使句,句末用句号或感叹号；抒发某种强烈情感的,叫感叹句,句末用感叹号. 2．完全句和不完全句按照句子成分来划分,有完全句和不完全句. 完全句又称双部句,主语部分、谓语部分齐备,意思完整.如隆中三顾堂联：两 表 酬 三 顾；一 对 足 千 秋. └—┬—┘ └—┬—┘ 主语部分 谓语部分不完全句又称单部句,可分三种：(1)无主句 只有谓语部分,没有主语部分；说不出主语,或无需说出主语.一般由动宾词组造成.有的祈使句就是无主句.如*青年时代自勉联：（ ） 与有肝胆人共事；（ ） 从无字句处读书. └—┬—┘ └——┬——┘ 主语部分 谓语部分(2)省略句 在一定的语言环境(对话,上下文)里,句子中某些成分可以不说.对联里,常省略主语“我”、“我们”,有时承前省,有时照后省,有时全联多处全省.如彭玉麟题黄鹤楼联,两处省“我”：我从千里而来,（ ）看江上梅花,直开到红羊劫后；谁云一去不返,（ ）听楼中玉笛,又唤回黄鹤飞高. (3)独词句 由单独一个词或名词性词组构成.省略的成分多而难以确定,意思比较含蓄.如“九一八”事变后,沈阳出现了这样一副极短的对联：死；生. (倒写) 含义异常丰富：在日本侵略军的占领下,生离死别,生不如死；宁肯站着死,也不倒着生；宁为玉碎,不为瓦全…… 又如董必武挽谢觉哉联：长征老战士；文革病诗人. 谢觉哉,参加过长征,抗日战争时期任八路军驻兰州办事处代表,后曾任最高人民法院院长,对无法无天的“文革”毫无办法,只能做个“病诗人”,意余言外. 3．单句和复句按照句子的个数来划分,有单句和复句. 单句 又叫简单句.常由一个主谓词组构成,也可由一个词或其他词组构成.单句可以是完全句或不完全句.单句不一定文字都简短,单句可以因主要成分加上次要成分而复杂化,因而文字较长. 复句 是意思有密切联系的小句子组成的大句子.复句中的每个小句子叫分句.(在对联书籍中,为讲述方便,一般将逗号断开的词组都称作分句,和语法上的分句有所不同.)复句中各分句之间有联合关系、偏正关系.如李甲秾自勉联：吃苦是良图,作苦事,用苦心,费苦劲,苦境终成乐境；偷闲非善策,说闲话,好闲游,做闲事,闲人就是废人. 上下联各由五个分句组成一个复句.中三个分句是联合关系,与最后那七个字的分句是偏正关系(因果)；后四句与开头一句又是偏正关系(因果,倒装). 分辨单句、复句,要着眼于句子成分和结构,成分有省略的要加以补充(独词句、无主句除外).如陶行知题联：四体不勤,五谷不分(的人),孰为夫子? 小疑必问,大事必闻(的人),才算学生. 上下联的主语,都是省略了的“人“.半联是单句. 蔡元培挽鲁迅联：著作最谨严,(著作)非徒中国小说史；遗言太沉痛,(遗言)莫作空头文学家. 上下联两句各有主谓语,下句主语是承前省略.半联是复句. 四 成语结构辨析成语言简意赅,表现力强,写作中常用.了解成语结构,有助于对仗工整. 成语绝大多数由四字组成.它可以是一个完整的句子,主谓语齐全,如“青出于蓝”、“胸有成竹”、“骄兵必败”、“蚍蜉撼树”等.它可以是一个省略主语或谓语的不完全句,如“想入非非”、“与众不同”、“为民请命”、“喜怒哀乐”等. 成语,前两字和后两字的关系可以有种种不同.主谓关系如“玉石俱焚”、“人才辈出”.动宾关系如“煞费苦心”、“一改故辙”.偏正关系如“十万火急”、“娓娓动听”、“从宽发落”. 成语,前两字和后两字是联合关系的最多.联合关系的成语,前两字、后两字各自彼此又有种种不同关系. 1．联合＋联合 如：繁荣昌盛 富贵荣华 冠冕堂皇 多快好省 谦虚谨慎 古今中外温良恭俭 激昂慷慨 麟凤龟龙 魑魅魍魉 酒色财气 风云月露成败利钝 喜怒哀乐 轻重缓急 青红皂白 悲欢离合2．偏正＋偏正 如：三心二意 三坟五典 五洲四海 千方百计 万紫千红 山珍海味凤毛麟角 火树银花 火海刀山 花朝月夕 光风霁月 名缰利锁舌剑唇枪 冰天雪地 枪林弹雨 良辰美景 良师益友 青梅竹马明眸皓齿 国色天香 和风细雨 赤县神州 赤胆忠心 志士仁人坚甲利兵 严刑峻法 社鼠城狐 陈规陋习(以上偏正是“定语＋中心词名词”) 三令五申 七拼八凑 千变万化 千锤百炼 并驾齐驱 坐言起行条分缕析 高瞻远瞩 旁征博引 兼收并蓄 精打细算 潜移默化先忧后乐 露宿风餐 旁敲侧击 明争暗斗 冷嘲热讽 倒行逆施横征暴敛 阳奉阴违 道听途说 左顾右盼 长吁短叹 浅斟低唱(以上偏正是“状语＋中心词动词”) 3．主谓＋主谓 如：龙吟虎啸 龙骧虎步 龙盘虎踞 凤鸣鸾舞 风驰电掣 鸟语花香心驰神往 耳闻目睹 眉开眼笑 功成名遂 珠联璧合 纲举目张家喻户晓 豕突狼奔 狼吞虎咽 蚕食鲸吞 手忙脚乱 风吹雨打众叛亲离 兰摧玉折(以上主谓是“名词＋动词”) 人寿年丰 民康物阜 民富国强 地大物博 地老天荒 年高德劭日新月异 花好月圆 心旷神怡 珠圆王润 冰清玉洁 顽廉懦立事半功倍 才疏学浅 口燥唇干 山穷水尽 脑满肠肥 羊狠狼贪灯红酒绿 凶多吉少(以上主谓是“名词＋形容词”) 4．动宾＋动宾引经据典 求同存异 励精图治 披荆斩棘 披星戴月 披肝沥胆呼风唤雨 改天换地 废寝忘食 扶危济困 正本清源 厉兵秣马扬眉吐气 回肠荡气 抛砖引玉 沽名钓誉 见微知著 买椟还珠坐并观天 玩物丧志 贪赃枉法 弄虚作假 吞云吐雾 折戟沉沙前后是联合关系的成语,其中许多可以前后颠倒使用,如：激昂慷慨→慷慨激昂 万水千山→千山万水龙吟虎啸→虎啸龙吟 花好月圆→月圆花好前后虽是联合关系,如果是前后两个行为有先后承接关系,一般不能颠倒,如“见缝插针”、“弄巧成拙”.
形容什么话都可以说的成语是什么
无可讳言[ wú kě huì yán ]
讳言：不敢说或不愿说。没有什么不可以直说的。指可以坦率地说。
形容一个人说什么都是对的成语如：翻手
翻手为云，覆手为雨
发音
fān
shǒu
wéi
yún，fù
shǒu
wéi
yǔ
出处
唐·杜甫《贫交行》:"翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。"
上联：老师奉献爱心育桃李；
下联：学生学习知识报国家。
对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联等，是一种对偶文学，起源于桃符。
扩展资料
人们普遍认为楹联是中国最独特的一种文学形式。其独特性究竟表现在哪里呢？主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。
一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。
当然，许多对联，特别是书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。横批在这种是对联中是一个有机组成部分，它往往是对全联带有总结性、画龙点睛或与对联互相切合的文字，一般是四个字，也有两个字、三个字、五个字或七个字的。
赏析：
此词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。
为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯”？“挑”亮了“灯”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？……这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。
“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”也难以比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界。
“挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒。吃“醉”之后，仍然不能平静，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡着了。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。
“梦”了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营。”壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，富有催人勇往无前的力量。而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。
于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实。
三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。
“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得好。正当“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。
按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片有联系，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境界。
辛弃疾却往往突破这种限制，《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。
虽没作更多的描写，但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。
这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，当为“壮”也。
原文：
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！?
译文：
醉里挑亮油灯观看宝剑，梦醒时听到军营的号角声响成一片。把牛肉分给部下享用，让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。这是秋天在战场上阅兵。
战马像的卢一样，跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。一心想完成替君收复国家失地的大业，取得世代相传的的美名。可惜已成了白发人！
扩展资料
这首词当作于作者失意闲居信州（今江西上饶）之时。辛弃疾二十一岁时，就在家乡历城（今山东济南）参加了抗金起义。起义失败后，他回到南宋，当过许多地方的长官。他安定民生，训练军队，极力主张收复中原，却遭到排斥打击。后来，他长期不得任用，闲居近二十年。
宋孝宗淳熙十五年（1188年）冬天，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”。陈亮为人才气豪迈，议论纵横。自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》，积极主张抗战，因而遭到投降派的打击。
这次他到铅山访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写《贺新郎·把酒长亭说》词寄给他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。这首《破阵子》大约也是作于这一时期。
《历代诗余》卷一百十八引《古今词话》：“陈亮过稼轩，纵谈天下事。亮夜思幼安素严重，恐为所忌，窃乘其厩马以去。幼安赋《破阵子》词寄之。”
百度百科——破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
蚓虹文圃·对联（6）
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一、对联选粹（共12联）
对联四副
蚓虹居士
（一）贺“宣化大讲堂”开讲百期
宣德音以百讲；
化时雨于一堂。
（二）为“蚓虹文圃·对联群”作业出联
勾引清风，杨柳丝丝有意；
荡开明月，浪花朵朵无情。
（三）感怀联
习以为常，柳塞无朋邀月饮；
群而不党，诗途有友会心吟。
（四）1996年代父题弟婚典谢情联
喜季子和鸾，情盟地久，期尔宜室宜家，层楼更上，绾起眉毛当世界；
邀诸宾式燕，谊叙天长，盼君飞觞飞盏，鲁酒同酣，放开怀抱作英雄。
注：式燕：同式宴。《诗经 · 小雅 · 南有嘉鱼》：“君子有酒，嘉宾式燕以乐”；又《诗经·小雅·鹿鸣》：“我有旨酒，嘉宾式燕以敖”。
对联四副
彭英杰（绮阁书生）
（一）
荷娇自惹蜻蜓舞；
杏艳常留蝴蝶翩。
（二）
荷伞斜撑蛙奏鼓；
蕨拳高举耳牵丝。
注：①蕨：蕨苗；②耳：苍耳。
（三）
荷香催梦，竹露鸣琴，皎月一轮思好友；
小棹放歌，长堤摇柳，凉风几缕慰佳人。
（四）
深藏而不怨，力行而不显，气接心通，颜素何曾输白玉（藕）；
被盖亦无言，遇冷亦无忧，神清骨傲，身高更是着红妆（梅）。
题“剑胆琴心”联
清
剑胆凌风神淡定；
琴心遇事意从容。
为“蚓虹文圃·对联群”作业出联
贺占军
陌上花开迷远客；
杯中酒满醉高朋。
对联一副
田合营
青灯古佛常相伴；
黄卷香心时互偎。
对联一副
芳
爱惜春光，芳草茵茵有味；
留连景色，桃花朵朵多情。
************************************
二、母亲节同题（共21联）
母亲节有寄
蚓虹居士
（一）
策马非为毛义喜①；
吟诗应有伯俞忧②。
（二）
牵挂总萦心，老母倚门惟北望；
叮咛虽在耳，边庭逐梦误南归。
注：①毛义喜：典出《后汉书·刘平等传序》：“东汉毛义家贫，以孝出名，府檄召义为官运亨通守令。义捧檄色喜。其后母死，辞职不干。”《幼学琼林·祖孙父子》：“毛义捧檄，为亲之存”。②伯俞忧：汉·刘向《说苑·建本》：“伯俞有过，其母笞之，泣，其母曰：‘他日笞子未尝见泣，今泣何也？’对曰：‘他日俞得罪，笞尝痛，今母之力不能使痛，是以泣。’”《幼学琼林·祖孙父子》：“伯俞泣杖，因母之老。”
母亲节为母题联
金志云
怡养天年，粗茶淡饭随心过；
欣逢盛世，明月清风贺寿来。
感恩母亲节撰联寄老娘
枫叶红时
手线织离愁，倚闾此刻思游子；
莱衣弥别绪，戏彩他时慰北堂。
母亲节两联
牛栏草
（一）
春晖滋寸草；
明月寄儿心。
（二）
寒夜缝衣，针针含泪连游子；
远涯望月，字字落笺思母亲。
母亲节专题
融和
扬鞭策马难为莱子；
措笔吟诗可效丁兰。
母亲节忆母联
海岛雨鹰（撰稿）
乳血劬滋，皆知万哺难回报；
高风鞠育，岂止三迁可记恩。
注：《小雅·蓼莪》：“哀哀父母，生我劬我。……父兮生我，母兮鞠我。”
母亲节两联
田合营
（一）
一针一线，慈心常在；
一饮一餐，大爱难当。
（二）
辛苦一生，娘亲孱体幸安好；
结缘三世，衣食天恩亦孝酬。
母亲节敬题
张祖兴
（一）
养掬之恩，教调之德，惶恐深怀铭五内；
补缝每件，烹饪每餐，由衷庆幸足三生。
（二）
寸草之微，儿心莫报；
余生有憾，母德难忘。
母亲节感怀
岁月静好
怀胎十月，育儿廿载，守望一生，慈母何曾索报？
孝敬三餐，养老数年，陪同半世，后昆务必酬恩。
题母亲节
芳
母恩一节难全报；
孝道平生未许忘。
母亲节题联
汤隆达
一面沧桑娘倚槛；
满怀忧思子登山。
（横批：母子连心）
题母亲节联
木兰秋菊
慈母慈颜，世上美图心里画；
勤劳勤俭，坊间赞誉族中名。
母亲节联（与母梦中语）
风向标
坎坷今生，试问天堂修大路？
平凡后代，仍思现世觅通途。
感恩母亲节
孙泓（秋风）
如山母爱何曾报得；
似水儿情岂可无为。
题母亲节联
贺占军
寸草之微，儿心难匹；
春晖之伟，母德堪当。
题母亲联
邱波
睹娘亲，满脸沧桑含厚爱；
忆昔日，一生岁月伴艰辛。
赞母自拟联
修竹居士
慈恩重若山，怀胎十月，乳哺三年，沥胆披肝培后辈；
子目明如镜，受惠无垠，心思几度，兴家报国感前情。
三、对句组联（共37联）
登岸当为圆梦处（田合营出句）；
临流正是泛舟时（彭英杰对句）。
雨笠烟簑耕种早（牛栏草出句）；
青灯黄卷探求深（永和半子对句）。
雨笠烟簑耕种早（牛栏草出句）；
地床天幕睡眠迟（心中有爱对）。
雨笠烟蓑耕种早（牛栏草出句）；
晨钟暮鼓撞敲勤（郑桂芝对句）。
春雨有情滋沃土（田合营出句）；
彩虹无意搭天桥（阿诗玛对句）。
春雨有情滋沃土（田合营出句）；
秋霜无意染层林（张远成对句）。
春雨有情滋沃土（田合营出句）；
禾苗恣意吐新芽（念慈对句）。
春雨有情滋沃土（田合营出句）；
秋霜无意染丹枫（汤隆达对句）。
春雨有情滋沃土（田合营出句）；
柳枝随意吐新芽（小雨对句）。
春雨有情滋沃土（田合营出句）；
桃花无意入诗心（林海英对句）。
春雨有情滋沃土（田合营出句）；
丹霞无意染祥云（岁月静好对句）。
春雨有情滋沃土（田合营出句）；
晨风无意荡琼枝（苍海一粟对句）。
春雨有情滋沃土（田合营出句）；
暖风着意拂青山（习诗联对句）。
陌上花开迷远客（贺占军出句）；
庭前燕舞醉春风（张远成对句）。
陌上花开迷远客（贺占军出句）；
庭前蝶舞戏顽童（枫叶红时对句）。
陌上花开迷远客（贺占军出句）；
池边柳绿醉新莺（汤隆达对句）。
陌上花开迷远客（贺占军出句）；
林间鸟舞醉清风（习诗联对句）。
陌上花开迷远客（贺占军出句）；
枝头鸟啭播春声（融和对句）。
陌上花开迷远客（贺占军出句）；
枝间蝶舞戏群蜂（李雄云对句）。
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勾引清风，杨柳丝丝有意（蚓虹居士出句）；
点燃山野，杜鹃朵朵多情（永和半子对句）。
勾引清风，杨柳丝丝有意（蚓虹居士出句）；
承蒙夏雨，旱田块块无忧（李雄云对句）。
揭下雾纱，烟柳丝丝有韵（夏柏初对句）；
荡开明月，浪花朵朵无情（蚓虹居士出句）。
掳走流年，鬓发丝丝含怨（人面桃花对句）；
荡开明月，浪花朵朵无情（蚓虹居士出句）。
撕裂青云，杜宇声声有恨（郑桂芝对句）；
荡开明月，浪花朵朵无情（蚓虹居士出句）。
飞雨落花，惆怅江南春又逝（牛栏草出句）；
漫沙斜影，可怜漠北梦常留（追梦客对句）。
飞雨落花，惆怅江南春又逝（牛栏草出句）；
舞莺穿柳，笑迎塞北夏初回（小桥秋水对句）。
飞雨落花，惆怅江南春又逝（牛栏草出句）；
吹风扬絮，别离柳岸夏重逢（张远成对句）。
习以为常，柳塞无朋邀月饮（蚓虹居士出句）；
司空见惯，笔尖有意对愁书（易水生月对句）。
习以为常，柳塞无朋邀月饮（蚓虹居士出句）；
爱而不见，锦书有思倩谁传（永和半子对句）。
持必以恒，学海无涯循序进（张远成对句）；
群而不党，诗途有友会心吟（蚓虹居士出句）。
幻梦醒三春，愁思无须付一醉（长河语对句）；
落花吟几度，月光依旧照千江（牛栏草出句）。
垂柳醉三春，好雨欢欣滋万物（红运对句）；
落花吟几度，月光依旧照千江（牛栏草出句）。
游雾漫双重，鸟语欣然歌四野（汤隆达对句）；
落花吟几度，月光依旧照千江（牛栏草出句）。
流水诉三春，柳絮飘飞歌满岭（荷塘莲语对句）；
落花吟几度，月光依旧照千江（牛栏草出句）。
浊酒醉三杯，诗韵方新酬众友（贺占军对句）；
落花吟几度，月光依旧照千江（牛栏草出句）。
飞燕剪初春，柳色一新歌满眼（融和对句）；
落花吟几度，月光依旧照千江（牛栏草出句）。
往事了何时，春水终将归四海（岁月静好对句）；
落花吟几度，月光依旧照千江（牛栏草出句）。
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四、对联知识
对联写作基本规则（6）
蚓虹居士
六、形对意联
形对意联，是指上下联之间形式上相对仗（形对）、意义上相关联（意联）。
对联作为一种文体形式，是表达某种主题的工具和载体。其“形对意联”的要求，主要体现在以下两个方面，即：
首先，在形式上上下联应当有效“对举”。
对举，犹对偶，它是一种修辞手法，它相对举出，互相衬托，即用对称的字句以加强语言的效果，这种对举包括对应字词的类别一致及平仄的对立。例如，“下笔千言，离题万里”；“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（唐·刘禹锡诗句）等等。
其次，在语意上上下联应当有机关联。
在语意上，上下联所表达的内容，包括景色、形象、思想、情感、意境等等，必须相互关联，必须围绕着同一主题（同一语境）展开，为表现同一主题服务。否则，只是原始的、普通的对偶，不是文体意义上的对联。即使《声律启蒙》中的“云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫”等等，也只是修辞材料的运用，都不能称其为对联，只能算是对句。
形对意联，既是对联的六条基本规则（要求）之一，也是对联写作中标准最高、难度最大的一条要求，同时还是对联与对句的根本区别之所在。如果上下联各写一个不相关的事物，且上下联之间不能互相呼应、照应、贯通、关联，则不能算是对联，最多只能算是对句。对句上下句之间在意义可以互不关联（当然，能关联最好），但对联则不然，对联必须关联。这也就是“对联”之所以称为“联”根本原因之所在。
例1：康熙题北京故宫乾清宫联：
表正万邦，慎厥身修思永；
弘敷五典，无轻民事惟难。
表正：即以身为表率而正之。万邦：即所有诸侯国，后引申为天下、全国。表正万邦：语出《尚书·仲虺之诰》：“天乃锡王勇智，表正万邦，缵禹旧服。” 慎厥身修思永：意即要慎重、要修身、要思谋长久之道。语出《尚书·皋陶谟》：“慎厥身，修思永。” 弘敷：即大力弘扬。五典：有多种解释，此指五种伦理道德，即“五常”（父义、母慈、兄友、弟恭、子孝）。弘敷五典：语出《尚书·君牙》：“弘敷五典，弘和民则。” 无轻民事惟难：意即不要轻视了老百姓的事，这是一种很不容易的事。语出《尚书·太甲下》：“无轻民事惟难。”语该联写做皇帝需要注意的紧密相联的两件事，即：上联讲既要注重修身，做天下的表率，也要有战略眼光，思谋长久之道；下联讲要大力弘扬封建伦理道理，并切实把老百姓的事放在心上。上下联之间形式上对仗、意义上关联。
例2：2018年6月，本人应吴华升先生之嘱，题其孙女弥月暨乔迁之喜联：
掌灿珍珠，门楣有喜；
莺迁乔木，气象维新。
门楣：即女子。《幼学琼林·外戚》：“女子号门楣，唐贵妃有光于父母；外甥称宅相，晋魏舒期报于母家。”莺迁乔木：《诗经·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。”嘤嘤为鸟鸣声。自唐以来，常以嘤鸣出谷之鸟为黄莺，故以“莺迁”或“迁莺”（即黄莺由低谷飞升移居高树），指登第，或为升擢、迁居的颂词。维新：即更新。其中，“维”，为文言语助词。《诗经·大雅·文王》：“周虽旧邦，其命维新。”上联写喜得孙女，下联写喜迁新居，两喜合二为一以庆。上下联之间形式上对仗、意义上关联。
例3：2014年11月（农历闰九月），本人题父亲丧事用联：
慈为父，忠为民，胆沥肝披，双膀未遗余力；
呼于天，怆于地，诗颓礼废，满门皆是恸声。
诗颓礼废：《论语注疏·季氏》陈亢问于伯鱼曰∶“子亦有异闻乎？”对曰∶“未也。尝独立，鲤趋而过庭。曰：‘学诗乎？’对曰：‘未也。’‘不学诗，无以言！’鲤退而学诗。他日，又独立，鲤趋而过庭。曰：‘学礼乎？’对曰：‘未也。’‘不学礼，无以立！’鲤退而学礼。闻斯二者。”陈亢退而喜曰“问一得三：闻诗，闻礼，又闻君子远其子也。”上联写先父生平事迹，下联孝眷当前状态。虽然上下联看似写了两件事，但实际上这两件事是紧密关联的。上下联符合形式上对仗、意义上关联的要求。
反例1：1995年2月3日（正月初三），本人对先父出句：
面似长龙游海（先父出句）；
饺如锦蚌含珠（本人对句）。
1995年，父亲、母亲及妹在我处过春节。2月3日（正月初三）当晚吃面条，其前初一吃水饺。父亲观煮面条过程，得上句，命对。于是，我对了下句。此出对句分别写了两件事，但此两件事之间，相互孤立，没有什么关联，且无完整的表达意思，虽然符合“形对”的规则，但不符合“意联”的要求。所以，不属于真正意义上的对联，而只能算是对句。
反例2：2017年7月，某微信群对句：
鹤啸松风舞；
雷鸣暴雨倾。
与出句比较，上面对句字词结构、属性、平仄等均相对工整，对句本身意思也不错，不仅“字句对等”，而且基本满足“词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立”等基本要求，但与出句意境不统一。试想，在“雷鸣暴雨倾”的环境下，怎么会出现“鹤啸松风舞”的悠扬优雅的景象呢？恐怕在此环境下，鹤早已非藏匿即凄唳，松风更没有情趣“舞”了。从这个意义上说，对句与出句在意境上不统一，甚至严重破坏了出句的语境。故不满足“意联”的要求，不能算是真正意义上的对联，而只能算是对句。
就对联格律而言，基本要求（规则）只是初级的、简化的表述形式，初学对联创作的朋友只要遵循上述六条基本要求（规则），即：字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联，就可以创作出中规中矩的对联作品来。换言之，在任何情况下，只要遵循了上述六条基本要求（规则）的对联，肯定是合格的作品，甚至有可能是上乘之作。但需要特别说明的是：在某些情况（这种情况还比较多），未能遵循上述六条基本规则的对联，未必就是“出格”的作品，未必就不是好对联。相反，它甚至有可能是传世佳作名联。这就涉及到对联写作中的传统修辞对格、特殊对句、词性对从宽规则、特殊字词的平仄等问题。关于这些“特殊”情况，我们以后将陆续给大家介绍，敬请关注。
（完）
《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
分类标签：战争诗 初中 豪放诗 壮志难酬
作品赏析
注释：
该词是作者失意闲居信州时所作，无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的热烈。词中通过创造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮怀。结句抒发壮志不酬的悲愤心情。
[创作背景]这首词约作于1188年。当时辛弃疾被免官闲居江西带湖。布衣陈亮「为人才气超迈，喜谈兵，议论风生，下笔数千言立就。」辛、陈两人才气相若，抱负相同，都是力主抗金复国的志士，慷慨悲歌的词人。1188年，辛、陈鹅湖之会议论抗金大事，一时传为词坛佳话。这首词写于鹅湖之会分手之后。
[内容评析]满怀家国之愁，壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后，借酒浇愁愁更愁，他拨亮油灯，抽出宝剑，醉眼朦胧中，恍惚回到当年战斗的情境。嘹亮的号角吹遍了「连营」，广阔的土地上，战士们正在分食大块的烤肉。此时鼓瑟齐鸣，反映边塞生活的军乐雄壮震天。原来战士们正在沙场点兵！在词人的笔下，看似信手拈来的点兵场面，火热的战斗激情却自然喷涌而出。一个「连」字，透出声势之豪壮，军容之整肃。「八百里」、「五十弦」佳对天成，与「吹角连营」相辅相成，营造了雄浑阔大的意境。
下片以两个特写镜头开始：骏马飞快，箭如霹雳，惊心动魄。马与箭两个具典型意义的事物，以色彩鲜明的词语，写得历历如画。这一切都是为了「了却」洗雪国耻，恢复中原的「天下事」，是为了施展雄才大略，赢得为国家建功立业的「生前身后名」！读到此，有声有色，酣畅淋漓的点兵场面，斩将擎旗的英雄战士，「了却君王天下事」的赤胆忠心，无一不跃然纸上，然而一个陡转──「可怜白发生」！一下从理想的高峰跌入了现实的深渊。全词至此戛然而止，为读者留下了无尽的思绪。
这首词基调雄壮高昂，真不愧为「壮词」。而结句的悲壮低徊，却与此形成鲜明对比。更令人感慨与寻思。词的结构上也不同于一般词作，上下片语义连贯，过片不分，直到最后一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾「沉郁顿挫」的典型之作。
[难词注释]①陈同甫：陈亮（1143-1194），字同甫，辛弃疾的好友。富有才华，坚持抗金，终生未仕。为南宋豪放词派的重要词人。②麾下：指部下。麾，军旗。炙：烤熟的肉。③的卢：一种烈性快马。传说刘备在荆州遭遇危险，骑的卢「一跃三丈」而脱险。
李白有首叫《越中览古》的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣 。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞 ！”这首七言诗中，有三句写到越王勾践的强盛，最后一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情显然不同，但在谋篇布局方面又有相似之处。词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境 ，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯 ”？“挑”亮了“灯 ”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？?这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢？
“挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒。吃“醉”之后 ，仍然不能平静 ，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡着了。
而刚一入睡 ，方才所想的一切，又幻为梦境 。“梦”了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营 ”。壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，多么富有催人勇往无前的力量啊！而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军 。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里 ”、“梦里”所想的一切统统变为现实。
三、四两句，可以不讲对仗 ，词人也用了偶句。偶句太多，容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲 。牛肉一吃完 ，就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得多好！正当“秋高马壮 ”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。
按谱式 ，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是 ：既要和前片有联系 ，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境界。
辛弃疾却往往突破这种限制 ，《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描写，但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒 ，乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。
这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的 。一战获胜 ，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，岂不壮哉！
如果到此为止，那真够得上“壮词 ”。然而在那个被投降派把持朝政的时代 ，并没有产生真正 “壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已。词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈 ，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生，而收复失地的理想成为泡影。想到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑 ”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时。?这处境，的确是“悲哀”的。然而又有谁“可怜 ”他呢 ？于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样“可怜”的陈同甫。
同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，议论纵横。自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸 ”。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书 》，积极主张抗战 ，因而遭到投降派的打击。
宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。这首《破阵子》大约也是这一时期写的。
全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“ 壮志难酬”的悲愤。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能 ，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。
这首词在声调方面有一点值得注意 。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。
这首词在布局方面也有一点值得注意 。“醉里挑灯看剑”一句 ，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。
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①词作于辛、陈唱和《贺新郎》之后，具体日期不详，权附于此。或谓此词写于绍熙四年（1193）秋。是年陈亮考中进士，被光宗赵?亲擢为第一。时稼轩正在福州知府兼福建安抚使任上，作此壮词以寄，愿与陈亮共勉。 《艺蘅馆词选》：“无限感慨，哀同父，亦自哀也。”此词构思布局卓然创格。起句写现实，挑灯看剑，然豪中已含悲意，为结句伏笔。“梦回”以下，倒叙梦境，结句峰回路转，梦回现实，一声浩叹，无限悲愤。前宾后主，化“雄壮”为“悲壮”。前九句一气贯注，酣畅淋漓，结句转笔换意，自成一段，从而打破上下片的结构定格。
②“醉里”两句：夜醉入梦，梦醒似乎犹闻连营吹角之声。以下即借梦境而写理想之境。梦回：梦醒。按：一说“梦中回到”，似与诗词习惯用法不合。
③“八百里”两句：工对。承“吹角连营”，写奏乐啖肉、豪迈热烈的军营生活。八百里：牛名。晋王恺有牛名“八百里驳（同“驳”，花牛）”。王济与王恺比射，以此牛为赌物。恺输，于是杀牛作炙。事见《世说新语·汰侈篇》。苏轼《约（李）公择饮，是日大风》诗：“要当啖（dàn，吃）公八百里，豪气一洗儒生酸。”分：分享。麾（hūi挥）下：部下。炙（zhì至）：烤肉。五十弦：指瑟，古瑟用五十弦。此泛指军中乐器。翻：演奏。塞外声：指雄浑悲壮的军乐。
④沙场：战场。点兵：检阅军队。
⑤“马作”两句：写鏖战场景。作：像。的卢：一种烈性快马。相传刘备在荆州遇危，所骑的卢“一跃三丈”，因而脱险。见《三国志·蜀声·先主传》注引《世语》。霹雳：雷声，此喻射箭时的弓弦声。《南史·曹景宗传》说，曹在乡里“与年少辈数十骑，拓弓弦作霹雳声，箭如饿鸱叫”。
⑥“了却”两句：抒发宏伟抱负。天下事：指恢复中原。赢得：博得。
⑦“可怜”句：叹壮志未酬，白发先生。按：如此词亦定于淳熙十六年，则陈亮四十七岁，稼轩五十岁。
